ग्राम पार्सन्स, बेटी डेविस, और न्यूर! 1973 के ब्लोट को पंचर कर दिया

1. टोनी ऑरलैंडो एंड डॉन, "टाई द येलो रिबन द ओल्ड ओक ट्री राउंड"
2. जिम क्रो, "बैड, बैड लेरॉय ब्राउन"
3. रोबर्टा फ्लैक, "किलिंग मी सॉफ्टली विथ द सॉन्ग"
4. मार्विन गे, "लेट्स इसे पाएं "
5. पॉल मेकार्टनी और विंग्स," माई लव "
6. क्रिस क्रिस्टोफरसन," व्हाई मी "
7. एल्टन जॉन," क्रोकोडाइल रॉक "
8. बिली प्रेस्टन," यह सर्कल में गोल हो जाएगा "
कार्ली साइमन , "यू आर सो वेन"
10. डायना रॉस, "टच मी इन द मॉर्निंग"
11. विकी लॉरेंस, "द नाइट्स लाइट्स आउट आउट इन जॉर्जिया"
12. क्लिंट होम्स, "प्लेग्राउंड इन माइ माइ"
13. कहानियां, "ब्रदर लूई"
14. हेलेन रेड्डी, "डेल्टा डॉन"
15. बिली पॉल, "मी एंड मिसेज जोन्स"
16. एडगर विंटर ग्रुप, "फ्रेंकस्टीन"
17. डॉबी ग्रे, "बहाव दूर"
18. द स्वीट, "लिटिल विली"
19. स्टीव वंडर, "यू आर द सनशाइन ऑफ माई लाइफ"
20. चेर, "हाफ-ब्रीड"

एचबीओ के अल्पकालिक विनील बहुत गलत हो गए। वह हास्यास्पद, थकाऊ हत्या सबप्लॉट। डेविड बॉवी, रॉबर्ट प्लांट और जॉन लेनन की भूमिका निभाने के लिए कॉरपोरेट पार्टी-स्तरीय लुक-अलाइक्स का उपयोग। अपने सबसे बड़े, सबसे बड़े चरित्र को उसके केंद्र में रखकर, और इतने पर। लेकिन इसे कम से कम एक बात सही लगी: पॉप संगीत वास्तव में 1973 में अविश्वसनीय रूप से, शर्मनाक रूप से उबाऊ हो गया था। 1960 के दशक में जो भी विद्रोह रॉक ने वादा किया था, वह स्टेडियम-फिलिंग, प्राइवेट-जेट-फ्लाइंग, डबल-एल्बम-रिकॉर्डिंग अतिरिक्त में खिल गया था। लोक ने इसी तरह क्रांति की किसी भी भावना के साथ स्पर्श को खो दिया था, गायक-गीतकारों की एक लिटानी को रास्ता दे रहा था जो विनम्रतापूर्वक उनके दिए गए नामों से गए थे (उस वर्ष के बिलबोर्ड चार्ट एक फोन बुक से मिलते-जुलते हैं), लेकिन जिन्होंने बड़े पैमाने पर आसान श्रवण का उत्पादन किया। वह सब कुछ असाधारण कुछ महान एल्बमों का उत्पादन किया: गुलाबी फ्लोयड द डार्क साइड ऑफ़ द मून । कौन है चतुष्कोणीय । रानी का स्व-शीर्षक पदार्पण। लेकिन यह कहने के लिए पर्याप्त है, किसी भी वर्ष जिसका शीर्ष 20 टोनी ऑरलैंडो और डॉन की "टाई द येलो रिबन राउंड द ओल्ड ओक ट्री" और चेर के "हाफ-ब्रीड" द्वारा प्रकाशित किया गया है, वह एक है - जैसे विनाइल रिचर्स फिनेस्ट्रा - जो आप चाहते हैं झटका और चीखना।

लेकिन दुर्भाग्य से, विनील बस थोड़ा सा अतिशयोक्ति कर रहा था । शो के पायलट को पता चलता है कि फिनेस्ट्रा "न्यूयॉर्क की गुड़िया" है क्योंकि वे सचमुच एक नाइट क्लब को नष्ट कर देते हैं, लेकिन बैंड की शुरुआत पहले से ही बिलबोर्ड 200 के निचले हिस्से के आसपास छिपी हुई थी, जो अन्य ग्लैम, पंक और विविध रूप से खतरनाक एल्बम जैसे द स्टोग्स के साथ थी। रॉ पॉवर , टी रेक्स के Tanx , स्लेड के Sladest , और दो रॉक्सी संगीत रिकॉर्ड। बोवी, इस बीच, दुनिया के सबसे बड़े, सबसे अजीब सितारों में से एक थे, 73 के अलादीन साने पर उच्च सवारी करते हुए और जिगी स्टारडस्ट के उस वर्ष उनकी सेवानिवृत्ति में समापन, एक कलाकार द्वारा किए गए एक अविश्वसनीय शक्ति चाल जो पहले से ही आंदोलन का अतीत बन गया। उसने कोड करने में मदद की। (और द स्वीट एंड एल्टन जॉन के अमेरिकी ग्रेफिटी-नॉस्टेल्जिया-पैंडरिंग "क्रोकोडाइल रॉक" जैसे ग्लैम के अधिक पैशाचिक व्युत्पन्न के साथ पहले से ही वाणिज्यिक रेडियो में रेंगते हुए, यह हमेशा की तरह, बोवी के हिस्से पर एक प्रेस् टिव चाल था।)

