फ्रेंकस्टीन के 200 साल बाद, एक थका हुआ बायोपिक मैरी शेली में जीवन को सांस लेने की कोशिश करता है

फ्रेंकस्टीन , या द मॉडर्न प्रोमेथियस , मूडी किशोर कल्पना का एक असाधारण टुकड़ा जो युवा मैरी शेली (नी गॉडविन) ने पहली बार 1818 में गुमनाम रूप से प्रकाशित किया था, जिसने दुनिया को एक नया मिथक बना दिया था: विक्टर फ्रेंकस्टीन की कहानी, एक वैज्ञानिक ने भस्म की थी। जुनून, और वह नामहीन राक्षस जिसे वह जीवन में लाता है और अस्वीकार करता है। फ्रेंकेस्टीन के अनुकूलन लगभग तब तक रहे हैं जब तक कि पुस्तक खुद (1823 में सबसे पहले एक सफल मंच नाटक) थी, और ड्रैकुला के नाटकीय और फिल्मी संस्करणों की तुलना में इसकी धारणा को काफी हद तक प्रभावित किया है और शेरो होम्स की कहानियों का अपना स्रोत है सामग्री। लेकिन पुस्तक ने कम से कम एक क्लासिक की प्रतिष्ठा हासिल कर ली है, जिसका अर्थ है कि पीढ़ियों ने पढ़ना जारी रखा हैफ्रेंकस्टीन या तो एक वर्ग की आवश्यकता के रूप में (आमतौर पर इसलिए उन्हें रोमांटिक कवियों का अध्ययन करने के लिए प्रेरित किया जा सकता है जिन्होंने उपन्यास को प्रभावित किया) या अपनी स्वयं की स्वतंत्र इच्छा। इस प्रकार, आम शिकायतें: कि यह लंबी, अतार्किक, और विक्टर फ्रेंकस्टीन का चरित्र निष्क्रिय है और जब भी कुछ रोमांचक होता है, तो उसे बेहोश करने या भागने की आदत होती है।

उपन्यास की ख़ासियत, अस्पष्टता, और रिफ्लेक्टिव गुणों की सराहना करने के लिए - जो चीजें इसे कहानी का सबसे बहुआयामी संस्करण बनाती हैं, न कि केवल डरावनी और विज्ञान-फाई का एक बहाना - लेखक की समझ लेता है; यह उन मामलों में से एक है जहां संदर्भ गर्म पानी है जो चाय बनाता है। यह स्पष्ट रूप से विडंबनापूर्ण है, क्योंकि फ्रेंकस्टीन एक रचनाकार के बारे में एक सतर्क कहानी है जो इसके निर्माता से दूर भागता है। लेकिन शेली के उपन्यास और इसके लगभग सभी रिटेलिंग के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर यह है कि शीर्षक चरित्र और जिस प्राणी को वह नाम देने से इंकार करता है, वे अपनी उम्र के ऑटोडिडैक्ट्स और एक्सप्लॉइट्स दोनों के लिए एक जैसे हैं। तो आरंभिक कथाकार, कैप्टन वाल्टन हैं। पाठ के उन हिस्सों के भीतर जो अनुकूलन में खो गए हैं, एक व्यक्ति को व्यक्तिगत संघर्ष और विश्वासघात का एक व्यक्तिगत मिथक पता चलता है - लेकिन यह भी गॉथिक ट्रॉप्स और आदर्शवादी प्रभावों का एक पेस्ट और एक समय से आने वाले परित्याग और मातृत्व के लिंग-स्वप्नदोष है। जब बाद में पास था, मृत्यु के साथ दुखद लिंक। (शेली, हालांकि कहानी शुरू करने के समय केवल 18 वर्ष की थी, पहले से ही दो बच्चे थे और एक को खो दिया था; उसकी माँ, प्रसिद्ध नारीवादी मैरी वोल्स्टनक्राफ्ट, उसे जन्म देने के बाद सेप्टीसीमिया से मर गई थी।)

