ग्लिटर, कयामत और हाथी कमबख्त: साउथलैंड टेल्स का एक मौखिक इतिहास

2005 में, निर्देशक रिचर्ड केली हॉलीवुड पारिस्थितिकी तंत्र के अंदर एक अनोखी स्थिति में थे। चार साल पहले उन्होंने अपनी पहली फीचर, 80 के दशक सुई बूँदें, किशोर चिंता, और उच्च अवधारणा विज्ञान कथा कहा जाता है की एक विचित्र मिश्रण देखा था डॉनी डार्को , बॉक्स ऑफिस पर पहले बम, और फिर चमत्कारिक ढंग से संयुक्त राष्ट्र -bomb, एक दूसरे प्राप्त कर रहा आधी रात को स्क्रीनिंग और डीवीडी के माध्यम से जीवन। फिल्म की अव्यक्त सफलता ने इसके प्रमुख, जेके ज्ञानलहल की प्रोफाइल को उभारा और इसके लेखक-निर्देशक को कुछ छोटे पैगंबर में बदल दिया। हॉलीवुड डॉनी डार्को के बारे में गलत था , और रिचर्ड केली ने मधुमक्खी का अधिकार सही था। और क्या वह संभवतः के बारे में सही हो सकता है?

केली को लग रहा था कि वह भी। हालाँकि वह टोनी स्कॉट के साथ बाउंटी हंटर थ्रिलर डोमिनोज़ का सह-लेखन कर रहे थे , लेकिन केली अभी भी एक फिल्म निर्माता के रूप में अपना रास्ता तय करने के लिए दृढ़ थे। वह पहले से ही प्रमुख स्टूडियो के लिए फ्रैंचाइज़ी फिल्मों के लिए कुछ ऑफर ठुकरा चुका था; वह अभी भी प्रत्यक्ष कुछ है कि था करने के लिए आग्रह करता हूं से प्रेरित था उसकी , उसकी लगातार विस्तार हो रहा हितों की अभिव्यक्ति। जैसा कि हुआ था, केली एक स्व-लिखी पटकथा पर बैठे थे जो उन्हें लगा कि आदर्श सोपोरम चित्र के लिए बना सकते हैं: एक व्यंग्य कहानी जिसने फिल्म अभिनेता के अपहरण में असफल अभिनेताओं के बारे में एक कहानी के रूप में जीवन शुरू किया था, लेकिन जिसे निर्देशक ने खुद बदल दिया था कुछ और अधिक विस्तार, बाइबिल, और अजीब में 9/11 चिंताओं के बाद। इसे साउथलैंड टेल्स कहा जाता था ।

पंद्रह साल बाद- बवंडर के बाद, कभी-कभी छापामार शैली की शूटिंग; एक महत्वाकांक्षी ट्रांसमीडिया लॉन्च के लिए धक्का देने के बाद, जो व्याख्यात्मक ग्राफिक-उपन्यास प्रीक्वेल को कान्स में भेज दिया गया था; कहा कि त्योहार पर एक स्वागत समारोह के बाद रोजर एबर्ट ने "वरदान से बहरे" छोड़ दिया; अमर लाइन के बाद, "मैं एक दलाल हूँ। और पिम्पस आत्महत्या नहीं करते हैं ”- केली की फिल्म अभी भी रोमांचित करती है, और अभी भी उनके दिमाग में, अधूरा है । इस सप्ताह रिलीज़ होने वाली फिल्म के एक नए ब्लू-रे (जिसमें अन्य चीजों के अलावा, इसके कुख्यात 160 मिनट के कान कट की पहली व्यापक रिलीज) शामिल है, द एवी क्लब ने केली और कुछ अन्य लोगों से बात की का बना साउथलैंड किस्से इसके निर्माण, अपनी विरासत के बारे में है, और-के खिलाफ सभी बाधाओं-अपने भविष्य।

रिचर्ड केली: साउथलैंड टेल्स का पहला ड्राफ्ट सनडांस के ठीक बाद 2001 में लिखा गया था। हम सनडांस से वास्तव में उदास थे, क्योंकि हमारे पास डॉनी डार्को के लिए कोई वितरण सौदा नहीं था । वे फिल्म को मुझसे दूर ले जाने और इसे 90 मिनट तक काटने की बात कर रहे थे, जिसमें से कोई भी पॉप गीत हमारे पास नहीं था। हमारे पास केवल त्यौहार की मंजूरी थी, और वे  इसे सस्ते कैटलॉग नॉकऑफ सामान के साथ बदलना चाहते थे, जिसकी कीमत प्रति गीत $ 1,000 थी। जिन लोगों ने फिल्म को फाइनेंस किया, उन्हें यह समझ में नहीं आया। उन्हें लगा कि यह एक खोया हुआ कारण है। वे वास्तव में नाराज थे।

इसलिए मैं चला गया और मैंने कल्पना पर दो वास्तव में आक्रामक कॉमेडी स्क्रीनप्ले लिखा। मैंने बेसी नाम की एक पटकथा लिखी है , जिसमें आनुवांशिक रूप से इंजीनियर, ईमानदार चलने वाली मवेशी गाय के बारे में वर्षों से बहुत अधिक ध्यान दिया गया है। यह स्पष्ट रूप से एक चुनौती थी, क्योंकि इसमें एक विशाल गाय शामिल थी जो सीमित मुखर संवाद के साथ बोल सकती थी। इसमें संज्ञानात्मक क्षमताएं थीं, और यह इस तरह की उत्परिवर्ती टेलीपैथिक गाय का जानवर था, जिसे मीडिया तकनीशियनों और वैज्ञानिकों के इस समूह द्वारा इंजीनियर किया गया था, जो दुनिया में गायों के अनावरण के लिए आते हैं। और फिर मैंने साउथलैंड टेल्स का पहला ड्राफ्ट लिखा , जिसमें कोई साइंस फिक्शन नहीं था।

पहला मसौदा बहुत हद तक एलए क्राइम काॅपर की तरह था। यह अस्वीकृत अभिनेता-हास्य कलाकारों के एक समूह पर केंद्रित था, क्योंकि मैं उस समय बहुत से हास्य अभिनेताओं के साथ घूम रहा था। इसलिए मैंने एक कॉमेडी मंडली के बारे में यह स्क्रिप्ट लिखी, जो एक बड़े फिल्म स्टार से पैसे निकालने की कोशिश कर रही है, जो एक फिल्म में एक जासूस की भूमिका निभाने के लिए शोध कर रहा है। वे अभिनेता के सामने एक नस्लीय रूप से प्रेरित पुलिस हत्या को मंच देने जा रहे हैं और फिर टेप वापस पाने के लिए उसे पैसे निकालने की कोशिश करते हैं। यह मूलभूत प्लॉट डिवाइस था: अभिनेता के साथ सवारी, स्क्वीब के साथ शूटिंग का मंचन। और फिर इस तरह के पागल फिल्म स्टार से पैसे निकालने की कोशिश करने का प्रयास किया जाता है, क्योंकि ये कलाकार बहुत गुस्से में हैं, और वे बस इसे बाहर निकालने के तरीके के रूप में करने की कोशिश कर रहे हैं। और, ज़ाहिर है, सब कुछ गलत हो जाता है। और यह अंत में इस बड़े योग्य था, जिसका कोई मतलब नहीं था - किसी ने ब्लिंप पर एक रॉकेट लांचर को गोली मार दी और लॉस एंजिल्स में इस हिंदेनबर्ग तरह की आपदा में विस्फोट हो गया। और राज्य के नस्लीय रूप से प्रेरित शूटिंग का यह टेप जारी हो रहा है और नागरिक अशांति और दंगा प्रकार की स्थिति पैदा कर रहा है क्योंकि हिंडनबर्ग शहर लॉस एंजिल्स में फट गया।

प्रिसिला इलियट, सहायक कला निर्देशक: रिचर्ड ने आपको मूल अंत के बारे में बताया?  मूल रूप से जो हुआ था, जब [ड्वेन जॉनसन का चरित्र] बॉक्सर जहाज पर जाता है, उसके पास अपनी बंदूक है, और वह खुद को गोली मारने वाला है, और फिर वह हवा में गोली मारता है और ब्लींप में हीलियम को मारता है। इसलिए फिल्म का पूरा अंत [हीलियम आवाज को प्रभावित करता है] सुपर-हाई आवाज में होता है।

रिचर्ड केली: 9/11 के बाद, उस छवि को बहुत अधिक भारित महसूस किया गया। "ओह, गोश, मैंने अपने ला क्राइम काॅपर के लिए यह सर्वनाश निष्कर्ष लिखा है। ऐसा लगता है कि अगर मैं दंगों और हिंडनबर्ग विस्फोट के लिए कुछ प्रकार के भविष्य के योग्य होने जा रहा हूं, तो मुझे उस सभी को सही ठहराने की जरूरत है। मुझे कहानी के पीछे अधिक सामाजिक-राजनीतिक वजन होना चाहिए, और मुझे इस बात को और अधिक महत्वाकांक्षी बनाने की आवश्यकता है। मुझे इसके बारे में निकट भविष्य के फिलिप के। डिक में और झुकाव करने की आवश्यकता है। ”

मैं अभी भी स्क्रिप्ट को फिर से लिख रहा था और इसे अगले स्तर पर ले जाने की कोशिश कर रहा था, धर्म और विज्ञान कथा और राजनीति और यूएस-आइडेंट के साथ, उस समय जो कुछ हो रहा था वह सब बुश के दूसरे कार्यकाल और पुनर्मिलन की ओर बढ़ रहा था। । दुनिया में जो कुछ भी हो रहा था, इराक और पैट्रियट एक्ट के साथ और बुश डॉक्ट्रिन में सब कुछ जो निर्माण कर रहा था, और यह सिर्फ मुझे लगा जैसे मुझे उस सब में झुकाव की आवश्यकता थी।

और मुझे लगा जैसे मैंने गति प्राप्त कर ली है, यह एक बहुत अधिक सार्थक फिल्म होने की जरूरत है, न कि केवल एक काम करने वाले हास्य कलाकारों के झुंड के बारे में जो एक फिल्म स्टार को हिलाकर रख देने की कोशिश कर रहे हैं। 