और हालांकि दुनिया को वास्तव में डीजे कूल हर्क को कूल्हे मिलना बाकी था, जो उस साल सेडविक एवेन्यू पर 1973 में हिप-हॉप का आविष्कार कर रहा था, टोनी ऑरलैंडो के प्रभुत्व की तुलना में बहुत अधिक आत्मा का सुझाव दे सकता था, द वेलर्स के साथ ' बर्न हिट ' बर्निन को लाना। मारविन गाये, रॉबर्टा फ्लैक और बिली पॉल द्वारा पॉप मुख्यधारा, और शीट-रैंपलिंग गानों में रेग्युली तौर पर अपने बहुत ही मिनी-बेबी बूम का निर्माण किया। जो हमने अभी कहा, उसका पूरी तरह से विरोधाभास करने के लिए, किसी भी वर्ष जिसमें चार्ट पर कर्टिस मेफील्ड की "सुपरफ़्ले" भूमि पूरी तरह से उबाऊ के रूप में खारिज नहीं की जा सकती ।

फिर भी, इस बात से कोई इंकार नहीं है कि यदि आप थे, जैसे कि पिनाइल-ए और आर , विनाइल के निष्पादन , शीर्ष 20 में अपने पसीने से तर टकटकी और 1973 में लोकप्रिय संगीत की सामान्य स्थिति के लिए, तो आप भी शायद इसके बारे में जानने के लिए बेताब होंगे। आगे क्या था। लेकिन अगर वे केवल कुछ कलाकारों को इस सूची में देखने के लिए परेशान थे, तो उन्होंने इसके बारे में काम नहीं किया। शायद विनील ने भी दूसरे सीजन में जीत हासिल कर ली होगी।

जब ग्राम पार्सन्स की एकल शुरुआत, जीपी , 1973 के शुरुआती हफ्तों में जारी की गई थी, तो यह एक मजबूत, अगर शांत, महत्वपूर्ण सफलता थी, जिसने युवा देश-रॉक दूरदर्शी के लिए एक स्पष्ट रचनात्मक कायाकल्प को चिह्नित किया, जो धीरे-धीरे दवा की आदतों को हिला रहा था। जो कि द बर्ड्स और द फ्लाइंग बरिटो ब्रदर्स के साथ अपने पूर्व के कार्यकाल को कम समय तक जीवित और तनावपूर्ण (हालांकि प्रेरित) रखता था। जीपी में पार्सन्स के कई प्रसिद्ध गीत शामिल हैं, जिनमें "शी" और "बिग माउथ ब्लूज़" शामिल हैं, जो टॉप-फॉर्म, जेम्स बर्टन के नेतृत्व वाले टीसीबी बैंड द्वारा समर्थित है। लेकिन यह "ए सॉन्ग फॉर यू" है जो जीपी के दिल को दर्शाता है : पार्सन्स की अप्राकृतिक रसायन विज्ञान के साथ तत्कालीन-प्रसिद्ध गायक एममाइलो हैरिस। पार्सन्स की आवाज़ धीर-धीरे अपने आप ही नाजुक हो जाती है, लेकिन जब हैरिस दूसरी कविता में उसके साथ शामिल होता है, तो वे एक साथ बहुत अधिक हो जाते हैं। गीत के दुखद गीतों को 1973 के पतन तक विशेष रूप से कठिन हिट करना होगा, जब पार्सन्स ने 26 वर्ष की आयु में वसा का उपयोग किया था। लेकिन यह जीपी और मरणोपरांत के एल्बमों में है , जो शिकायत परी की वापसी के अनुवर्ती चार्टिंग करते हैं। "कॉस्मिक अमेरिकन म्यूज़िक" से उनका तात्पर्य शैली-वैराग्य की दृष्टि से था, जिसने अमेरिकी संगीत के इतिहास को बदल दिया। [केल्सी जे। वाइट]

जूडी सिल की कहानी 20 वीं सदी के अमेरिकी लोक संगीत के सबसे अशांत और आकर्षक में से एक है, जो मौत, अपराध, लत, दर्द और विनाशकारी और विनाशकारी-प्रतिभा द्वारा चिह्नित है। बाख से प्रेरणा लेते हुए, शील ने पियानो के लिए खूबसूरती से जटिल गीत लिखे जो उसने एक गहन भावनात्मक तीव्रता के साथ गाए। "किस" Sills 'दूसरा और अंतिम पूर्ण एल्बम, से है दिल खाद्य , जिसके लिए कैलिफोर्निया गीतकार सभी आर्केस्ट्रा और व्यवस्था कर्तव्यों को संभाला। यह रचना उनके सर्वश्रेष्ठ में से एक के रूप में खड़ी है, जिसमें उदात्त छंदों को भव्य, बादलों को छांटने वाले कोरोज़ जैसे "ग्रे के माध्यम से सूरज की तरह बहना," और मिल्स के बहु-ट्रैक वाले स्वर, गीत की अन्यता को तीव्र करते हैं। महत्वपूर्ण प्रशंसा और डेविड गेफेन के नवगठित असाइलम रिकॉर्ड्स (वह पहली बार साइन करने वाले) के विश्वास के बावजूद, मिल्स के एल्बम कभी भी अच्छी तरह से नहीं बिके और '70 के दशक के मध्य तक, उन्होंने कार्टूनिस्ट के रूप में काम करने के लिए संगीत व्यवसाय छोड़ दिया। 1979 में एक ओवरडोज की निकट-कुल अस्पष्टता में मरने से पहले। सौभाग्य से, 2009 के क्रेयॉन एंजेल (बेथ ऑर्टन, बिल कॉलाहन और अन्य) की तरह श्रद्धांजलि, अनगिनत कवर और श्रद्धांजलि, उनकी विरासत को जीवित रखना जारी रखते हैं। [केल्सी जे। वाइट]

