पॉल श्रेडर का पारगमन, अपमानजनक पहला सुधार, एथन हॉक को उनकी सर्वश्रेष्ठ भूमिकाओं में से एक देता है

प्रथम सुधार का शीर्षक, पॉल श्रेडर की एक बहुत लंबे समय में सर्वश्रेष्ठ फिल्म, न्यूयॉर्क में एक पुराने उन्मूलनवादी चर्च को संदर्भित करती है, जो ईसाई धर्म के उपेक्षित मूल्यों के लिए एक रूपक है। द फर्स्ट रिफ़ॉर्मेड को बोलने के लिए कोई मण्डली नहीं है, केवल आगंतुकों और पर्यटकों, और इसकी देखभाल एक खोई हुई आत्मा के हाथों में पड़ गई है, सौम्य, खोखली-गाल वाली रेव टोलर (एथन हॉक, अपने सबसे अच्छे प्रदर्शन में)। वह भगवान के नैदानिक ​​रूप से उदास आदमी हैं - एक पूर्व सैन्य पादरी, इराक युद्ध में अपने बेटे की मौत का शिकार एक शराबी, जो मसीह के उदाहरण और निजी तौर पर अपमानजनक डच मंत्रियों द्वारा अपमानित किया गया था, जो एक बार इस छोटे से क्लैपबोर्ड चर्च के फर्श के नीचे भगोड़े दासों से छिप गए थे। पहले सुधार के हफ्तों के साथ एक पुनर्विचार से दूर है जो एक ऊर्जा समूह द्वारा लिखा जा रहा है, और उसका मानसिक और शारीरिक स्वास्थ्य बिगड़ रहा है, फिर भी वह एक अंधेरे रहस्य रखने के लिए प्रतिबद्ध है: उसे एक विस्फोटक बनियान को छिपाने के लिए कहा गया है जो गैरेज में पाया गया था परेशान स्थानीय व्यक्ति। इसे चेखव का आत्मघाती बम कहें।

श्रेडर- जो मार्टिन स्कोर्सेसे के लिए अपनी पटकथा के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं, लेकिन उन्होंने अमेरिकन जिगोलो , मिशिमा: ए लाइफ इन फोर चैप्टर जैसी फिल्मों का लेखन और निर्देशन भी किया है , और अफ्लेशन- ने पहले रिफॉर्म के रूप में कभी भी न्यूनतम और चिंतनशील के रूप में कुछ भी नहीं बनाया , एक फिल्म खाली स्थानों को बॉक्सी अकादमी अनुपात में तैयार किया गया। और फिर भी उनकी कामुकता की संवेदनशीलता इस फीचर-लेंथ श्रद्धांजलि के हर पल को सूचित करती है रॉबर्ट ब्रेसन की डायरी ऑफ ए कंट्री प्रीस्ट और इंगमार बर्गमैन की विंटर लाइट (यह दोनों से भूखंड अंक और दृश्य विचारों को उधार लेता है), एक भावनात्मक रूप से आकर्षक विरोधाभास जिसमें फिल्म समानताएं खींचती है। विश्वास के विरोधाभास। लेखक-निर्देशक आत्म-विनाशकारी अमेरिकी मानस का एक चित्रकार है, और यहां उसकी विषय वस्तु टैक्सी चालक के लिए उसकी ऐतिहासिक पटकथा का कुछ अद्यतन है , जिसमें टोलर एक दृश्य में व्हिस्की के गिलास में जहरीले कीचड़ की तरह गुलाबी पेप्टो-बिस्मोल डालते हैं। ट्रैविस बिकल की गूंज अलका-सेल्टज़र की गूंज। सर्दियों के मृतकों में अपने चर्च में जाकर, फर्स्ट रिफॉर्म्ड का मृदुभाषी रेक्टर चुपचाप दुनिया की उदासीनता का गवाह बन जाता है। आधुनिक डिजिटल युग में श्रेडर के अधिग्रहण में, शहर के चूहे की हिंसक कल्पना करते हुए, अलग-थलग पड़ चुके घोड़ों को देर-सवेर गुग्लिंग ऑफ़ हॉरर्स से बदल दिया गया है।

फर्स्ट रिफॉर्म का छोटा चमत्कार यह है कि इसका अपमान - जो व्यंग्य, प्रतीकात्मकता, जलवायु भय, और सस्ते थ्रिलर के सामान के साथ फ़्लर्ट करता है, फिर भी एक पारलौकिक नासमझ साइकेडेलिक अनुक्रम के लिए अभी भी जगह पाता है - सूक्ष्मता की जगह से आना चाहिए। स्डरर विश्वास को धैर्यपूर्वक और संवेदनशील ढंग से लिखते हैं, जो टोलर की सुनाई गई पत्रकार प्रविष्टियों से लेकर पर्यटन तक जारी रहती है, जिसमें वह पहली बार मैरी (अमांडा सेफ़्रेड), एक गर्भवती युवती, जिसकी पर्यावरणविद् है, के साथ उनकी बैठकों के लिए आउट-ऑफ-टॉवर्स और स्कूली बच्चों की अगुवाई करती है। पति ने अपने ही कारण विश्वास खो दिया है, और रेव जेफ़र्स (एक शानदार सेड्रिक द एंटरटेनर), एक सज्जन, सफल पादरी जो ईसाई धर्म के भविष्य के बारे में टोलर की चिंताओं को साझा करता है। श्रेडर टोलर के अवसाद को एक ज्ञात अंतर्दृष्टि के साथ चित्रित करता है जिस तरह से यह एक उदास व्यक्ति के अर्थ को बदल सकता है, प्रार्थना के रूप में निजी और आध्यात्मिक। "सभी चीजों की शून्यता का एक सर्व-खपत ज्ञान" है जिसे टोलर अपनी पत्रिका में कहते हैं।

यह संभव है कि कोई भी अंत फिल्म के नाजुक संतुलन और पीड़ा को बिखरने से न बचा सके, जो हॉक के प्रदर्शन के ठीक ट्यूनिंग पर निर्भर करता है। वह टोलर को सुखदायक और निराशा का प्राणी बनाता है; उनके चर्च के लिए उनका प्यार और सुनने की इच्छा उतनी ही वास्तविक है जितना कि उनके अंतरतम विचार गुस्से और धूमिल हैं। पहले सुधार के अंतिम मिनट अस्वाभाविक हैं, लेकिन इसके सभी अतिरंजनाओं में, फिल्म कठिन समय में आत्मा के अस्तित्व और इसके दोष के बारे में गंभीरता से बनी रहती है और एक त्रुटिपूर्ण व्यक्ति का चित्र जो एक अशांत विश्वास के साथ एक परेशान दुनिया को समेट नहीं सकता है । फिल्म अपने विषयों की तरह ही विरोधाभासी है, और यह संभावना नहीं है कि श्रेडर के बगल में कोई भी हो, जिसकी कल्पना हमेशा आधा कला और आधा पीस रही हो, इसे बनाया जा सकता था।

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