प्रिस्किल्ला इलियट: मुझे लगता है कि जिस शब्द का हम हमेशा मजाक उड़ाते थे, वह "स्कोप रेंगना" था। वह रिचर्ड है: गुंजाइश रेंगना। मैंने हमेशा उसे कहा था, अगर मैं आपकी कार के लिए एक वैनिटी प्लेट लेने जा रहा था, तो यह वही होगा: एससीपी सीआरपी।

अपनी अपराध की जड़ से विकसित होकर, साउथलैंड टेल्स के लिए केली के विचारों का विस्तार होना शुरू हुआ। जल्द ही, स्क्रिप्ट में 2000 के दशक के शुरुआती राजनीतिक चिंताओं से दूर रहने वाले विचारों की एक विस्तृत विविधता को शामिल किया गया: अपने स्वयं के अंधेरे सिरों के लिए एक भयावह "जादूगर बैरन" (वालेस शॉन) द्वारा हेरफेर किए जा रहे ऊर्जा संकट। एक अमेरिकी छापामार युद्ध, एक तरफ, परिवार के मान-मानने वाले रूढ़िवादियों द्वारा निगरानी राज्य के लिए एक यौन जुनून के साथ, और दूसरी ओर एक राष्ट्रीय चुनाव चोरी करने के लिए एक दूसरे के अंगूठे को काटकर खंडित वामपंथी क्रांतिकारियों द्वारा। और यह सब के केंद्र में: जुड़वाँ, रोलैंड और रोनाल्ड टावनर की एक जोड़ी, जो सीन विलियम स्कॉट द्वारा निभाई गई थी। 

रिचर्ड केली: मुझे लगता है कि सीन फिल्म में जुड़ने वाले पहले अभिनेता थे, जो जुड़वां बच्चों की भूमिका निभाते थे। मुझे पता था कि जुड़वाँ किसी तरह पूरी फिल्म की कुंजी थे, और अंत में जुड़वाँ बच्चों को एक बड़ा भुगतान करने की आवश्यकता थी, एक बड़ी अदायगी। मुझे याद है कि एक बातचीत के दौरान मेरे दिमाग में यह विचार आया था [स्क्रिप्ट के बारे में]। मुझे पसंद है, "एक मिनट रुको, क्या होगा यदि वे वास्तव में एक ही व्यक्ति हैं?" और वह ऐसा था, "क्या ?!" “अगर वे एक ही व्यक्ति हैं तो क्या होगा? यही ट्विस्ट है। ” और इसलिए, वहाँ से मुझे रिवर्स-इंजीनियर बनाना पड़ा, जो कहानी में बदल जाता है। और इसे बॉक्सर सांट्रोस के पास वापस टाई। और फिर उस तरह की हर चीज को एक साथ बाँध दिया, इस वैकल्पिक ईंधन प्रणाली की ऊर्जा प्रणाली में समय की दरार के साथ, और पूरी तरह से मेरे दिमाग में इस तरह की भावना पैदा होने लगी, यह बड़ी, विस्तृत, परस्पर कहानी, जो धर्म में बंधी राजनीति, और 2008 के आसन्न चुनाव और आसन्न चुनाव। यह सब मेरे मन में इस बड़े भव्य प्रणालीगत आख्यान के रूप में समझ में आने लगा। एक बार जब मैंने जुड़वा बच्चों के रहस्य को सुलझा लिया, तो सब कुछ ठीक हो गया। और मैं बस कहानी की परतों में बांधता रहा। मुझे लगा, "चलो बाड़ के लिए बस झूले।" और यह बस बड़ा और बड़ा होता रहा। 

आखिरकार, इस परियोजना की गति जहां हम इसे ड्वेन जॉनसन को मिली, और यही हमारी हरियाली के लिए ट्रिगर था।

2005 में, ड्वेन जॉनसन अभी भी ज्यादातर लोगों के दिमाग में था, "द रॉक।" हालांकि वह 2002 में द स्कॉर्पियन किंग में अभिनय किया था , उनकी सबसे हालिया फिल्म, डूम , को आलोचकों द्वारा प्रतिबंधित किया गया था, और वह अभी भी अपने अब-सुरक्षित "ग्रह के सबसे बड़े एक्शन स्टार" का दर्जा प्राप्त करने से वर्षों दूर था।

रिचर्ड केली: यह मेरे जीवन की सबसे अद्भुत मुलाकात थी। मैं इसे कभी नहीं भूलूंगा। मैं फायरहाउस कैफे में ड्वेन से मिलता हूं। वह सिर्फ गोल्ड के जिम में काम करता था, और उसने आदेश दिया, मुझे लगता है, पांच तले हुए अंडे, एक स्टेक और ब्रोकोली का विशाल कटोरा। उन्होंने इस विशाल भोजन को खाना शुरू कर दिया, और मुझे वहां दिखाने के लिए मेरी पूरी दृश्य प्रस्तुति हुई।

मेरे पास सभी दृश्य डिजाइन अवधारणा कला थी, मेरे पास मेगाज़ेपेलिन के लिए डिज़ाइन थे जो कि महान अवधारणा कलाकार रॉन कोब द्वारा कमीशन किए गए थे, जिन्होंने इतने बड़े विज्ञान कथाओं पर काम किया था। इसलिए मेरे पास सभी योजनाएँ थीं। इसलिए यहाँ मैं ड्वेन जॉनसन से बैठा हूँ और मैं उसे अपना मेगाज़ेपेलिन ब्लूप्रिंट दिखा रहा हूँ। और उसे फिल्म के लिए मेरा विजन पिच कर रहा है। और वह एक बरौनी बल्लेबाजी नहीं करता था। उसने कहा हां, तुरंत। वह जैसा था, "यह बहुत अच्छा लगता है। मुझे यह पसंद है।"

और मैं तुरंत बता सकता था कि वह एक बहुत अच्छा श्रोता था, और वह लिफाफे को आगे बढ़ाने के लिए वास्तव में उत्साहित और उत्सुक था और वास्तव में कुछ नया और ऐसा कुछ किया जो उसने पहले कभी नहीं किया था। मुझे ऐसा लगा जैसे मैंने बस एक बोतल में बिजली गिरी हो, बस उस रेस्तराँ में उससे बैठना हो। "यह दुनिया का सबसे बड़ा फिल्म स्टार है।" यह एक ऐसी चीज थी जो मेरे सिर में क्रिस्टल के रूप में स्पष्ट थी, जो उसके पास से बैठी थी, उसे ब्रोकोली की एक पूरी कटोरी खाते हुए देख रही थी।

जॉनसन का चरित्र, बॉक्सर सांतारोस, अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर जैसे अभिनेताओं पर एक दरार के रूप में कार्य करता है, रिपब्लिकन राजनीति की स्थापना के लिए भारी संबंधों के साथ एक प्रमुख एक्शन स्टार। फिल्म के शुरुआती क्षणों में उनकी स्मृति के बिना जागने पर, वह फिल्म को अपने रहस्यों को उजागर करते हुए अनायास ही अपने आसपास के लोगों द्वारा जोड़-तोड़ कर, और दो व्यक्तित्वों के बीच बहती हुई: द चाइल्डलाइज, एमनेशिएक बॉक्सर और काल्पनिक हार्डर जेरिको केन को खर्च करता है।

रिचर्ड केली: तो निर्देश थे: जब बॉक्सर उभर रहे, वह बहुत बच्चों का सा है और कमजोर है, लगभग की तरह एक छोटा लड़का खो दिया है, और उसके बाद उनके व्यक्तित्व के जेरिको पक्ष के लिए, हम राल्फ मीकर पर में देखा चुंबन मेरे घातक । जो सभी बेनिकियो डेल टोरो के साथ हुई बैठक से उपजे हैं, शायद छह महीने पहले मैं ड्वेन से मिला था। मैं अभी भी स्क्रिप्ट पर काम कर रहा था, और रिक योरन [हाई-प्रोफाइल हॉलीवुड मैनेजर जिनके क्लाइंट में मार्टिन स्कॉर्सेस, लियोनार्डो डिकैप्रियो और, विशेष रूप से, जस्टिन टिम्बरलेक शामिल हैं) ने बेनिकियो डेल टोरो के साथ बैठक की थी, और उन्होंने सोचा कि यह परियोजना थी वास्तव में जंगली। अंत में, मुझे नहीं लगा कि वह भूमिका निभाने जा रही है, लेकिन यह उसके साथ मिलना अच्छा रहा। और हम डिनर पर गए और हमने इसके बारे में बात की और वह मुझे एक वीडियो स्टोर पर ले गया। यह विडियट्स रहा होगा; यह उन वीडियो स्टोरों में से एक था जिसमें हर फिल्म है - आप जानते हैं, जब वे मौजूद थे। और वह मेरे ऊपर लाया जाता है और कहा, "मैं चाहता हूँ कि आप किराए के लिए घातक किस मी और यह देखने के लिए, आप राल्फ मीकर को देखने के लिए मिल गया है। यह आदमी राल्फ मीकर जैसा है। यही कारण है कि ब्रह्मांड कि अपनी फिल्म, में मौजूद है चुंबन मेरे घातक ब्रह्मांड। " 

ड्वेन अध्ययन कर रहा तो घातक चुंबन मेरे , और फिर से क्लिप लाइसेंस चुंबन मेरे घातक सचमुच फिल्म में डालने की तरह। और मैं वास्तव में उस फिल्म को श्रद्धांजलि और श्रद्धांजलि देने के लिए आक्रामक हो गया। वॉन Smallhouse और Fortunio Balducci और डॉ Soberin Exx-उन सभी चरित्र के नाम में पात्रों के लिए बहुत निर्देशात्मक हैं घातक मेरे चुंबन , या अभिनेता जो में छपी चुंबन मेरे घातक । मैं उस में मुश्किल से झुक रहा था।