जब तक लाडस्मिथ ब्लैक माम्बाज़ो पॉल साइमन के लैंडमार्क 1986 के एल्बम ग्राकलैंड में दिखाई दिए , जिसने उन्हें दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई, दक्षिण अफ्रीकी कोरल समूह सालों से स्थानीय इस्किथमीया और म्ब्यूब प्रतियोगिताओं पर हावी रहा और अपने लंबे समय से लेबल के लिए अच्छी तरह से बेच रहा था, जोहान्सबर्ग के गैलो रिकॉर्ड कंपनी । लीडर जोसेफ शबाला का कहना है कि उन्होंने सपने में सबसे पहले लाडस्मिथ ब्लैक मांबाजो के अलग-अलग सामंजस्य की कल्पना की थी, और यह समझ में आता है: वे वास्तव में इस दुनिया के नहीं हैं। समूह की उत्कृष्ट 1973 की पहली फिल्म, अमाबुथो , इतनी अच्छी तरह से बेची गई कि यह काले संगीतकारों द्वारा सोने जाने के लिए पहली दक्षिण अफ्रीकी रिलीज बन गई, और एल्बम की कोई भी ट्रैक इस सूची में शामिल हो सकती है। लेकिन "नोमेतम्बा," या "होप", शबाला की दृष्टि को ध्यान में रखते हुए पहली बार महसूस किया गया था - और यहाँ तक कि जीवन के शुरुआती दौर की इन धुनों में, वैश्विक सफलता अपरिहार्य लगती है। [केल्सी जे। वाइट]

बहुत समय पहले उन्होंने द वेलवेट अंडरग्राउंड में वायोला डेथ-ड्रोन का योगदान दिया, जॉन काले को रचना में प्रशिक्षित किया गया था। फिर भी, उनका 1973 का एल्बम, पेरिस 1919 , उनके करियर में एक विसंगति थी, इस प्रकार अब तक (या तब से) -एक सूट ऑफ एलिगेंटली स्ट्रक्चर्ड चैंबर-पॉप-बाय-ऑफ-द-ब्रायन विल्सन लगता है जो उनके प्रयोगात्मक से आगे नहीं बढ़ सकता था। टेरी रिले या उनके प्रोटो-पंक प्रोडक्शंस के साथ काम करते हैं, जो रिकॉर्ड के पूर्ववर्ती द एकेडमी इन पेरिल के ऑर्केस्ट्रल उत्कर्ष को और भी पारंपरिक रूप में पेश करते हैं। बेशक, "पारंपरिक" अभी भी बहुत सापेक्ष है। पेरिस १ ९ १ ९ में एक आलीशान, पार्लर-रूम की खुशनुमा जगह है और थोड़ा सा भरा हुआ, साहित्यिक दंभ, वर्साय की संधि के इर्द-गिर्द रचा हुआ। लेकिन इसके टाइटल ट्रैक की तरह एक गीत ले लो, जो कि विवाल्डी-एस्क स्टैटोटो स्ट्रिंग्स और बर्डॉन्ग पर एक सुंदर आउटडोर शादी को उकेरता है - जिस तरह के गीत के बोल कभी नहीं हुए, वह दूल्हे को उसकी दुल्हन के बड़बड़ा भूत से बात करते हुए छोड़ देता है। इस बीच, प्रथम विश्व युद्ध में गिर महाद्वीपों और "पुराने जापान से खून और आंसू" को शामिल करने की कल्पना की गई थी, जो सम्मान की रोती हुई दास्तानों के रेखाचित्रों में मिलाया गया था, यहां एक गहन रूपक का सुझाव दिया गया था, यहां तक ​​कि काले तेजी से दादा के विस्तार में उतरता है। गीत और एल्बम दोनों बार-बार आने वाली यात्राओं को आमंत्रित करने वाले कला के खूबसूरत काम करते हैं, और यह एक आश्चर्य है कि काले कुछ इस तरह का उत्पादन कर सकता है, तो बस फिर कभी ऐसा न करें। [सीन ओ'नील]

स्कॉटिश गायक-गीतकार जॉन मार्टिन को एक लोक कलाकार के रूप में टैग किया गया था, हालांकि 1973 की ऐतिहासिक सॉलिड एयर (एक ही वर्ष के इनसाइड आउट के बाद ) की रिलीज़ से , उनके संगीत के बारे में शायद ही कुछ पारंपरिक था। मार्टिन के जज़ीज़ फ़ाटासिंग, उनकी आत्मीयता से स्तुति स्वर, और सबसे महत्वपूर्ण बात - इकोप्लेक्स प्रभावों के साथ उनके भारी प्रयोग ने उनके संगीत को कुछ वर्णक्रमीय और विशिष्ट रूप से शांत कर दिया था। जबकि पूरा रिकॉर्ड समीक्षकों द्वारा प्रशंसित था, यद्यपि पंथ, हिट, कुछ भी नहीं है मार्टिन के गोधूलि जादू को ठोस हवा के शीर्षक ट्रैक की तरह पकड़ लेता है , जो मार्टीन द्वारा उनके परेशान दोस्त (और साथी को अनिच्छा से "लोकिकी"), निक ड्रेक द्वारा लिखा गया है। दूर से बजने वाले वाइब्राफोन, पास-अचेतन बास टन और मार्टिन के सौम्य, थोड़े से गिटार के प्लक्स पर धुएं की धीमी गति की तरह असहनीय, गीत प्रेम और आराम का संदेश देता है ("मुझे नहीं पता कि आपके दिमाग में क्या चल रहा है / लेकिन मुझे पता है कि आपको यह पसंद नहीं है कि आप क्या पाते हैं ”) कि एक उदासी सैक्स सोलो द्वारा अंडरस्कोर किया गया है, यह सभी की उदास व्यर्थता के लिए इस्तीफा दे दिया गया है। ड्रेक की तरह, बाद के वर्षों में मार्टिन अपने स्वयं के पुनरुद्धार का आनंद लेंगे, द क्योर के रॉबर्ट स्मिथ, बेक और बेथ ऑर्टन जैसे संगीतकारों ने उन्हें श्रद्धांजलि एल्बम के साथ श्रद्धांजलि दी, आलोचकों ने ट्रिप-हॉप के समर्थक के रूप में मार्टिन को उद्धृत करना शुरू किया, और " सॉलिड एयर ”वनहेट्रिक्स पॉइंट नेवर की पसंद के मिश्रण में पॉप अप हुआ। [सीन ओ'नील]

