ग्रेट रोम-कॉम सिनेमैटोग्राफी एकेडमी की अनदेखी है

बहुत से इक्का-दुक्का सिनेमैटोग्राफर हैं, और इतने सारे जो ऑस्कर द्वारा सम्मानित किए गए हैं, यह हमेशा तुरंत स्पष्ट नहीं होता है कि बेस्ट सिनेमैटोग्राफी एक ऐसी शैली है, जो शैलीगत पूर्वाग्रहों के अपने इतिहास के साथ है (लिंग और नस्लीय पूर्वाग्रह के अलावा जो इतने प्रभावित करती है अन्य ऑस्कर फ़ील्ड)। 80 और 90 के दशक में कुछ समय के लिए, मतदाताओं ने रूढ़िवादी रूप से ऑस्कर के अनुकूल स्वीप का समर्थन किया, जो अक्सर सुंदर विस्तारों और हरियाली का सम्मान करते थे। इसका अंत जॉन-टोल के लिए बैक-टू-बैक मिड -90 के दशक में हुआ, जो एक प्रतिभाशाली डीपी है, जिसका काम द थिन रेड लाइन , लगभग फेमस , और जुपिटर असेसिंग जैसी फिल्मों में होता है, यह उनकी ट्रॉफी जीतने के लिए अधिक दिलचस्प, विविध और प्रभावशाली है। पतन और बहादुर के महापुरूष। हाल ही में, एकेडमी ने लंबे समय तक चलने वाले कैम्परवर्क को अपनाया है, जिससे जटिल होता है, जिसके परिणामस्वरूप इमैनुएल लुबज़्की ( ग्रैविटी ,  बर्डमैन ,  द रेवेनेंट ) के लिए एक शानदार तीन जीत होती है और एक बार फिर से नजर आने वाले रोजर डीकिन्स के लिए दूसरा पुरस्कार, जो एक को पहचानता है- 1917 का गोलमाल । AMPAS ने उन कुछ फिल्मों को भी सहारा दिया है, जिन्होंने 3D: अवतार , ह्यूगो , लाइफ ऑफ पाई और पूर्वोक्त ग्रेविटी का भरपूर उपयोग किया है

सभी ऑस्कर श्रेणियों के साथ, एक निश्चित प्रदर्शन हमेशा सर्वश्रेष्ठ सिनेमैटोग्राफी में दिन जीतेगा। लेकिन मतदाता कम से कम विभिन्न प्रकार के दिखावे पर विचार कर सकते हैं - विशेष रूप से एक वर्ष में एक स्पष्ट रूप से लंबे समय तक लेने के बिना अपने अदृश्य संपादन के साथ सभी को विचलित करने के लिए। सीधे ऊपर , 2020 की शुरुआत से एक अनचाही रोमांटिक कॉमेडी, ध्यान खींचने वाली रचनाओं और कैमरा आंदोलनों की कमी नहीं है। यह 1.33: 1 के पुराने, स्क्वरिश अकादमी अनुपात में शूट किया गया है। यह फ्रेम के भीतर अपने पात्रों को ध्यान से रखता है, अक्सर सममित, वेस एंडरसन की छवियों और बहुत सारे हेडस्पेस का पक्ष लेता है। यह कभी-कभी स्प्लिट-स्क्रीन और स्प्लिट-डायोप्टर शॉट्स का उपयोग करता है। इस मामले के लिए, इसमें कुछ विस्तारित रूप हैं, हालांकि, वे फ़्लोटिंग-कैमरा गतिशीलता के बजाय निश्चित शॉट्स और पैन के साथ निष्पादित किए जाते हैं।

ये छोटे, अधिक तेज दृश्य झटके इंडी-मूवी के प्रभाव की तरह लग सकते हैं। लेकिन फिल्म की सिनेमेटोग्राफी- ग्रेग कॉटन के सौजन्य से, जो एक ब्रांड-नाम डीपी से बहुत दूर है, जिसमें बहुत सारे शॉट हैं और केवल कुछ ही विशेषताएं हैं- जो मीठी चालों के एक संकलन से अधिक है। लेखक / निर्देशक जेम्स स्वीनी के साथ मिलकर कॉटन ने फिल्म की कहानी में आडंबरशीलता का संश्लेषण किया।

यह कहानी टॉड (स्वीनी) के बारे में एक रोमांटिक कॉमेडी है, जो ओसीडी के कुछ रूप के साथ रहने वाला युवक है, जो हमेशा समाज की रूढ़िवादी धारणा को स्वीकार करता है कि उसकी चालाकी और सटीकता इस बात का सबूत होना चाहिए कि वह समलैंगिक है। जब वह रोरी (केटी फाइंडले) से मिलता है, तो उनके पास ऐसी तात्कालिक संगतता होती है कि वह आश्चर्य करता है कि शायद उसकी कामुकता अधिक तरल है; सब के बाद, वह वास्तव में किसी के साथ एक स्वस्थ रोमांटिक संबंध में नहीं रहा है, पुरुष या महिला। रोरी की खुद की निजी परिस्थितियों ने उसे सेक्स में निहित कम संबंधों के विचार के लिए खुला कर दिया है, इसलिए सॉर्ट-युगल अपनी बातचीत को छोड़कर चीजों को धीमा कर देता है, जो स्क्रूबॉल बैंकर के अथक गति से आगे बढ़ते हैं।