दिशा लेने में ड्वेन बहुत अच्छे हैं। आप उसे वास्तव में जटिल, जटिल दिशा दे सकते हैं। और वह जाएगा और वह इसका अध्ययन करेगा और इसे त्रुटिपूर्ण रूप से निष्पादित करेगा। वह अपने पूरे शरीर की कमान में है, और प्रो-कुश्ती में काम करने और उन विशाल मोनोलॉग को वितरित करने और बहुत सटीक कलाबाजी करने और उन सभी निशानों को मारने के प्रशिक्षण से। एक अभिनेता होने के लिए यह अविश्वसनीय तैयारी है। उसके पास इन सभी क्षमताओं को अपने चेहरे के साथ वास्तव में जटिल करने के लिए है, वह अपने चेहरे की मांसपेशियों को केवल कुछ मिलीमीटर तक स्थानांतरित कर सकता है, जिस तरह से जिम कैरी चीजों को कर सकते हैं। ड्वेन के अंदर इतने सारे तरह के फिल्मी सितारे हैं। 

साउथलैंड टेल्स के कलाकारों में से एक उल्लेखनीय तत्व बड़ी संख्या में सैटरडे नाइट लाइव कलाकार थे जो फिल्म में दिखाई देते हैं: चेरी ओटेरी, नोरा डन, एमी पोहलर, जॉन लोविट्ज, और जेने गेरोफालो शो (कभी-कभी संक्षेप में), आमतौर पर सदस्यों के रूप में। "नव-मार्क्सवादी" क्रांतिकारी। 

रिचर्ड केली: इस फिल्म की कास्टिंग में, हर किसी ने जो मैंने कुछ अपवादों के साथ काम किया है, उसकी पृष्ठभूमि में या तो स्टैंड अप-कॉमेडी, लाइव प्रदर्शन, पेशेवर कुश्ती, स्केच कॉमेडी, पॉप संगीत है। उनका यह दूसरा प्रदर्शन जीवन है।

मैं ऐसा था, “मुझे और दो, मुझे और अधिक एसएनएल लोग चाहिए। मैं कलाकारों को ओवरलोड करने के बारे में चिंतित नहीं था। यदि कुछ भी हो, तो मुझे लगा कि मैं उनमें से बहुतों के साथ काम कर रहा हूं। सैटरडे नाइट लाइव एक बहुत ही राजनीतिक शो के रूप में जाना जाता है, इस अर्थ में कि वे राजनीतिक रेखाचित्रों में बहुत कठिन हैं। हमेशा राजनीतिक हवाओं का एक अन्वेषण है और वे किस तरह से बह रहे हैं। मैं साउथलैंड टेल्स पर ऐसा करने की कोशिश कर रहा था । ऐसा लगा जैसे यह रिश्तेदारी थी, और यह सिर्फ ऐसा महसूस हुआ कि ये मेरे पसंदीदा लोगों में से कुछ थे। यह उन सभी के साथ काम करने के लिए बस एक धमाका था, क्योंकि वे स्केच कॉमेडी में जोखिम लेने और जंगली, न सुलझा हुआ सामान लेने के आदी हैं और यही मुझे चाहिए था।

अविश्वसनीय कॉमेडी नायकों के इस दौर के साथ आने में बहुत मज़ा आ रहा था। "ओह, आज यह जोनोविज़ दिन है।" और मुझे लगता है कि हमने उसे अपने बालों को गोरा करने के लिए कहा। मुझे लगता है कि वह ऐसा करने से घबरा रहा था, लेकिन वह इसके लिए गया था।

हमने क्लोरीस लीचमैन के प्रबंधन से बात की, और वे इस तरह थे, "ठीक है, क्लोरीस पैमाने के लिए काम नहीं करता है।"

लागत में कटौती करने के प्रयास में (और फिल्म की अत्यधिक काट-छाँट के शेड्यूल पर समय बचाने के लिए), केली और एक छोटी सी टीम प्रिंसिपल फोटोग्राफी के आगे अच्छी तरह से फुटेज को इकट्ठा करना शुरू कर दिया - जिसमें अमेरिकी मिट्टी पर परमाणु हमला भी शामिल था जो फिल्म की साजिश को मारता है।

रिचर्ड केली: हमने पहले से ही हरमोसा बीच और मैनहट्टन बीच में आयरनमैन प्रतियोगिता के कुछ फुटेज शूट किए थे, जो सभी समुद्र तट के सामान हैं जहां आप सभी लोग बीयर पीते हैं और एक-दूसरे को उल्टी करते हैं। आप उस अभिनेता को देखते हैं, जो फिल्म के अंत में मिरांडा रिचर्डसन के चरित्र की हत्या कर देता है, वह लड़का जो मोहक है। हमने उसे हरमोसा बीच आयरनमैन में उनके प्रदर्शन के आधार पर कास्ट किया, जहां वह वास्तव में अन्य लोगों के झुंड में एक मोश पिट में उल्टी करने वाला प्रोजेक्टाइल उल्टी है। हमने उसे ट्रैक किया और उस पर आधारित फिल्म में उसे कास्ट किया, क्योंकि जब मैंने उस फुटेज को देखा, तो मुझे पसंद है, ठीक है, [रिचर्डसन का चरित्र] नाना मे फ्रॉस्ट को प्रोजेक्टाइल उल्टी के उस फुटेज को देखने की जरूरत है, इसे शारीरिक रूप से बनाने की आवश्यकता है बीमार, और यह पूर्वाभास, वह आदमी है जो अंदर आने और उसकी हत्या करने वाला है।

और फिर मुझे अबिलीन, टेक्सास में प्रस्तावना करने का यह विचार था, यह जानकर कि हमारे पास ये दो परमाणु हमले रहस्यमय तरीके से टेक्सास में हुए हैं जो वैकल्पिक ब्रह्मांड के लिए उत्प्रेरक की तरह हैं। हमें परमाणु हमले को देखने की जरूरत है ताकि दर्शकों को इससे रुलाया जा सके और फिल्म की शुरुआत में इसे भावनात्मक रूप से आघात पहुंचाया जा सके, इसलिए वे इस विचित्र वैकल्पिक भविष्य का लुफ्त उठाएंगे। और [निर्माता] जैसे हैं, "ठीक है, रिचर्ड, तुम कैसे परमाणु हमला दिखाने जा रहे हो?" "हम इसे जुलाई बारबेक्यू के चौथे हिस्से के रूप में करेंगे।" लेकिन हम अभी भी वित्तपोषण बंद कर रहे थे, और वे पसंद कर रहे हैं, "हम दूसरी इकाई को नहीं उड़ा सकते हैं और 35 मिलीमीटर शूट कर सकते हैं, जिससे सैकड़ों हजारों डॉलर खर्च होंगे।"

इसलिए मैंने खुद इसके लिए भुगतान किया। हमने दो Sony HD कैमरे किराए पर लिए। हमने एबिलीन के लिए उड़ान भरी। हम में से तीन की तरह है। मेरी चाची और चाचा एबिलीन में रहते हैं। मेरे चचेरे भाई, डे ऑस्टिन रॉबर्टसन, फिल्म में दूसरी यूनिट निगरानी वीडियो फुटेज के साथ मेरी बहुत मदद कर रहे थे। फिर हमने अपने चाचा के घर पर जुलाई की एक चौथी पार्टी फेंकी, और मुझे लगता है, 2005 की मई थी।  और हमने सभी को बताया: हमने स्थानीय [पेपर]  और पूरे मोहल्ले के लिए फ़्लायर्स भेजा , और कहा, " हम एक प्रमुख मोशन पिक्चर के लिए जुलाई बारबेक्यू के नकली चौथे भाग की मेजबानी करने जा रहे हैं। आपको बस एक रिलीज पर हस्ताक्षर करना है। हमारे पास बर्गर और हॉट डॉग और गेम और स्क्वर गन होंगे। "

यह देखने के लिए कि इसे प्रामाणिक बनाने की मेरी तरकीब है [कि] हम सुबह-सुबह [बाल कलाकारों] को ले आए, और हमने उन्हें सिखाया कि कैसे सोनी कैमरों को संचालित किया जाए। "यहाँ आप ऑटोफोकस कैसे करते हैं, यहाँ बताया गया है कि आप कैसे रिकॉर्ड करते हैं।" बारबेक्यू के तीन घंटे के दौरान, हमने बच्चों को फुटेज कैप्चर करने के लिए बाहर भेजा। हमने उन्हें सिर्फ बाहर जाने और सिर्फ घूमने जाने के लिए कहा और लोगों के चेहरों पर कैमरा लगाया और लोगों से सवाल पूछे और इसके साथ आप जो चाहें करें। फिर हमने उन्हें नोट दिए, और वे बाहर आते रहे और वापस आते रहे। बारबेक्यू में हर कोई वास्तव में यह नहीं जानता था कि यह फिल्म की कोर शूटिंग का हिस्सा था। उन्होंने सिर्फ यह सोचा कि यह दो बच्चों के आसपास घूम रहा था। इसलिए हम यह सब फुटेज प्राप्त करते रहे और यह काम कर रहा था। यह प्रामाणिक लगा। इससे उसमें भावनात्मक गुण आने लगा।

बहुत अंत में, हमने परमाणु बमों का मंचन किया, और हम सभी लोग सड़क पर भाग गए। यह करने के लिए केवल कुछ ही मिनट लगते हैं, और यह वह था।

सारा मिशेल गेलर फिल्म में क्रिस्टा कपोस्की / क्रिस्टा नाउ के रूप में अभिनय करती हैं, जो एक वयस्क फिल्म स्टार है, जो मुख्यधारा के मीडिया में टूटने का प्रयास करती है, जो अपने स्वयं के सिरों के लिए एम्नेसिया बॉक्सर में हेरफेर करती है। वह भी हो सकता है, यह फिल्म के ग्राफिक उपन्यासों के साथ प्रकट हो, वास्तव में मानसिक हो।

रिचर्ड केली: अगली चीज़ जो हमने शूट की थी, और यह फोटोग्राफी से एक हफ्ते पहले की तरह था, सारा [मिशेल गेलर] और तीन अन्य अभिनेत्रियों के साथ क्रिस्टा नाउ टॉक शो थी: एबी मैकब्राइड, जिल रिची, जियाना लुचिनी