टॉम वेट्स के लिए अपने हालिया, दूर के वर्षों के माध्यम से पेश किए गए किसी भी व्यक्ति के लिए, उनकी 1973 की शुरुआत थोड़ी झटका दे सकती है। वट्स की आवाज़ अभी भी कुछ वर्षों से एक गंभीर रूप से हवेल में फैलने से बाहर थी, और धुनें इसी तरह से छेड़छाड़ की जाती हैं: प्यार और भेद्यता और दिल टूटने के बारे में बैरून क्रून, अक्सर एक पियानो के पीछे वेट्स द्वारा प्रदर्शन किया जाता है और बस सींग और तार के साथ सजी होती है। इन शुरुआती गीतों में से कुछ "मार्था" के समान शक्तिशाली हैं, एक क्लासिक क्लासिक जो एक बूढ़ी लौ तक पहुंचने वाले एक बूढ़े आदमी के परिप्रेक्ष्य से सुंदर प्रेम की असफल कहानी कहता है। एक धूल भरी, धमाकेदार पियानो, वेट्स पूर्णता के लिए "ओल्ड टॉम फ्रॉस्ट" की भूमिका निभाता है, छंद की छोटी-सी बात के दौरान चंचलता के साथ बोलता है, लेकिन भावुक, स्ट्रिंग-लयबद्ध कोरस के दौरान आत्मविश्वास के साथ सूजन, और अंततः खुद को एक प्रवेश में बात कर रहा है। क्या वास्तव में उनके रिश्ते को समाप्त कर दिया। एक अच्छी कहानी के साथ, यह थोड़ा आश्चर्य की बात है कि यह किसी अन्य कलाकार द्वारा कवर किए जाने वाले कई वाइट्स गीतों में से पहला था, क्योंकि यह उसी साल टिम बकले के सेफ्रोनिया पर दिखाई दिया था । [मैट जेरार्डी]

हैमिल्टन बोहेनन जिमी हेंड्रिक्स के साथ एक कॉलेज बैंड में खेलने से गए, स्टिवनी वंडर और मार्विन गे के लिए मोटाउन के यात्रा बैंडडेलर के रूप में अभिनय करने के लिए, उनके नाम पर डांस हॉल हिट की श्रृंखला के साथ एक शैली-मेलिंग डिस्को अग्रणी के रूप में। जहाँ तक उनकी 1973 की शुरुआत, स्टॉप एंड गो के रूप में , वह लगातार लयबद्ध, थिरकती हुई लय के आसपास निर्मित जाम का क्राफ्टिंग कर रहा था, लेकिन उस एल्बम का पिछला आधा हिस्सा एक धीमी, आत्मीय क्षेत्र में घूमता है, जिसे वह फिर कभी नहीं खोज पाएगा। बी-साइड उन सभी के सर्वश्रेष्ठ के साथ शुरू होता है, "उनकी आत्माओं को बचाओ", जिस पर बोहेनोन ने अपने बहुस्तरीय वाह-वाह गिटार और ऊर्जावान बास लाइनों को तरकश के तार, एक रखी-पीठ वाले खांचे, और खोए हुए आत्माओं के एक सुसमाचार कोरस के लिए शुरू किया। अपने प्रियजनों की अनुपस्थिति के लिए भगवान से विनती की। दोनों नाचने योग्य और बेकार है, यह सबसे आसान चीजों में से एक है जिसे आप सूरज ढलते ही डीजे छोड़ने की कल्पना कर सकते हैं और पापी डांस फ्लोर को साफ़ करना शुरू कर देते हैं। [मैट जेरार्डी]

इससे पहले कि वहाँ "मिस जैक्सन, अगर तुम बुरा हो" वहाँ "गंदा लड़की" बेट्टी डेविस था। जब उन्होंने 1973 में डेब्यू किया, तब मॉडल और गायिका पहले से ही संगीत के कुछ सबसे नवीन हलकों का हिस्सा थीं, जिमी हेंड्रिक्स और स्ली स्टोन के साथ दोस्ती कर ली और मेल्स डेविस से शादी कर ली और फिल्स डी जैसे एल्बमों में अपने फ़ॉरेस्ट और जैज़ फ्यूजन को प्रभावित करने के लिए लंबे समय तक शादी की। किलिमंजारो और बिस्कुट काढ़ा । पर बेट्टी डेविस , वह उसे अपने अविस्मरणीय प्रवेश द्वार, क्रूर सलामी बल्लेबाज के साथ शुरू कर दिया "अगर मैं किस्मत में हूँ, मैं ऊपर चुना गया हो सकता है।" हालांकि ट्रैक एक मामूली आर एंड बी हिट था, फंक-रॉक पायनियर के आक्रामक, काले स्त्रीत्व के हाइपरसेक्सुअल उत्सव यहां और भविष्य के एल्बमों में दोनों समय के लिए बहुत अधिक साबित हुए: जॉर्ज क्लिंटन और फंकडेलिक चालक दल के रूप में वे काम कर सकते हैं जितना वे चाहते थे, लेकिन दोनों धार्मिक समूहों और NAACP ने डेविस के संगीत और गीतों के बहिष्कार का आह्वान किया। 1975 की नॅस्टी गैल , डेविस और उसके रिकॉर्ड लेबल दोनों ने "रुचि खो दी।" डेविस सभी लेकिन 35 साल के लिए गायब हो गए, एक प्रभावशाली पंथ का आंकड़ा शेष रहा, लेकिन इसे ठीक करने के लिए अभी भी समय (और एक नया वृत्तचित्र ) है। [केल्सी जे वाइट]