सीधे ऊपर

डायलॉग-हैवी स्क्रीनप्ले का मतलब है कि कॉटन के कैमरावर्क में बहुत सी बातचीत को कैप्चर करना शामिल है, कुछ ऐसा जो अक्सर बहुत अधिक ध्यान नहीं देता है। फिर भी यह सीधे तौर पर महत्वपूर्ण है, जो नेतृत्व के पात्रों को चित्रित करने की आवश्यकता है, जो असंगतता के विषम कोणों पर एक दूसरे से मिलते हुए भी उल्लेखनीय रूप से सिंक में हैं। यह फिल्म एक ब्रावुरा सीक्वेंस में कई स्टॉप्स खींचती है, जो कि फर्स्ट-डेट रिफ़िंग, ओपिनियन-शेयरिंग, और सोल-बारिंग के बारे में 18 घंटे की लागत को लगभग 10 मिनट में कंप्रेस करता है। इसमें स्वीनी और फिंडले दोनों को ध्यान में रखते हुए उपरोक्त विभाजन-डायोप्टर शॉट शामिल हैं, यहां तक ​​कि वे भौतिक दूरी बनाए रखते हैं, बाकी उनकी पृष्ठभूमि धुंधली है; और, अनुक्रम के अंत की ओर, स्वीनी और फिंडले के एक-एक शॉट्स एक मंजिल पर झूठ बोल रहे हैं जो छिपाने का प्रबंधन करते हैं, सटीक सही क्षण तक, वास्तव में वे एक साथ कितने करीब हैं। पात्रों के प्यार की तरह ये शॉट, वास्तव में एक भ्रम नहीं हैं। लेकिन वे पहले की तुलना में अधिक जटिल हैं।

इन सभी शॉट्स वाले बॉक्सिंग फ्रेम को अक्सर आधुनिक फिल्मों में, किसी प्रकार के क्लॉस्ट्रोफोबिया या बाधा के संकेत के लिए माना जाता है। (यह वाइडस्क्रीन-एपिक लुक के विपरीत है जो अभी भी मतदाताओं की कल्पनाओं में बहुत बड़ा है, 2019 के नाम के बॉक्सर फ्रेम द लाइटहाउस एक दुर्लभ अपवाद है।) लेकिन स्ट्रेट अपउस रचना शैली को नीरसता का एक हिस्सा बनाता है और उसके पात्रों के मूल्य को समरूपता देता है- या, रोरी के मामले में, वह क्या मूल्य देने का प्रयास करती है, क्योंकि उसका जीवन का अनुभव टॉड से अलग है, लेकिन उसे समान मानसिकता में लाया है, हालांकि। जब दो प्रमुख कलाकार अपने फ्रेम के सीमित स्थान को साझा करते हैं, तो फ्रेम के शीर्ष पर अतिरिक्त कमरे द्वारा सीमित, अंतरंगता का एक असामान्य अर्थ है, भले ही वे स्पर्श न कर रहे हों। शैली उनके लिए एक छोटी सी दुनिया का निर्माण करती है, और दिखाती है कि कैसे उनकी पराकाष्ठा चक्कर आ सकती है - जब एक बहस के दौरान टॉड और रोरी के बीच कैमरा पीछे-पीछे घूमता है - और यहां तक ​​कि घुटन भी होती है, जब फिल्म ज्यादातर पारंपरिक शॉट में उल्टा कर देती है -आकाश रचना और वर्ण एक दूसरे के चेहरे के ध्यान देने योग्य हिस्से को अवरुद्ध करते हैं।

सीधे ऊपर

दी गई, फिल्म के कुछ प्रवाह कीथ फनहूसर के कुरकुरा संपादन के लिए जिम्मेदार होने चाहिए, और स्वीनी के विशेषज्ञ ब्लॉकिंग सिनेमैटोग्राफी और निर्देशन के बीच की रेखा को सामान्य से भी अधिक बताते हैं। लेकिन सर्वश्रेष्ठ सिनेमैटोग्राफी (और, वास्तव में, अधिकांश ऑस्कर श्रेणियों) के साथ समस्या का एक हिस्सा यह है कि यह तकनीकी उपलब्धि का सम्मान करने के लिए इतना दृढ़ है कि इसे फिल्म के बाकी हिस्सों से ऊपर और परे जाना माना जाता है। यहाँ पर काम करने का काम अकादमी की संवेदनाओं को पूरा करता है; यह अदृश्य से बहुत दूर है, फिर भी यह दर्शकों की समझ से अधिक फिल्म के पात्रों और भावनाओं की सेवा करता है, एक सुनिश्चित समग्र उत्पादन में सम्मिश्रण करता है।

ज्यादातर रोम-कॉम इस तरह के महत्वाकांक्षी या अच्छी तरह से निष्पादित नहीं होते हैं। एक दुर्भाग्यपूर्ण पक्ष प्रभाव यह है कि बारीकियों, बुद्धि और फिल्म निर्माण के साथ रोमांटिक कॉमेडी अक्सर दरार के बीच गिरती है: वे जरूरी नहीं कि केबल-रेवेट आराम भोजन के रूप में canonized हो, और उन्हें निश्चित रूप से ऑस्कर नामांकन नहीं मिलता है । अन्य शैलियों को बेहतर माना जाता है कि वे अवार्ड्स पर ध्यान देते रहें: अगर ब्रेवहार्ट के प्राकृतिक युद्धक्षेत्र फैशन से बाहर हो जाते हैं, तो सेविंग प्राइवेट रयान या 1917 के शो-ऑफ नौटंकी के किरकिरी संवेदी अधिभार की कोशिश क्यों नहीं करते ? पिछले साल के बाद इस श्रेणी में एक और युद्धकालीन महाकाव्य विजय देखी गई, यह प्यार के लिए एक और मोड़ लाने का लंबा समय है।

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