Marguerite Derricks, कोरियोग्राफर: एक चीज जो मुझे वास्तव में याद है वह है सारा मिशेल गेलर शायद उन सबसे प्रतिबद्ध अभिनेत्रियों में से एक हैं जिनके साथ मैंने कभी काम किया है। उसने इतना समय पूर्वाभ्यास में लगाया; वह सिर्फ परफेक्ट बनना चाहती थी। मैंने कभी किसी अभिनेता को उस तरह के काम के साथ नहीं देखा है, कभी।

रिचर्ड केली: हम मालीबू गए, जो मुझे लगता है, जहां उन्होंने उस बड़ी चट्टान के साथ प्लैनेट ऑफ द एप्स की शूटिंग की । हमने इन हास्यास्पद काउच और आउटफिट और परिधानों के साथ सेट तैयार किया और हमने इस टॉक शो के दो या तीन घंटे की तरह शूटिंग की। इसमें से कुछ को स्क्रिप्ट किया गया था, और फिर मैंने कामचलाऊ के लिए बहुत सारे कमरे छोड़ दिए, क्योंकि यह एक बड़ी कामचलाऊ फिल्म है। मैंने हमेशा के लिए जितना संभव हो उतना अनुचित के लिए जगह छोड़ दी, क्योंकि यहां तक ​​कि प्रसिद्ध अभिनेता जो फिल्म में हैं, यह बहुत स्केच कॉमेडी दोस्त थे जो मेरे पास थे। इसलिए मैंने वास्तविक अप और आने वाले, स्केच कॉमेडी ग्राउंडिंग लोगों के लिए जगह बनाने की कोशिश की जो प्रसिद्ध नहीं थे। जिल फिल्मों और टीवी में पहले भी आ चुके थे, लेकिन एबी और गियाना के साथ, वे सिर्फ ग्राउंडलिंग थे। यह बहुत कामचलाऊ था और बस उन्हें सामान के साथ चलने दिया, और फिर हमने अंत में समुद्र तट पर उनके साथ संगीत वीडियो शूट किया। हमने पहले ही "टीन हॉर्ननेस इज़ नॉट ए क्राइम" रिकॉर्ड किया था।

फिर अगले दिन हम गए और मेन स्ट्रीट, सांता मोनिका पर चेरी ओटरी के बड़े कॉमेडी शो की शूटिंग की, जिसे आप केवल फिल्म के नाटकीय कटौती में थोड़ा सा देखते हैं

टॉड बर्जर, "बिंग ज़िनमैन": मैं ऑस्टिन में टेक्सास विश्वविद्यालय में कॉलेज में था, और मेरे एक मित्र / सहपाठी थे, इस लड़के का नाम डी ऑस्टिन रॉबर्टसन था। इसलिए जब भी उन्होंने डॉनी डार्को को गोली मारी , तब डीए अपने चचेरे भाई की फिल्म पीए के रूप में काम करने के लिए गर्मियों में हॉलीवुड गए। वह वरिष्ठ वर्ष में वापस आए और हमें इन सभी कहानियों के बारे में बता रहे थे कि कैसे उन्होंने अपने चचेरे भाई की अजीब छोटी फिल्म पर काम किया। और फिर डोनी डार्को बाहर आता है और हर किसी की तरह है, "ओह, मेरे भगवान!"

इसलिए कुछ साल बाद, मैं लॉस एंजिल्स चला गया था, और डी लॉस एंजिल्स में रह रहा था, और वे डॉनी डार्को के निर्देशक की कट डीवीडी को एक साथ रख रहे थे । और रिचर्ड डी के पास गए और कहा- क्योंकि डे एक फिल्म निर्माता थे- "अरे, हम सिर्फ डीवीडी पर सामान रखने के लिए देख रहे हैं," एक्स्ट्रा कलाकार के रूप में, क्योंकि यह अभी भी डीवीडी और बोनस सुविधाओं का बूम समय था। "क्या आपके पास कोई विचार या सामान है जो हम कर सकते हैं?" डी को नंबर 1 डॉनी डार्को प्रशंसक के बारे में एक वृत्तचित्र का यह विचार था । इसलिए उन्होंने मुझे नंबर 1 डॉनी डार्को के प्रशंसक डेरिल डोनाल्डसन बनने के लिए कास्ट किया । और सालों तक, लोगों ने इसे देखा और सोचा कि यह वास्तविक था। जैसे मैं आर्कलाइट मूवी थियेटर में होता हूं, और कोई मेरे पास आएगा: "क्षमा करें, क्या आप डेरिल डोनाल्डसन, नंबर 1 डोनी डार्को प्रशंसक हैं?" और मुझे लगता है, "ओह, यह नकली है।" और आप देख सकते हैं कि उन्हें कुचल दिया गया है।

इस तरह मैं रिचर्ड से मिला। फिर उन्होंने साउथलैंड टेल्स पर काम करना शुरू कर दिया , और मुझे एक दिन फोन आया कि वे शूटिंग कर रहे हैं- डी उन्हें प्री-रोल के सभी शूट करने में मदद कर रहा था। और वे चेरी ओटेरी के चरित्र के साथ इस तरह की रैली की शूटिंग कर रहे थे। तो रिचर्ड ऐसा था, "अरे, टॉड, क्या आप उस व्यक्ति के रूप में आना चाहते हैं, जो मंच पर लाया जाता है और उसका अंगूठा कट गया है?" और मुझे पसंद था, "हाँ, निश्चित रूप से।"

इसलिए वे वेनिस या सांता मोनिका में इस स्थल [ओ'ब्रायन के आयरिश पब एंड रेस्तरां] में शूटिंग कर रहे थे। मैं दिखाती हूं और उन्होंने मुझे अलमारी में रखा और चेरी ओटेरि मंच पर खड़ी हो जाती हैं और वह यह बड़ा राजनीतिक भाषण देती हैं। फिर वह स्वयंसेवक को अपने अंगूठे काट कर ले आती है। और मैं मंच पर आया और मेरे लिए उनके पास एक कृत्रिम अंग है। और वह बगीचे की कैंची की तरह उपयोग करती है, और वह मेरे अंगूठे को काट देती है, और फिर हर जगह खून फैल जाता है। यह सुपर ग्रॉस और सुपर मजेदार था। और सभी के पास बहुत अच्छा समय था।

रिचर्ड केली: मुझे नहीं लगता कि हमें बार को किराए पर लेना पड़ा, क्योंकि हम मालिकों को जानते थे। हम ऐसे ही थे, "हम सिर्फ इस फिल्म के लिए अपना कॉमेडी क्लब शो शूट करने जा रहे हैं और हम वहां कैमरे लगाने जा रहे हैं।" और मुझे लगता है कि हमने रिलीज़ और सामान पर हस्ताक्षर किए, लेकिन हमारे पास चेरी ओटरी और बहुत सारे ग्राउंडिंग अभिनेता थे, और हमने एक नव-मार्क्सवादी कॉमेडी शो की शूटिंग की, जहां सभी के पास डिजीट फ़ॉर डेमोक्रेसी शर्ट और पोस्टर थे। और बाल और श्रृंगार में चेरी ओटेरी थी [जैसा] जोरा कार्मिकेल्स, चिल्ला के साथ उसके पूरे सैम किनसन रिफ़ करते हैं। यह सबसे अच्छा समय था।

टॉड बर्जर: बाद में, हम बार में हैंग कर रहे हैं, और AD मेरे ऊपर आता है। और वह कहता है, “अरे, तुम किस आकार का जूता पहनते हो? आप किस आकार की स्केट्स पहनती हैं? ” "एक 13 की तरह, क्यों?" "ठीक है, रोलरब्लाड्स के लिए।" "तुम्हारा मतलब क्या है?" "आप जानते हैं कि आप फिल्म में हैं, है ना? आपका किरदार फिल्म में है। ”

और मैं ऐसा था, "नहीं, मुझे यह नहीं पता था।" और फिर वह पसंद है, "हाँ, आप चार दृश्यों में हैं और फिर चेरी ओटेरी आपको अपनी कार से चलाकर आपकी हत्या करने जा रहे हैं, जब आप ऑफ-रोड रोलरब्लैड पर हैं।" और मुझे पसंद है, "ओह!" और AD कमरे में रिचर्ड को देखता है, और वह पसंद करता है, "रिचर्ड, क्या तुमने टॉड को नहीं बताया कि वह फिल्म में है?" और रिचर्ड की तरह, "ओह, ठीक है! टॉड, आप फिल्म में हैं। आप बिंग ज़िनमैन हैं। " और मैं ऐसा था, "ओह, ठीक है!" इसलिए उस समय, मैं स्पष्ट रूप से फिल्म में था, जो मेरे लिए आश्चर्य की बात है।

रिचर्ड केली: और यह शाब्दिक रूप से प्रमुख फोटोग्राफी शुरू करने के लिए निर्धारित किए जाने से एक सप्ताह पहले था। अभिनेता इस तरह थे, “हमने पहले कभी ऐसा नहीं किया है, यह थोड़ा दुष्ट लगता है। जैसे, क्या आपके पास ऐसा करने के लिए परमिट है? ” “हाँ, हमारे पास परमिट हैं। बार इसके साथ ठीक है, आप जानते हैं। ” लेकिन इससे फिल्म की महत्वाकांक्षा में सभी को आसानी हुई। [सारा के लिए], इससे पहले टॉक शो करते हुए, इसने दूसरी अभिनेत्रियों के साथ कॉमेडी केमिस्ट्री को काम करने दिया। यह फिल्म में हर किसी को वार्मअप करने देता है। यह मुझे फिल्म मिल रही थी।

एक बार सभी प्री-रोल की शूटिंग के बाद, उत्पादन शुरू हुआ। केली और उनके दल के पास स्टार-स्टडेड, इफेक्ट्स-हैवी साइंस फिक्शन व्यंग्य की शूटिंग के लिए 24 दिन, और $ 17.8 मिलियन थे, सार्वजनिक स्थानों पर इसका बहुत अधिक हिस्सा था।