भ्रामक रूप से, यह दोनों रहस्यों और संवाद करने की आवश्यकता के आसपास संरचित है, और लेखक की कला और दुख के लिए साहित्य के सबसे बोधगम्य रूपकों में से एक के भीतर ही दफन हो जाता है: विकृत रचना जो कड़ी मेहनत के वर्षों के बाद अपने निर्माता को निराश करती है और बदले में अपने वर्षों को नष्ट कर देती है। जीवन के रूप में यह उसे एक और बनाने में पीड़ा देता है। लेकिन राक्षस भी अवसाद है, जिसे मैरी शेली अच्छी तरह से जानता था, और विक्टर फ्रेंकस्टीन के आत्म-घृणा का एक प्रक्षेपण था। इन सभी चीजों को फ्रेंकस्टीन में पाया जा सकता है और व्याख्या की जा सकती है , जिसका मतलब यह नहीं है कि वे इसके बारे में हैं - एक ऐसा भेद जो अक्सर आलोचना में खो जाता है। लेकिन वे वहां कैसे पहुंचे और अपने आप में एक किंवदंती बन गए हैं, जो काफी अटकलों, अनुसंधान और रचनात्मक लाइसेंस के अधीन है। जीवनी नाटक मैरी शेली , जो एले फैनिंग को लेखक के रूप में प्रस्तुत करता है, यहां तक ​​कि फ्रेंकस्टीन की उत्पत्ति की उत्पत्ति की कहानी कहानी में मिलती है, जिसे हॉलीवुड स्टूडियो ने सोचा था कि कुछ साल पहले लोकप्रिय होगा- जो यह कहना है कि मैरी वोल्स्टनस्टीन गॉडविन नहीं बनती है। "मैरी शेली" जब तक एपिलोजिक अंत खिताब नहीं मिलता है, तब तक कुछ रचनात्मक कालक्रम के लिए धन्यवाद, जो कि उनके उपन्यास के प्रकाशन के बाद गीतकार कवि पर्सी बिशे शेली (डगलस बूथ) से शादी करता है, जब यह वास्तव में एक वर्ष से अधिक पहले था।

कहानी के पीछे की कहानी को बताने के लिए, एम्मा जेन्सेन की स्क्रिप्ट किशोर लेखक के लिए अस्पष्ट परी-कथा की उत्पत्ति स्थापित करती है। दूर से किताबों और गुप्त कहानियों को खंगालते हुए, मैरी को उसकी सौतेली माँ (जोआन फ्रूगेट) द्वारा उसके सहानुभूतिपूर्ण पिता, अराजकतावादी दार्शनिक विलियम गॉडविन (स्टीफन डिलन) तक उसके बॉस को लंदन से स्कॉटलैंड भेजने के लिए भेज दिया जाता है। इसमें एक परी गॉडमदर शामिल नहीं हो सकती है, लेकिन पर्सी बाइसन शेली के रूप में एक भ्रामक राजकुमार आकर्षक है। उसे एक बॉलरूम दृश्य में फुसफुसाते हुए गपशप के माध्यम से पेश किया जाता है, जो एक संभावित दर्शक को सूक्ष्मता का एक सामान्य अर्थ देना चाहिए जो मैरी शेली को अलग करता है : "वह एक कट्टरपंथी कवि है जो सोचता है कि कविता को समाज में सुधार करना चाहिए।" वह रोमांटिक युग के महान अंग्रेजी छंदों में से एक है, जो गॉडविन का अनुयायी है, और उतरा हुआ घर का सदस्य है - लेकिन यह भी असुविधाजनक रूप से विवाहित है, टूट गया है, और, फिल्म के चरित्रांकन में, एक प्रकार का प्रलोभन।

लेकिन जब भोले-भाले बच्चों की कल्पनाओं को मौत के मुंह में डाल दिया जाता है, तो रोमाँटिक मनोविज्ञान की निराशा के सामान्य जाल से गति में बदलाव होता है, इसकी क्षमता लगातार हाइफ़ा अल-मंसूर ( वडजादा ) की पारंपरिक अनाम दिशा के तहत खिसक जाती हैमैरी शेली की प्रमुख समस्या, छोटी-छोटी समस्याओं के समाधान के लिए, एक बायोपिक्स की एक आम बात है, जो किसी कलाकार के निजी जीवन को विरोधाभास के लिए कोई सहिष्णुता के साथ डोपे थ्री-एक्ट संरचना में लिखने की कोशिश करती है, वह चीज जो कला और लोगों को दिलचस्प लगती है । इसके डी-कॉम्प्लेक्स किरदार और संघर्ष हमें इस बारे में कुछ नहीं बताते हैं कि एक समय में जीने का मतलब क्या था या कुछ बनाने के लिए - केवल अस्पष्ट क्रम जिसमें कुछ महत्वपूर्ण चीजें हुईं, परिणाम जैसे होमवर्क हुआ। एक बेजान असेंबलिंग जिसमें म्यूजिक का इस्तेमाल किया गया है, जिसमें मैरी को अपनी माँ की कब्र पर पर्सी के साथ अपना कौमार्य खोने का चित्रण किया गया है; उसके पिता ने उसे कवि के साथ अपने घिनौने संबंधों के कारण उसे अस्वीकार करने की धमकी दी; और पर्सी और उसकी सौतेली बहन, क्लेयर क्लेयरमोंट (बेल पावले) के साथ लंदन छोड़ने का उसका फैसला। लेकिन शायद यह अल-मंसूर का फ्रेंकेनस्टाइन की भ्रामक कथा के प्रति श्रद्धांजलि देने का तरीका है ।