"फर इमेर" "हमेशा के लिए" के रूप में अनुवाद करता है और जबकि न्यूरो के उद्घाटन ट्रैक ! 2 वास्तव में केवल 11 मिनट से अधिक समय तक रहता है, यह महसूस करता है कि यह अनंत काल में अंतहीन हो सकता है। क्रैट्रॉक अग्रदूतों के दूसरे एल्बम का दूसरा हिस्सा कुख्यात है या शानदार ढंग से अभिनव है, जो आपके दृष्टिकोण पर निर्भर करता है- जिसमें पहले जारी किए गए एकल "सुपर / नेस्चनी" के जोड़-तोड़ में पूरी तरह से कटौती की गई थी, जिसे समूह के बाद इसे बाहर करने के लिए इस्तेमाल किया गया था। पैसे खत्म हो गए। जबकि इस तकनीक ने मूल रूप से आधुनिक रीमिक्स एल्बम का आविष्कार किया था, यह एक ऐसा प्रयोग है जो आनंद से अधिक चतुर है, और यह कम हो गया है ! 2 अपने पूर्ववर्ती और उत्तराधिकारी की तुलना में कुछ हद तक खड़ा है। फिर भी एल्बम में नर्वस रूप से न्यु शामिल है! '' फ़र्म इममर '' में इसके कभी-कभी होने वाले आदर्शों की सबसे पूरी तरह से संतुलित अभिव्यक्ति, जो क्लॉस डिंगर के मोटरिक प्रोपल्शन और माइकल रॉदर के धीरे-धीरे उभरे हुए अस्पष्ट बनावट के बीच के मध्य बिंदु को ढूंढता है, स्वर चरणबद्ध होते हैं और उन रोलिंग की तरह स्थानांतरित होते हैं। नायक निर्माता कोनी प्लांक द्वारा पृष्ठभूमि में तरंग ध्वनि प्रभाव। यह स्वप्निल और नाजुक है, जबकि तीव्रता से केंद्रित है, और यह एक अजेय बल की तरह रोल करता है। [सीन ओ'नील]

दमो सुज़ुकी ने एक बार कहा था कि फ्यूचर डेज़ के बाद कैन से दूर जाना उनके लिए आसान था क्योंकि वह 1973 के एल्बम के बाद उनकी संगीत महत्वाकांक्षाओं के निरपेक्ष शीर्ष का प्रतिनिधित्व करते थे। आप समझ सकते हैं कि "शुद्ध जादू" सुज़ुकी ने अपने शुरुआती टाइटल ट्रैक के बारे में बात की, एक प्यारा, तरल नौ मिनट, जो बाकी रिकॉर्ड की तरह, जर्मन बैंड से स्वाभाविक रूप से उन तरंगों के रूप में प्रवाहित होता है जो पृष्ठभूमि में दुर्घटनाग्रस्त हो रही हैं। (उस वर्ष जर्मन बैंड और महासागर की आवाज़ के बारे में यह क्या था?) "फ्यूचर डेज़", गीत और एल्बम, दोनों ने पाया कि कैन बामसी की क्षेत्रीय सफलता के बाद एक आराम से, उष्णकटिबंधीय अवकाश में हो सकता है, जो कि एक विशाल, धूप में डूबा हुआ काम है। कमरे के परिवेश के बनावटों पर विस्तार किया गया था, जिसने हमेशा अपने कुंडलित एवंट-फंक खांचे के बीच खोज की थी। जैसा कि सुजुकी ने अपने अकसर अनजाने में, कविताओं से टूटी-फूटी अंग्रेजी में, जिस्ट लिबेजिट के अमानवीय रूप से सटीक बोसा-नोवा को हराया और माइकल कैरोली की धीरे से बजने वाली गिटार झुकता है। पूरी बात बस तैरती है, एक धुंध में निलंबित कर दी गई है जिसने कभी इतना आमंत्रित और लिफाफा नहीं देखा था। यह बाहर जाने के लिए एक अच्छा नोट है- या यदि आप कैन में पूरी तरह से नए हैं, तो आओ। [सीन ओ'नील]

यदि इन सूचियों के लिए हमारे नियम किसी अधिनियम के स्वदेश में विस्तारित होते हैं, तो Secos & Molhados को गेट-गो से अयोग्य घोषित कर दिया जाता है। यह बैंड ब्राजील के बाहर काफी हद तक अज्ञात है, लेकिन 1973 में, इसने तत्काल, विस्फोटक सफलता के लिए शुरुआत की, जिसके कारण इसके तीन सदस्यों में से दो के लिए स्थायी एकल करियर बन गया - जिसमें गायक नेय माटोग्रासो भी शामिल थे, जो देश के सबसे प्रसिद्ध गायकों में से एक बन गए । जहां ट्रोपिकेलिया आंदोलन में इसके विवादास्पद पूर्ववर्ती अक्सर साइकेडेलिक रॉक से उधार लेते थे, इस तिकड़ी ने उस समय पूरी दुनिया में ग्लैम-रॉक एक्टिंग लैंडिंग हिट की आवाज और रवैये को पूरी तरह से अपनाया। जिसमें मेक-अप और जटिल वेशभूषा पहनना शामिल है, जो अक्सर ब्राजील के स्वदेशी लोगों से प्रभावित होता है, साथ ही यौन अस्पष्टता को भी खेलता है, कुछ ने विशेष रूप से मैटोग्रोसो की androgynous sopranino आवाज द्वारा आसान बना दिया। "एमोर" पर, समूह की पहली फिल्म एलपी से एक झकझोरने वाला स्टैंडआउट, उन भौं-भौं को बढ़ाने वाले स्वर एक बेस लाइन के साथ स्पॉटलाइट साझा करते हैं जो कि आकर्षक है, झिलमिलाते हुए फटने के साथ-साथ गिटार की गूंज। [मैट जेरार्डी]