मेरे पास मार्क कॉटोन नाम का एक बहुत बड़ा पहला विज्ञापन था, जो व्यवसाय में सर्वश्रेष्ठ में से एक था। उन्होंने दर्जनों फिल्में की हैं, विशाल ब्लॉकबस्टर फिल्में - उन्होंने डेविड लिंच के लिए मुल्होलैंड ड्राइव किया। तो उसने किया है। और उन्होंने मुझे यह फिल्म देने में मदद की। मैं आपको कुछ महान नीचे-पंक्ति के लोगों की एक सूची दे सकता हूं जिन्होंने इस फिल्म को बनाया है, और मार्क कॉटोन बड़े कारणों में से एक है। रिचर्ड केली: हर कोई जो पहले AD के साथ काम करता है, कालक्रम में शूटिंग करने की कोशिश करता है। आप अपना सर्वश्रेष्ठ करते हैं, लेकिन यह कभी भी उस तरह से काम नहीं करता है जब तक कि आप एक बहुत ही शक्तिशाली फिल्म निर्माता नहीं होते हैं, जिन्हें आपके लिए आवश्यक सभी पैसे मिलते हैं। लेकिन ज्यादातर लोगों को कालक्रम को तोड़ना पड़ता है, क्योंकि फिल्म का फिल्मांकन कालक्रम के लिए अनुकूल नहीं होता है। आपको एक स्थान से दूसरे स्थान पर कूदना होगा, और यह बहुत बड़े, जटिल, महंगे स्थानों, बहुत सार्वजनिक स्थानों के साथ एक फिल्म है। हम स्वाट वाहनों को वेनिस बोर्डवॉक पर लगा रहे थे। हम सभी लॉस एंजिल्स में सबसे महंगी, उच्च-सुरक्षा अचल संपत्ति में से कुछ पर उन स्वाट वाहनों को प्राप्त करने के लिए एक घंटे का समय था। हम सांता मोनिका पियर को बंद कर रहे थे, इसके अनुभाग, एक समय में घंटों के लिए।  हम हरमोसा बीच में बड़े पैमाने पर हथियारों से गोलीबारी कर रहे थे, जहाँ बहुत सारे अमीर लोग रहते हैं। हम बहुत खतरनाक चीजें कर रहे थे। हमारा शेड्यूल वही था जो होना था। 

हमारे पास सबसे पागल शूटिंग के दिन थे। और हर स्टंट जो आप फिल्म में देखते हैं, चाहे वह एक स्क्वीब हो, चाहे वह एक आइसक्रीम ट्रक पर पलट रहा हो, या एक एटीएम को दीवार से बाहर निकाल दिया गया हो, व्यावहारिक स्टंट और इफेक्ट्स स्टंट: उनमें से हर एक जिसे आप देखते हैं फिल्म, हम सही मायने में इसे पाने के लिए एक ले लिया था। इसे दूसरी बार करने के लिए कोई साँस लेने की जगह नहीं थी।

प्रिस्किला इलियट: हम वह दृश्य कर रहे थे जहाँ वे एटीएम चुराते थे, और उसी समय ब्लीम्प आकाश से बाहर निकलने वाले थे। हमने इस होबो कैंप का निर्माण किया और सभी प्रकार के क्रेजी शैट को किया, जैसे कि हम चूहों की तरह दिखने के लिए मांस के कटार का फैशन कर रहे थे ताकि वे प्रॉप्स कर सकें जिससे वे आग में पक रहे हों। और वे आतिशबाज़ी बनाने और गैग के लिए काम करने के लिए सब कुछ पर काम कर रहे थे। और हम बेघर कैंपों में आग लगा रहे हैं। और फिर, ठीक है, पाम डेजर्ट या किसी सैन्य अड्डे से किसी तरह का विशाल रॉकेट ऊपर चला गया। और यह काफी उच्च था कि यह सूरज की रोशनी को पकड़ रहा था, भले ही यह अंधेरा था। और यह आग पर एक विशाल ब्लींप की तरह लग रहा था। एक और क्षण जहां आप पसंद कर रहे हैं, “क्या यह असली है? क्या हो रहा है?" 

रिचर्ड केली: हमारे पास बैकअप प्लान नहीं था। यही कारण है कि हम सेट पर थे कि हर डॉलर और हर घंटे खींच रहे थे। मार्क को मुझे वह सब व्यवस्थित करने में मदद करनी थी। वहाँ दूसरी इकाई शॉट्स के एक जोड़े थे जहाँ मैं सचमुच सिर्फ एक समय में दो स्थानों पर नहीं हो सकता था। जब वे आइसक्रीम ट्रक को एयरबर्स्ट से भरते हैं, तो हमें उसे दो टुकड़ों में शूट करना पड़ता है। जब उन्होंने गोली मारी, तो मैं तीन ब्लॉक दूर था, शूटिंग करके एटीएम को दीवार से चीर दिया गया। मैं सचमुच ट्रक के पलट जाने का गवाह नहीं बन सकता था। मैंने पहले ही शॉट को मंजूरी दे दी, और कैमरा, यह सब डिज़ाइन किया गया था और सब कुछ, लेकिन मैं सचमुच वहां खड़ा नहीं था जब आइसक्रीम ट्रक फ़्लिप हो गया, क्योंकि हम केवल एक बार कर सकते थे। वहाँ लगातार तनाव हो रहा था, जैसे, "ओह, भगवान, आइसक्रीम ट्रक काम करने जा रहा है? यह काम करने जा रहा है? क्या यह काम करने वाला है? ” और फिर किसी ने रेडियो पर फोन किया, “हमें मिल गया। समझ गए।" और सबकी तालियाँ।

ठीक है, अब हमें एटीएम मशीन को एक दीवार से चीरना होगा।

साउथलैंड टेल्स के अधिकांश संयोजी ऊतक पायलट अबिलीन द्वारा सुनाए गए हैं, जो इराक युद्ध के दिग्गज (और पूर्व हॉलीवुड स्टार) अपने सबसे अच्छे दोस्त, रोलांड टावनर द्वारा एक दोस्ताना आग की घटना में घायल हुए थे। अबीलेन पॉप संगीत सुपरस्टार जस्टिन टिम्बरलेक द्वारा अपनी पहली अभिनीत फिल्म भूमिकाओं में से एक में निभाई गई थी। वह साउथलैंड टेल्स के  सबसे कुख्यात दृश्यों में से एक है, एक साइकेडेलिक म्यूज़िकल नंबर, जहाँ अबीलीन एक आर्केड लिप-सिंकिंग द किलर्स के चारों ओर घूमता है, "प्लैटिनम विग्स में महिलाओं की एक कोरस लाइन के साथ" ये सभी चीजें जो मैंने पूरी की हैं, जो मैंने पूरी की हैं, " और विनाइल नर्सों की वर्दी।

रिचर्ड केली: हमारे पास एक दिन था जस्टिन के साथ: एक बहुत, बहुत, बहुत लंबा दिन, और मैं उसके साथ सामान जोड़ता रहा, क्योंकि वह फिल्म के लिए इतना आवश्यक था, और फिर हम उसे वॉयसओवर करने के लिए वापस ले आए। मैंने उसे कथावाचक बना दिया क्योंकि द किलर्स सीक्वेंस, मुझे हमेशा से पता था, पूरी फिल्म का मूल था। वह चौथी दीवार तोड़ता है, और फिर मुझे एहसास हुआ, “उसे कथावाचक बनना है, क्योंकि अन्यथा यह उसे सीधे लेंस में देखने का औचित्य नहीं देता। वह हमारा प्रलय का दिन है। " तो दूसरा मुझे एहसास हुआ कि संगीत संख्या काम कर रही थी, मेरी आंत थी- मैंने पहले ही यह निर्णय कर लिया था, लेकिन मैंने जस्टिन से अभी तक नहीं पूछा था। "जस्टिन, मुझे आपको यह फिल्म सुनाने की जरूरत है। क्या मैं आपको कुछ वॉयसओवर रिकॉर्ड करने के लिए वापस ला सकता हूं? ” और वह पसंद है, [जस्टिन टिम्बरलेक आवाज को प्रभावित करता है।] "हाँ, यकीन है कि आदमी, यकीन है!"

मारगुएरिट डेरिक्स: जब मुझे मूल स्क्रिप्ट मिली, तो यह लगभग एक संगीत की तरह थी। वहां संख्या अधिक थी। मुझे लगता है कि शायद, बजट की वजह से, चीजों में कटौती हो सकती है।

मुझे याद है कि हम इसे क्लासिक MGM संगीत के लिए एक नोड की तरह होने की चर्चा कर रहे थे, जो हम कर रहे थे, क्योंकि लड़कियों के बारे में एक क्लासिक नज़र थी ["इन सभी चीजों में जो मैंने किया है" अनुक्रम] सभी इस तरह के Busby बर्कले के होने का देखो जहाँ वे सभी एक ही विग थे और वे सभी एक जैसे दिखते थे। और जिस तरह से हम इसे शूट कर रहे थे, मैंने अंत में एक आधुनिक बढ़त बनाई जब वे सभी जस्टिन के चारों ओर नाच रहे थे- कोरियोग्राफी के एक आक्रामक किनारे का थोड़ा और अधिक के रूप में यह नीचे हवा की तरह शुरू हो रहा है।

रिचर्ड केली: और इससे पहले कि हम उस रात को लपेटते, वह सचमुच सांता मोनिका पियर में 16 से 18 घंटे की रात थी। 

प्रिस्किला इलियट: हमारे पास केवल 24 घंटे के लिए घाट था। तो उस दिन टिम्बरलेक के साथ उस सामान को शूट किया गया। उस दिन सभी सैन्य सामान को घाट के नीचे गोली मार दी गई थी। इसलिए हम ऊपर थे, मुझे नहीं पता, किसी समय यह पिछले 50 घंटे था? और मैं थोड़ा खिसिया रहा था, और हमारे पास घाट बंद करने के लिए पर्याप्त पैसे नहीं थे। ये सभी पर्यटक वास्तविक लोगों की तरह चल रहे थे, और सभी नाचने वाली नर्सें आ रही थीं। और मैं कार में वापस जा रहा था। मैं शायद झपकी लेने जा रहा था, और इन जर्मन पर्यटकों ने अचानक मेरे सामने तरीके से भाग लिया। और ये 6-फुट, 6-इंच की मर्लिन मुनरो मेरी तरफ चल दीं, और मुझे नहीं पता था कि वे क्या पहनने जा रहे हैं। तो एक मिनट के लिए, मेरी आत्मा में, मैं वास्तव में ऐसा था, "ओह, मेरे भगवान, साउथलैंड वास्तविक है।"