आखिरकार, 1816 की बेवजह उदास गर्मी में, मैरी, पर्सी और क्लेयर कुख्यात लॉर्ड बायरन (टॉम स्ट्रीज) के किराए के स्विस विला के लिए अपना रास्ता बनाते हैं, जिसका गाउन, रॉक-स्टार की उपस्थिति और ड्रेसिंग गाउन में असाधारण स्वाद देता है। फिल्म ऊर्जा का झटका है। यह यहाँ है कि फ्रेंकस्टीन की कहानी पहले एक सपने में उभरते लेखक के लिए आती है। (रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन ने ड्रैकुला के लिए डॉ। जेकेल और मिस्टर हाइड और ब्रैम स्टोकर के अजीब मामले के लिए एक ही मूल का दावा किया ; स्टॉकर ने विशेष रूप से बिस्तर से पहले बहुत अधिक केकड़ा मांस खाने पर अपने सबसे प्रसिद्ध उपन्यास को दोषी ठहराया।) एक सकल ओवरसिम्प्लीफिकेशन, मैरी में। शेली ने पर्सी के सहयोगी इनपुट के बिना, कहानी को कमोबेश अकेले ही लिखा है। यह फिल्म के अंतिम छोर को मान्यता के संघर्ष में बदल देता है, जिसमें मैरी को लॉर्ड बायरन के निजी चिकित्सक डॉ। जॉन पोलिडोरी (बेन हार्डी) के साथ रिश्तेदारी का पता चलता है, जिन्होंने उस दौरान पहली आधुनिक पिशाच कहानी, "द वैम्पायर" लिखी थी। विला में वही रहें, केवल अपने प्रसिद्ध रोगी के नाम के तहत प्रकाशित देखने के लिए।

यह धारणा कि लेखन विशुद्ध रूप से एकान्त प्रक्रिया है, अधिकतर मिथक है; रोमैंटिक्स के व्यक्तिवाद ने इसे रोक दिया, लेकिन दोनों "द वैम्पायर" के जीन, जो बायरन की एक अधूरी कहानी पर आधारित थे, और फ्रेंकस्टीन , जिसे पर्सी शेली ने विकसित करने और बाद में पॉलिश करने में मदद की, अन्यथा हमें बताएं। (वास्तव में, एक पटकथा लेखक को बेहतर पता होना चाहिए।) फिर, मैरी शेली में कुछ क्षण हैं , जो हाथ में विषय के साथ एक अपरिचितता का सुझाव देते हैं, जैसे विक्टर फ्रेंकस्टीन के रूप में "डॉ।" फ्रेंकस्टीन, "एक प्रतिष्ठित में है यूनिवर्सल यूनिवर्सल और हैमर फ्रेंकस्टीन फिल्में, भले ही शेली के फ्रेंकस्टीन अपने काम और उसके डेरिवेटिव के बीच एक छोटी लेकिन महत्वपूर्ण अंतर का डॉक्टर नहीं है। एक पतली समकालीन चमक के साथ, जो उस समय की राजनीति और उनके संदर्भ दोनों को नजरअंदाज करती है, मैरी शेली ने फ्रेंकस्टीन को अपने जीवन में पुरुषों पर उसके लेखक की हताशा की अभिव्यक्ति के रूप में पढ़ा , राक्षस के साथ एक शुद्ध सहानुभूति प्राणी के रूप में। लेकिन कला वास्तव में जीवन के रूप में जटिल है जो इसे प्रेरित करती है, शायद यही कारण है कि मैरी शेली स्वामित्व के सवाल के आसपास अपने विशिष्ट और अतिव्यापी चरमोत्कर्ष का निर्माण करती है। शायद इसके बारे में सबसे समकालीन बात यह है: बौद्धिक संपत्ति आधुनिक मिथक के रूप में पारित हुई।

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