कुछ प्रशंसकों ने फैस्ट के चौथे रिकॉर्ड को पीछे छोड़ दिया- और रिचर्ड ब्रैनसन के नवजात वर्जिन रिकॉर्ड्स के लिए दूसरा - जर्मन समूह के "बिक-आउट" एल्बम के रूप में, इसके स्लीक स्टूडियो प्रोडक्शन पर और इसके पारंपरिक रूप से एसिड-कोरोडेड के बीच अधिक पारंपरिक रूप से सुंदर और / या रॉकिन गाने को शामिल करने की हिम्मत है। अपने पिछले कामों के दिवास्वप्न। उस प्रतिष्ठा को कुछ हद तक स्थानांतरित कर दिया गया है, समय के लिए धन्यवाद, बोवी और एनो के बर्लिन एल्बमों पर इसका स्पष्ट प्रभाव, और, वास्तव में, दिल के दौरे से मरने वाले उन पैशाचिक ग्रोच में से अधिकांश। इसके अलावा, "जेनिफर" जैसे प्यारे छोटे रत्नों का उत्पादन करने के लिए फॉस्ट पर गुस्सा करना मुश्किल है, यह एक आनंददायक फजी, ईथर लव सॉन्ग है जो '80 के दशक का' 90 के दशक का पॉप और मेरी ब्लीच वेलेंटाइन-एस्क शूज का संरक्षण करता है। जिस तरह से यह पिघलता बास टन और कैस्केडिंग गिटार नोटों के कोमल दोलन में फॉस्ट के सामान्य तूफान को शांत करता है। यह एक ऐसा गीत है जिसने सुझाव दिया है कि एक पूरी नई दिशा का पता लगाया जा सकता है, बैंड ने अपनी रिलीज के बाद लंबे समय तक नहीं तोड़ा था। [सीन ओ'नील]

एक संगीत पत्रकार के रूप में अपने स्वयं के प्रदर्शन करियर को शुरू करने से पहले कई साल बिताने के बाद, कोकनी रेबेल के स्टीव हार्ले ने प्रचार खेल को खेलने का एक अर्थ था- विशेष रूप से आत्म-आक्रामक होने का महत्व, तिरस्कार के लिए प्रेस को काटते हुए और इसलिए आपके बारे में लिखना। । यहां तक ​​कि उनके कई बड़े-से-जीवन ग्लैमर समकालीनों के बीच, हार्ले का रवैया बाहर खड़ा था, जितना कि उनके समूह के पहले एकल, "सेबस्टियन" ने अपने पतन और अधिकता को लिया और एक 50-टुकड़ा ऑर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों को जोड़ा। नंगे-हड्डियों, तीन-कॉर्ड संस्करण से यह बहुत दूर रोया गया था कि हार्ले मेट्रो के चारों ओर बस जाता था, लेकिन यह गीत की गॉथिक भव्यता, सात मिनट के महाकाव्य के लिए उपयुक्त था जिसमें हार्ले के नाइट्रस-ऑक्सो वोकल एक बारोक के माध्यम से छलनी करते थे। पियानो, हार्पसीकोर्ड, और ड्रोनिंग इलेक्ट्रिक वायलिन और उन विशाल सिम्फनी सूज, भाला छाप छाप एलएसडी कविता "फारसी आंखों" और "पेरिस की मांग" के संदर्भ में उड़ गए। यह विभिन्न यूरोपीय देशों में एक बड़ी हिट थी - लेकिन इंग्लैंड नहीं, जिसने केवल हार्ले की श्रेष्ठता की भावना को खिलाया और इस प्रकार उनकी किंवदंती। अंत में वह कुछ साल बाद यूके रेडियो स्टेपल "मेक मी स्माइल (कम अप एंड सी)) के साथ हिट होगा, लेकिन हार्ले सही था। "सेबस्टियन" को पहले वहां जाना चाहिए था। [सीन ओ'नील]

मारविन गाये ने आर एंड बी आर्ट एल्बम के विचार को व्हाट्स गोइंग ऑन के साथ मुख्यधारा में लाया, दो साल बाद , स्टैक्स रिकॉर्ड्स प्रोजेक्ट 24-कैरेट ब्लैक ने अवधारणा को लिया और अपने एकल रिलीज, यहूदी बस्ती: मिसफोर्टन वेल्थ पर बाड़ के लिए झूला । डेल वारेन, एक शास्त्रीय रूप से प्रशिक्षित वायलिन वादक और पूर्व मोटाउन अरेंजर्स द्वारा मास्टरमाइंड, यह एक ऑपरेटिव कॉन्सेप्ट एल्बम है जो शहरी गरीबी पर एक कठिन, प्रत्यक्ष नज़र रखता है। इसके गीत रसीले, निपुण रूप से फंक और लौकिक आत्मा महाकाव्यों के मिश्रण के साथ होते हैं, जिस तरह के फैलाव और रचनात्मक साहस आमतौर पर स्वयं-भोगी प्रोग रॉकर्स के लिए आरक्षित होते हैं। उस बाद वाले सांचे को "गरीबी के स्वर्ग" में 13 मिनट के ओडिसी कहा जाता है, जो कि बहुत ही खूबसूरत है। केंड्रिक लैमर, आरजेडए, और नॉटी बाय नेचर की पसंद के नमूने के लिए दशकों बाद इस गीत को कितने हुक खोदे गए। इस बीच, 24-कैरेट ब्लैक के कई सदस्यों ने शॉटगन को बनाकर मिसफोर्ट्स वेल्थ की गंभीरता से बरामद किया , कुछ सबसे प्यारे लोगों में से अधिकांश, 70 के दशक के उत्तरार्ध में सबसे असुविधाजनक दुर्गंध थी। [मैट जेरार्डी]