मारगुएरिट डेरिक्स: हम जस्टिन के नंबर के लिए आर्केड में गए, और मैंने देखा कि हम कहाँ शूटिंग करेंगे। मैं कोरियोग्राफी और शैली को स्क्रिप्ट पढ़ने और रिचर्ड के जस्टिन के चरित्र के बारे में बात करने से सुनने में सक्षम था कि वह किस तरह से गुजर रहा था, इस तरह के संगीत-वीडियो जैसी संख्या क्या थी जो हम कर रहे थे। और फिर यह मेरे ऊपर था कि मैं आंदोलन के साथ आऊं। और रिचर्ड, वास्तव में, भगवान, वह मेरे द्वारा की गई हर चीज का इतना समर्थन करता था। मुझे नहीं लगता कि मैंने कभी ऐसा कुछ किया है जो उन्हें पसंद नहीं था, या किसी भी तरह के बदलाव चाहते थे। हमने अपने काम के साथ मिलकर इतना शानदार वाइब हासिल किया था। उसने सिर्फ वही किया जो मैंने किया।

एक फिल्म निर्माता के रूप में, अगर वह उस दबाव को महसूस कर रहा होता, तो, वह कभी नहीं दिखाता। वह बहुत सर्द, शांत नेता है। मुझे कभी नहीं लगा होगा कि वह उस दबाव को महसूस कर रहा है। तो उसे करने के लिए यश।

एक बार जब हम संगीत की संख्या की शूटिंग पूरी कर लेते हैं, तो रिचर्ड केली: मैंने [जस्टिन] को कथा कहने वाला कहा। हम सब बता सकते हैं, संगीत की शूटिंग के अंत तक, कि यह काम करने वाला था। हर कोई मेरे पास आ रहा था, जैसे "ठीक है, रिचर्ड, हमने सोचा कि आप पागल थे, कि यह समय की बर्बादी थी।" लेकिन हर कोई, यहां तक ​​कि उस संगीत संख्या का सबसे बड़ा युगल, जैसे था, "हम इसे प्राप्त करते हैं, आपको यह गीत प्राप्त करना होगा, यह निश्चित रूप से काम कर रहा है। यह निश्चित रूप से काम कर रहा है। ” सभी लोग सवार थे। और फिर हमारे पास जस्टिन के साथ एक घंटा बाकी है।

मुझे लगता है कि मैंने उसे घाट पर हमारे साउंड रिकॉर्डिस्ट के पास लाया, और मैंने अभी उसे वॉयसओवर को बूम माइक में पढ़ना शुरू किया था। इनमें से बहुत सारे निर्णय मक्खी पर किए जा रहे थे, क्योंकि संगीत संख्या काम नहीं करती थी, वह चौथी दीवार को नेत्रहीन नहीं तोड़ती थी, इसलिए कथावाचक कोई और हो सकता था। लेकिन उस म्यूजिकल नंबर पर काम नहीं किया गया था, फिल्म के पूरे अंत में काम नहीं किया होगा, "पिम्प्स आत्महत्या नहीं करते हैं," इराक में रोलैंड और पायलट के बीच का कनेक्शन वापस आ गया है, इनमें से कोई भी सभी एक साथ बंधे नहीं होंगे। तो सचमुच, पूरी फिल्म मेरे दिमाग में इस एक संगीत संख्या पर टिका था।

और हमारे पास गाने के अधिकार नहीं थे। यह वास्तव में पागल था, लेकिन यह विश्वास की एक छलांग की तरह था, आप जानते हैं? और आप एक फिल्म पर विश्वास के कई छलांग नहीं ले सकते, क्योंकि आप फुटपाथ पर चेहरा खत्म कर देंगे। लेकिन आप एक दो ले सकते हैं। मुझे लगता है कि आपके पास एक जोड़ी हो सकती है अगर आपके पास एक दृष्टि है। और अगर यह एक सुरक्षित छलांग है।

फिल्म की सबसे अधिक दोहराई जाने वाली पंक्तियों में से एक है "पिम्प्स आत्महत्या नहीं करते हैं", जो बॉक्सर सांतारोस / जेरिको केन द्वारा फिल्म के जटिल बॉडी-डबल प्लॉट के संदर्भ में बोली जाती है, और फिर समय के रूप में टिम्बरलेक के कथन का अंतिम टुकड़ा बन जाता है। स्प्लिट रोलैंड / रोनाल्ड टैवर्नर ने दुनिया के अंत तक, संभवतः-पहल करते हुए, हाथों को पकड़ लिया।

रिचर्ड केली: ठीक है, यह एक बहुत भरी हुई वाक्यांश है। एक बार ड्वेन ने इसे डिलीवर कर दिया था - और उसने इसे वैसे ही दिया जैसे कि ड्वेन केवल एक लाइन दे सकता है, क्योंकि वह हर शब्द के लिए एक लाइन को दूध दे सकता है - मुझे एहसास हुआ, ठीक है, यह फिल्म की आखिरी लाइन है, क्योंकि इसके कई अर्थ हैं। तुम्हें पता है, न केवल यह बॉक्सर के लिए रेगिस्तान में खुद को मारने का संदर्भ है, बल्कि रोलांड और रोनाल्ड के साथ फिल्म के अंत में भी बड़ा अर्थ है आत्महत्या नहीं करना और दुनिया को पुनरुत्थान और जादुई हाथ मिलाने से इनकार करना, जिसने उसे बचाया विश्व। यह मानव जाति को, संभवतः, किसी प्रकार की जीवन रेखा अंत में देता है। और फिर मैंने सोचा कि हम इराकी युद्ध के दिग्गजों और PTSD के बारे में कहानी कैसे बता रहे हैं, और यह कि कहानी में अंतर कैसे पड़ा है और अनुभवी आत्महत्याओं और उस भयानक वास्तविकता के बारे में सोच रहे हैं जिसका हम सामना करते हैं, जो हमारे दिग्गजों का सामना करते हैं।

यह शब्द अर्थ और व्याख्या से बहुत अधिक प्रभावित हो गया, और यह मेरे दिमाग में बस गूंजता रहा। “ठीक है, जो फुंसी हैं, आप जानते हैं? क्या अमेरिका पिंप राष्ट्र है? क्या अमेरिका आत्महत्या के साथ छेड़खानी कर रहा है? क्या अमेरिकी सपना आत्म-विनाश के साथ छेड़खानी कर रहा है? ” आप इसमें बहुत कुछ पढ़ सकते हैं। यह एक स्तर पर बातचीत की एक मूर्खतापूर्ण रेखा है। लेकिन मुझे लगता है कि आप इसके बारे में अधिक सोचते हैं, मुझे लगता है कि यह प्रतिध्वनित होता है। फिल्म में वास्तव में बहुत मूर्खतापूर्ण, निरर्थक संवाद है जो इस तरह की प्रतिध्वनित करता है। के बारे में लाइन, "वैज्ञानिक कह रहे हैं कि भविष्य मूल रूप से भविष्यवाणी की तुलना में कहीं अधिक भविष्यवादी होगा।" सारा जिस तरह से उस लाइन को डिलीट करती है, वह हंसी के लिए है, और यह हास्यास्पद है, लेकिन यह पूरी फिल्म को अलग कर देती है। हम एक गलत 2008 कर रहे थे। और यहाँ हम 2020 में हैं।

शूस्टिंग बजट पर काम करना और कम से कम शूटिंग के समय के साथ, केली और उनके चालक दल अक्सर फिल्म के प्रॉप्स की सोर्सिंग करते समय रचनात्मक प्राप्त करने के लिए मजबूर होते थे।

प्रिस्किला इलियट: हमने जो पहला काम किया, वह सभी शोधों और दृष्टि मंडलों को स्थापित करने, सभी टैटू के संदर्भों को खोजने और अलग-अलग तंत्र काम कर सकता है और टैंकों की तरह लग सकता है। यह उन क्षेत्रों में से एक था जहां हसलर टैंक का जन्म हुआ था। “हमें विज्ञापन करना होगा। चलो हसलर को टैंक में डालते हैं । ” मैंने हसलर टैंक के लिए [डिकल] किया , और फिर मुझे सुबह-सुबह टैंक पर समुद्र तट पर सवारी करने के लिए मिला। वह शायद मेरे फिल्मी जीवन का सबसे सुखद क्षण था। यह बहुत अच्छा था। तुम्हें पता है, सूरज ऊपर आ रहा है और तुम इस विशाल टैंक पर गाड़ी चला रहे हो। मैं शीर्ष पर हसलर के साथ खड़ा हूं । यह फिल्म में मेरे पसंदीदा क्षणों में से एक है।

टॉड बर्जर: जिस समय मैं वास्तव में बोस बॉल में था। मैंने मध्यरात्रि बोकेज़ बॉल टूर्नामेंट कराने का फैसला किया, और मुझे ये चमक-में-अंधेरे, हल्की-फुल्की बॉसी गेंदें मिलीं, जिनमें आप बैटरी डालेंगे, और वे सिर्फ पलक झपकते होंगे। रिचर्ड बोस बॉल टूर्नामेंट के लिए आया था, और वह चमकती हुई बोके गेंदों के प्रति आसक्त था, और उसने उन्हें उधार लेना समाप्त कर दिया और उसने उन्हें मूवी में डाल दिया। उन छोटी चमक वाले गहनों, जैसे कि द रॉक अंत में ज़ेपेलिन पर पाता है - जो कि मेरे बोस बॉल सेट से था। 

प्रिस्किला इलियट: हमने किराए पर लिया [नव-मार्क्सवादी ठिकाने में विशाल शौचालय]; यह एक संगीत वीडियो से था। मूल रूप से हमारे पास खरोंच से चीजों को गढ़ने के लिए पैसे नहीं थे। हम जो कर रहे थे वह हॉज-पॉडिंग था और यह पता लगाना था कि हम क्या पा सकते हैं।

रिचर्ड केली: वह प्रोस्थेटिक ड्वेन जॉनसन बॉडी पहले के प्रोडक्शन से एक उपहार था, इसलिए मैं अनुमान लगा रहा हूं कि यह अभी भी मौजूद है।  आपको लुई लाजारा से पूछना होगा कि ड्वेन का अद्भुत लंबे समय तक मेकअप कलाकार कौन है, जो इस फिल्म के लिए बहुत आवश्यक है। उन्होंने मेरी तीसरी फिल्म द बॉक्स पर भी काम किया । वह कई फिल्मों पर सालों तक ड्वेन का मेकअप आर्टिस्ट रहा है, और उसने सभी टैटू गुदवाए, उसने केविन [स्मिथ] और बेथ ग्रांट पर सभी पुराने मेकअप किए।  एमी पोहलर और वुड हैरिस पर कृत्रिम मेकअप, उन्होंने जस्टिन टिम्बरलेक और सीन पर स्केरिंग की, अंत में खूनी आंख-लू एक बहुत ही प्रतिभाशाली मेकअप कलाकार है।

और जब हम यह पता लगा रहे थे कि डोपेलगैगर बॉडी को कैसे करना है और इसे कैसे खींचना है, तो मुझे लगता है कि लू ने कुछ फोन कॉल किए। वह पसंद है, "तुम्हें पता है क्या? हमें ड्वेन का एक आकर्षक सांचा मिला है जिसे हमने बनाया है। ” यह उनके शरीर का एक आंशिक सांचा है - यह शायद [ स्कॉर्पियन किंग ] से [हो सकता है] । लेकिन [लू] की तरह, “मैं तुम लोगों के लिए वह साँचा पा सकता हूँ। मेरे घर पर हो सकता है। मैं इसे अंदर लाऊंगा। ”

में से एक साउथलैंड किस्से ' सबसे यादगार क्षणों में एक कार एक काल्पनिक, वैकल्पिक ईंधन के स्रोत एसयूवी, Treer Saltair के लिए वाणिज्यिक बनी हुई है।

रिचर्ड केली: मानो या न मानो, यह एक पागल विचार था जो मेरे पास था जब मैं डॉमिनो पर टोनी स्कॉट के साथ काम कर रहा था । वह अपनी कंपनी, आरएसए, इन बीएमडब्ल्यू विज्ञापनों के साथ उत्पादन करते थे जो लघु फिल्मों की तरह थे, और वे उन्हें निर्देशित करने के लिए बड़े निर्देशकों को लाएंगे। और मैंने संभोग करने वाले दो बीएमडब्ल्यू के विचार को पिच किया। और वे इसके द्वारा बहुत खुश थे, लेकिन यह स्पष्ट रूप से बहुत से ब्रोकर थे और बीएमडब्लू वाणिज्यिक के लिए भी बाहर थे। और मैंने सोचा था, यह [वालेस शॉन के चरित्र] बैरन वॉन वेस्टफेलन, और स्वच्छ ऊर्जा और वाहनों के अपने बेड़े के विचार से जुड़ा हुआ है। यह फिल्म में एक उत्तेजक क्षण हो सकता है। हमारे पास रॉन कॉब द्वारा डिजाइन की गई एसयूवी थी। उनमें से एक का निर्माण हमारे बजट से बाहर हो गया होगा, लेकिन हम जानते थे कि हम कम से कम कोशिश करना चाहते हैं और सीजीआई के साथ निर्माण करना चाहते हैं। मेरा मतलब है, हम रेगिस्तान में जो कुछ भी होता है, उसके फ्लैशबैक के साथ एसयूवी को अंत में समय की दरार के माध्यम से दिखाने का जोखिम नहीं उठा सकते हैं। लेकिन CGI के साथ एक SUV बनाने के लिए पागल नहीं था। तो फिर मैं अपने विजुअल इफेक्ट्स टीम से बात करता हूं: "क्या आप [कॉमर्शियल कार] सेक्स कर सकते हैं?" और हम सभी एक ही तरंग दैर्ध्य पर थे, बस यह वास्तव में बोल्ड बयान देने की कोशिश कर रहा था, 2005 में दुनिया में जो कुछ भी हो रहा था उसके प्रकाश में। मुझे लगता है कि दृश्य प्रभाव टीम की तरह थी, "हम इसे करने जा रहे हैं। हम बस इसके लिए जाने वाले हैं।

हो सकता है कि किसी समय कोई ऐसा व्यक्ति था जो इसे काट देना चाहता था, लेकिन जो कोई भी फिल्म से बाहर होना चाहता था, वह शायद किसी बिंदु पर कोई था, जो था, "क्या आप जस्टिन टिम्बरलेक नृत्य संख्या में कटौती कर सकते हैं?" मुझे लगता है कि वे वही लोग हैं जो पसंद थे, "क्या आप कारों को काट सकते हैं?" तुम्हें पता है, स्पष्ट रूप से किसी ऐसे व्यक्ति का, जिसके पास इस फिल्म को देखने का कोई व्यवसाय नहीं है, उसे जीवन भर इस फिल्म से सिर्फ एक हजार फीट दूर रहना चाहिए। बस इस फिल्म के पास मत आना। यह आपके लिए नहीं है, आप जानते हैं।

प्रिसिला इलियट: मुझे पता है कि स्टूडियो वास्तव में कार नहीं चाहता था। मुझे पता है कि बहुत से लोग वास्तव में कार से नाराज थे। जो में पसन्द करता हूँ।

रिचर्ड केली: मुझे नहीं लगता कि कोई भी कभी भी इसे बाहर निकालने के लिए तर्क जीत सकता था, क्योंकि किसी ने उस रेंडर करने के लिए सारा समय बिताया। और, आप जानते हैं, हमने इसे कम से कम अच्छा माना है। यदि आप मूवी के अंदर इसे नहीं छोड़ रहे हैं तो आप सिर्फ पैसे ले रहे हैं और इसे टॉयलेट के नीचे बहा रहे हैं। मुझे लगता है कि वे सिर्फ इसके लिए गए थे। "हम इसे NC-17-रेटेड कार वाणिज्यिक बनाने जा रहे हैं।"

यह बहुत ग्राफिक था।

फिल्म के अलावा, केली ने फिल्म के प्रीक्वल के रूप में काम करने के लिए तीन ग्राफिक उपन्यास बनाने की योजना पर भी जोर दिया। बॉब चैपमैन द्वारा प्रकाशित ब्रेट वेलडेले द्वारा प्रकाशित और केविन स्मिथ द्वारा आंशिक रूप से वित्त पोषित (जो फिल्म में भी दिखाई दी), वे फिल्म के कालक्रम के शुरुआती हिस्सों को कवर करने के लिए थे, जिसे केली ने साउथलैंड टेल्स के पहले तीन अध्याय माना था

रिचर्ड केली: बहुत सारे लोग थे, "रिचर्ड, यह बहुत ज्यादा है। लोगों को उस जानकारी की आवश्यकता होने वाली है, उन्हें यह जानने की आवश्यकता है कि उन पुस्तकों में क्या होता है। " और, अच्छी तरह से, उम्मीद है कि वे अभी भी छह के माध्यम से अध्याय चार का पालन करने में सक्षम होंगे। और फिर यह एक ट्रांसमीडिया प्रोजेक्ट की तरह होगा, जिसे आप जानते हैं, और कोई भी वास्तव में ऐसा नहीं कर रहा था।

टॉड बर्जर: क्या आपने ग्राफिक-उपन्यास प्रीक्वल पढ़ा है? क्योंकि मेरा चरित्र उनमें से एक में है, मुझे अब एक ग्राफिक उपन्यास में चित्रित किया गया है। मैं अपने जीवन में जो कुछ भी करता हूं, वह अब मायने नहीं रखता, क्योंकि मैं एक कॉमिक बुक में रहा हूं। 

रिचर्ड केली: इसका वास्तव में मतलब है कि मुझे अपने करियर के बाकी समय के लिए टेलीविजन में काम करना चाहिए।

ग्राफिक उपन्यास, बूटलेग साउंडट्रैक, और एक फिल्म जो केवल आंशिक रूप से पूरी हुई थी, उसके विस्फोटक चरमोत्कर्ष के लिए कई प्रमुख प्रभाव शॉट्स गायब थे- केली ने साउथलैंड टेल्स को कान फिल्म समारोह में 160 मिनट की कटौती प्रस्तुत करने में एक लंबा शॉट लिया । उनके आश्चर्य के लिए, यह स्वीकार कर लिया गया था।

रिचर्ड केली: जब हम 2006 के मई में फिल्म को कान्स ले गए, मैंने पहला ग्राफिक उपन्यास समाप्त कर दिया था और यह प्रकाशित, बाध्य और वितरण के लिए तैयार था। दूसरे और तीसरे ग्राफिक उपन्यास अभी भी परिष्करण के चरणों में थे - वे आंशिक रूप से लिखे गए थे, लेकिन वे समाप्त नहीं हुए थे। लेकिन कम से कम हमारे पास कान फिल्म महोत्सव के लिए एक ग्राफिक उपन्यास तैयार था।

हम ग्राफिक उपन्यास की 60 प्रतियां फ्रांस के दक्षिण में लाए। निर्माता ऐसे थे, "ठीक है, कान्स में पहली कुछ रातें, पार्टियों में, पत्रकारों और फिल्म समीक्षकों को किताबें सौंपना शुरू करते हैं, उन्हें किताब की प्रतियां देते हैं ताकि वे देखना शुरू कर सकें कि हम क्या करने की कोशिश कर रहे हैं।" और उन्होंने कोशिश की! हमारे पास फिल्म के सभी गानों की सीडी थी, जैसे बूटलेग साउंडट्रैक। हमने उन्हें कान्स को सौंप दिया, हमने ग्राफिक उपन्यास की प्रतियां सौंपीं। और मुझे लगता है कि हर कोई ग्राफिक उपन्यास की तरह देखा, "यह क्या है?"