जब ग्लेडिस नाइट ने 1974 में जॉबरीथ को एक मिडनाइट स्पेशल टीवी दर्शकों के लिए पेश किया (उसका नाम "जो-ब्रे" के रूप में दर्शाया गया ), तो उसने उसे "कल का कार्य" कहा। थोड़ा उदात्त, यह देखते हुए कि जोबरीथ के आर्च, नाट्य ग्लैम-रॉक के बाद आज का कार्य बहुत अधिक था या कुछ साल पहले का अभिनय भी, जैसा कि कई लोग बताते हैं कि जब उन्होंने उसे झिझकते हुए, झिग्गी स्टारडस्ट की अमेरिकी प्रति- युग बोवी। यह भी गहरा विडंबना साबित हुआ, यह देखते हुए कि जोबरीथ ने खुद को जल्द ही दूर कर लिया, 1983 में अपने पियानो पर अकेले मरते समय सभी भूल गए, लेकिन यह उस धूमधाम की विशेषता थी जो जोबरीथ को घेर लिया गया था, जिसे एलियन-डैंडी ने अपनाया था। पियानो कौतुक ने हसलर ब्रूस वेन कैंपबेल को विचलित कर दिया - जिसकी स्व-शीर्षक पहली फिल्म टाइम्स स्क्वायर पर एक विशाल बिलबोर्ड के साथ घोषित की गई थी। अच्छी समीक्षाओं के बावजूद, इसने प्रचार के प्रतिरोधी लोगों के लिए एक व्यापक लक्ष्य बनाया और बिक्री खराब थी - जो अय्यूब के समय में जॉबरीथ द्वारा "रॉक की सबसे गहरी परी" घोषित करने में मदद नहीं की, एक जलवायु में पहले खुले तौर पर समलैंगिक महत्वाकांक्षी रॉक स्टार के बाद ही जूझ रहे थे ग्लैम के androgyny और यौन ओवरटोन के साथ।

उन मिडनाइट स्पेशल प्रोड्यूसर्स ने जोबरीथ को "टेक मी, आई एम योर योरस" के अपने एल्बम-ओपनिंग ओड से एसएंडएम के लिए योजनाबद्ध प्रदर्शन नहीं करने दिया। यह सभी मामलों में बहुत बुरा है: “अय्यूब मी,” को अय्यूबरी के सभी स्पष्ट बॉवी ट्रैपिंग के लिए, एल्टन जॉन-एस्क स्टॉपर से अधिक है, इसी तरह से प्रशिक्षित पियानोवादक ने स्लिंकी गिटार लाइनों की कुंजी को पाउंड किया और एक जैगर को अपनाया। esque sneer कि एक विशाल आत्मा गाना बजानेवालों द्वारा एक सेक्सी बाहर बेल्ट का समर्थन किया है, हालांकि आज के मानकों से वश में है, पीन का इस्तेमाल किया जा रहा है और दुरुपयोग किया है। जोबरीथ स्वयं भले ही कल का कार्य नहीं करते थे, लेकिन वे वैसे भी भविष्य के संगीत पर एक बड़ा प्रभाव साबित करते थे, प्रेरक कलाकार और प्रशंसक जैसे मॉरिस, मार्क आलमंड और सियॉक्सी सिउक्स, और आखिरकार 2012 की डॉक्यूमेंट्री के कारण हो रहे थे। जोबरीथ ई। [सीन ओ'नील]

एफ्रोबाइट साउंड के निर्माण में चार साल, फेला कुटी और अफ्रिका 70 के "जेंटलमैन" ने स्वैगर और रोष के एक उच्च विमान के लिए समूह का प्रयोग किया, जो अंततः (नाइजीरियाई पुलिस पर छापा मारने में थोड़ी मदद के साथ) बुलबुला होगा अगले साल के अल्गबोन बंद । "जेंटलमैन" नाटकीय और घोषणापत्र के रूप में शुरू होता है क्योंकि बैंड ने इस तरह से तैयार किया था: क्लैकिंग पर्क्यूशन की अद्धभुत ध्वनि और एक शानदार कीबोर्ड जो खुद को पहली बार गाने को खोलता है, जो खुद को महान बैंड के निर्माता के आगमन की घोषणा करता है। एक गूंज के साथ, बेहिसाब टेनर सैक्स सोलो। यह एक शक्तिशाली, ध्यान आकर्षित करने वाला परिचय है, एक ट्रैक के लिए एकदम सही है जो उच्च-समाज नाइजीरियाई पुरुषों को अपने लैपल्स द्वारा हड़पने के लिए था और यूरोपीय उपनिवेशवादियों द्वारा उन पर फंसी संस्कृति पर लटकाए जाने की उनकी इच्छा का अपमान करता था। यदि संदेश को स्पष्ट करने के लिए रिकॉर्ड का आवरण पर्याप्त नहीं था, तो फेला अपना सैक्स नीचे रख देता है और गाने के दूसरे भाग में सीधे उस बिंदु पर पहुंच जाता है, जिससे इन तथाकथित सज्जनों को "शिट जैसी गंध" आती है, क्योंकि वे इतना पसीना बहा रहे हैं। उनके सूट के नीचे। [मैट जेरार्डी]

मूल रूप से बॉबी बॉयड कांग्रेस नामक एक लॉन्ग आईलैंड आधारित फंक ग्रुप, लाफयेट एफ्रो रॉक बैंड ने फैसला किया कि अमेरिकी दुर्गंध वाला दृश्य बहुत संतृप्त था, और इसलिए इसे पेरिस में ले जाया गया, जहां इसे अधिक सराहनीय दर्शकों और वैश्विक प्रभावों के लिए बेतहाशा विविध सेट मिला। इसकी आवाज़ में। इसका पदार्पण (इस नाम के तहत), सोल मकोसा , स्वर्ग में हाउस बैंड की आवाज़ है, जो इथियोपियाई पोलीरिथम्स और हॉट-शिट रॉक गिटार से भरे सात मिनट के फंक जाम से जलती है। सेंटरपीस "हीचे" है, एक ब्रेक-बीट क्लासिक है जो तेजी से सिर-कताई के आविष्कार के साथ एक साधारण खांचे में बंद हो जाता है: यहां एक फुटपाथ-नृत्य सैक्स सोलो, वहां एक शेपशिफ्टिंग वाह-वाह सोलो। आप इसे अच्छी तरह से, कहीं भी, बहुत से पहचान सकते हैं: यह डे ला सोल से जेनेट जैक्सन से लेकर फ्लाइंग लोटस तक के कलाकारों द्वारा सैकड़ों बार सैंपल लिए गए । [क्लेटन प्यूडम]

70 के दशक और 80 के दशक में लोकप्रिय गीतों की असाधारण रूप से एक्स-रेटेड पैरोडी प्रदर्शन करने वाले एक नकाबपोश संगीतकार के रूप में क्लेरेंस रीड को ब्लिफ़र के रूप में बेहतर रूप से जाना जाता था, जिसमें "गर्ल लेट मी कम इन योर माउथ" और "व्हाई आई ईट ईट ईट नाइट?" जैसे शीर्षक थे। " लेकिन आप उसे अपने नाम के तहत जारी किए गए अपने काम की जाँच करने से न रोकें - उत्कृष्ट रनिंग वाटर की तरह , जो "लिविंग टुगेदर इज़ कीपिंग अस अस" नामक एम्बर-टिंटेड आत्मा स्कोरर से शुरू होता है। शुरुआती ड्रम ब्रेक को कान्ये वेस्ट से लेकर डॉ। ड्रे तक के निर्माताओं ने फिर से तैयार किया है, लेकिन गाने के आनंद उस बेड़े-पैर वाले इंट्रो से परे हैं, जो रिश्ते के लिए एक मधुर स्वभाव धीरे-धीरे खट्टा हो जाता है। तार-और रीड की दर्दभरी आवाज-बेहतर समय को आगे, एक साथ या अलग-अलग बताती है। [क्लेटन प्यूडम]

डब के आविष्कार के लिए नेतृत्व करने वाले विभिन्न धागे 60 के दशक के उत्तरार्ध में शुरू हुए - स्तरित, ध्यानपूर्ण लय, संरचना और स्वरों के प्रति एक धुंधला रवैया, स्टूडियो-बढ़ाया साइकेडेलिक चाल - लेकिन यह 1973 तक नहीं था कि एक उचित उप में coalesced -जेनरे, एक संलयन जो विशेष रूप से ली "स्क्रैच" पेरी के ब्लैकबोर्ड जंगल डब पर बहुत हुआ । अपसेटर्स के तहत रिकॉर्ड किया गया, जिसमें बहुत सारे संगीतकार शामिल थे, जो उस समय अपने ब्लैक आर्क स्टूडियो में घूम रहे थे, यह एल्बम एक ऐतिहासिक फिल्म है, जो ओपनर "ब्लैकफिका" के सोनिक हमले में तुरंत दिखाई देती है, जिसके घर में फरजीसा है। समय-यात्रा ड्रम जो शैली को परिभाषित करने के लिए आएगा। (रिकॉर्ड को कई बार री-रिलीज़ किया गया और नाम बदल दिया गया; मूल संस्करण स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म पर पेरी के डब-ट्रप्टिक के दूसरे भाग के रूप में उपलब्ध है। हमसे मत पूछिए।) [क्लेटन पर्पड]

Vangelis को ब्लेड रनर और फायर के लिए 80 के दशक के साउंडट्रैक के लिए सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है , लेकिन उन सभी तत्वों को जो अमिट बनाते हैं, वे पहले से ही अपने एकल डेब्यू, पृथ्वी , एक वायुमंडलीय, अर्ध-रहस्यमय ध्यान, पारगमन और जैविक एकता पर जगह में थे। । "वी आर ऑल अप्रोलेटेड" एक थीसिस स्टेटमेंट के रूप में कार्य करता है, जो गरज के कोमल दुर्घटनाओं से भरा होता है, टिमटिमाती बारिश, ईथर की बांसुरी और ड्रम जो एक सोते हुए हृदय गति की कोमल लय में गश्त करते हैं। नाटक (जैसे यह है) जलीय नृत्य के संगीतकार महान झीलों के पार हाय-हैट्स और झांझ के नृत्य से आता है। अन्य शुरुआती परिवेश के अग्रदूतों की तरह, यह भी नए युग के रूप में वर्गीकृत करने के लिए बहुत ही जबरदस्त और अजीब है, वास्तविक समय में एक नई शैली की आवाज बन रही है। [क्लेटन प्यूडम]

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