मुझे लगता है कि लोग सिर्फ एक तरह से सिकुड़े हुए हैं, आप जानते हैं। और कान्स में स्वागत के बाद यह स्पष्ट हो गया कि लोग इतने भ्रमित थे, और उन्होंने देखा कि फिल्म तीन अध्याय थी, लेकिन वे चार और पाँच और छह अध्याय थे। वे जैसे थे, "यह क्या है, जैसे स्टार वार्स की बात? क्या आप चार एपिसोड शुरू करने की कोशिश कर रहे हैं? " और शायद स्टार वार्स या कुछ के बारे में एक छोटा सा मजाक था, लेकिन यह ऐसा है, नहीं, वास्तव में एक पूरी तरह से प्रीक्वल है, एक ट्रांसमीडिया ग्राफिक उपन्यास प्रीक्वल है। और वे कहते हैं, "ठीक है, आप कैसे उम्मीद करते हैं कि कोई भी यह जानने के लिए या इन पुस्तकों को पढ़ने के लिए?" खैर, हम फिल्म के सामने आने से पहले उन्हें प्रकाशित करने का प्रयास करने जा रहे हैं। 

और वे पसंद कर रहे हैं, "ठीक है, ठीक है ... कोई भी इस फिल्म को देखने नहीं जा रहा है।"

टॉड बर्जर: मुझे याद है कि मैं इतना उत्साहित था। मैंने सोचा कि मेरे लिए फ्रांस जाने और जाने के लिए कितनी उड़ान होगी? मैं उन लोगों के लिए बहुत उत्साहित था। और मुझे याद है कि रात के बीच में उठना, समीक्षाओं को देखने के लिए वेबसाइटों को ताज़ा करना शुरू करना। और फिर, बहुत जल्दी, यह ऐसा था, जैसे "ओह नहीं। अरे नहीं! अरे नहीं…"

और ऐसा नहीं लगा कि यह ठीक चल रहा है।

साउथलैंड टेल्स की प्रतिक्रिया कान्स विद्या का हिस्सा बन गई है। 2007 से रोजर एबर्ट की साउथलैंड टेल्स की समीक्षा में , समीक्षक को प्रीमियर के दौरान "घबड़ाया हुआ, भ्रमित, घबराया हुआ, ऊबा हुआ, सहमा हुआ, और बहरों द्वारा बहरा हुआ" याद था। 2019 में इंडीवर से बात करते हुए , जॉनसन ने याद किया "मैंने इसे आंत में लिया था।" जैसा कि केली ने बाद में कहा, “ हम सिर्फ एक तकलीफ में चल रहे थे

कान्स के प्रीमियर के बाद, केली ने फिल्म को खत्म करने, फिर से संपादित करने और काफी छोटा करने के लिए काम किया-जिसमें एक लंबा एक्सपोजर सीक्वेंस भी शामिल है, जिसे "डूमेसडे सिनारियो इंटरफेस" करार दिया गया, जिसमें बहुत सारी जानकारी और कई वास्तविक पैनल शामिल थे। चित्रों वाली किताबें। 

रिचर्ड केली: हमारे पास सोनी था, जो हमें अपने प्रयासों के लिए सराहना के रूप में, एक छोटी नाटकीय रिलीज देने जा रहा था। तो [डूमसडे परिदृश्य इंटरफ़ेस] वास्तव में बस था, चलो कोशिश करते हैं और इन तीन ग्राफिक उपन्यासों के कुछ आवश्यक तत्वों को एक साथ जोड़ते हैं जो मेरे दिमाग में कहानी के लिए बहुत आवश्यक हैं। पहले तीन अध्याय बाद के अध्यायों जैसे ही आवश्यक हैं, चार छह के माध्यम से। और मैं ऐसा था, "ठीक है, चलो बस इन पुस्तकों के अस्तित्व को सही ठहराने की कोशिश करें और दर्शकों को इस छोटे से एनिमेटेड प्रस्तावना में एक छेड़ दें।" और हमारे पास पैसे नहीं थे। कोई भी इसके लिए भुगतान नहीं करना चाहता था, क्योंकि अंत में मेगाज़ेपेलिन के कुछ सामान को ठीक करने के लिए हम सोनी से जो भी डॉलर निकाल सकते थे, हम एक साथ स्क्रैप कर रहे थे, और बस एक बेस स्तर पर कम से कम प्रस्तुत करने योग्य दिखते हैं।

इसलिए हमें चैपमैन विश्वविद्यालय में दो कला के छात्र मिले, जहाँ उनके पास यह अद्भुत कला विद्यालय था। हम उड़ान भरते हैं और हम कला विभाग के माध्यम से बाहर निकलते हैं, “कोई भी कला के छात्र जो Adobe AfterEffects जानते हैं: क्या आप हमें इस फिल्म में हमारे दृश्य प्रभावों में मदद कर सकते हैं? यह कान्स फिल्म फेस्टिवल में था, जिसमें ड्वेन जॉनसन और इन सभी कलाकारों ने अभिनय किया था। हमारे पास कोई पैसा नहीं है और हमें कला छात्रों को मुफ्त में आने और काम करने की जरूरत है। ” तो हम इन दो अद्भुत कला छात्रों को मिला। एक का नाम क्रिस बेओल था, और फिर एक अन्य कला छात्र का नाम शेन पाओ था।

[ पो (अब शेन स्ट्रिकमैन के रूप में श्रेय दिया जाता है) एचबीओ के यूफोरिया के लिए एक दृश्य प्रभाव निर्माता है , जबकि बायोल मीडिया स्टूडियो द मिल के लिए सीजी के उप प्रमुख हैं। ]

हमारे दृश्य प्रभाव डॉलर को अधिक विस्तृत सामान पर इतना लंबा खींचा गया था कि हम मुश्किल से खींच सकते थे। मुझे ग्राफिक्स के साथ मेरी मदद करने के लिए शेन और क्रिस की जरूरत थी। इसलिए क्रिस ने डूम्सडे परिदृश्य इंटरफ़ेस पर काम किया, जो कि 90 सेकंड का एनिमेटेड अनुक्रम है जिसे आप एबिलीन के बाद देखते हैं। मैंने उनके साथ आधी रात को तेल जलाने, चैपमैन के लिए गाड़ी चलाने, विश्वविद्यालय में कंप्यूटर लैब में बैठने, उनके साथ इस एनिमेटेड क्रम पर काम करने का काम किया। और तब शेन कुछ न्यूज स्क्रीन पर काम कर रहे थे, क्योंकि हमने केटीएलए न्यूज फुटेज की काफी शूटिंग की थी। लॉस एंजिल्स में KTLA के वास्तविक समाचार एंकरों के साथ मेगाझेपेलिन और यूएस-आइडेंट के बारे में उनका वैकल्पिक इतिहास 2008 समाचार सामग्री बनाने वाली वास्तविक स्पैन्टर फोटोग्राफी की एक और छोटी बात थी।

क्योंकि हम एवी क्लब में यहां गंभीर पत्रकार हैं, हमने महसूस किया कि केली को डूम्स डे परिदृश्य इंटरफ़ेस अनुक्रम में शामिल एक विशेष बिट स्टॉक फुटेज के बारे में पूछने के लिए स्थानांतरित किया गया था

रिचर्ड केली: मुझे लगता है कि मैं था। मुझे लगता है कि निकासी के अंतिम टुकड़ों में से एक था जो अंदर आया था। मुझे याद है कि मैं किसी को ऑनलाइन देख रहा था। "क्या हाथियों के संभोग का कोई दृश्य है?" और उन्हें यह टुकड़ा मिला। मुझे लगता है कि क्लिप का स्वामित्व रखने वाला व्यक्ति भारत में था, और वह क्लिप के लिए पैसे की कुछ हास्यास्पद मांग कर रहा था। हमारे पास कुछ सौ डॉलर या कुछ और था, और मुझे याद है कि मुझे इस आदमी के साथ फोन पर मिलना था और हार्डबॉल खेलना था जिसमें हाथियों की कमबख्त की क्लिप थी, और मैं ऐसा था, जैसे थक गया हो, क्योंकि हम फिल्म देने की कोशिश कर रहे थे । यह 2007 में अच्छी तरह से है, और हर कोई बस था, “हम यहां खराब होने के बाद अच्छे पैसे फेंक रहे हैं। हम इस कमबख्त फिल्म पर अधिक दृश्य प्रभाव पैसा क्यों खर्च कर रहे हैं? "

इसलिए मैं सिर्फ भीख मांग रहा था। मुझे याद है कि मैं हाथी-कमबख्त फुटेज के साथ भारत के सज्जन के साथ फोन पर था। "सर, क्या हम कृपया $ 100 की तरह इस फुटेज को ले सकते हैं?" और आखिरकार, मैंने उससे बात की। वह वास्तव में इसके लिए भुगतान पाने की उम्मीद कर रहा था। मुझे लगता है कि मैंने उसे पहना था। मुझे लगता है कि प्रदान की गई फुटेज का आखिरी टुकड़ा था, मुझे लगता है यह 2007 में अच्छी तरह से है, जहां मैं बॉक्स पर प्रीप्रोडक्शन में हूं मैं अपने बड़े वार्नर ब्रदर्स की फिल्म की शूटिंग के लिए बोस्टन जाने के लिए तैयार हो रहा हूं। मुझे उम्मीद है कि यह फिल्म मेरे करियर को उबार देगी।

प्रिस्किला इलियट: मुझे लगता है कि यह विचार कुछ ऐसा करना था जो व्यावसायिक होने जा रहा था, किसी स्तर पर अपने करियर को बचाने वाला था। वह बहुत कुछ से शुरू कर रहा था जो बहुत ही सरल, विवश था। और फिर रिचर्ड ने वैसे भी छीन लिया।

टॉड बर्जर:  मुझे लगता है कि यह भविष्य के बारे में है जिसमें सरकारी निगरानी और पॉप संस्कृति संतृप्ति एक में पिघलने लगती है। और दोनों के बीच की पंक्तियों की व्याख्या करना कठिन है।

प्रिस्किला इलियट: मेरे लिए, यह हमारी संस्कृति की दूरगामी प्रकृति की तरह है जिसने हमारे जीवन के सबसे गंभीर पहलुओं को संभाल लिया है। जो तब हमें अस्तित्व के भय के कुछ गहरे रूप में ले जाता है।

मारगुएरिट डेरिक्स:  द एंड ऑफ द वर्ल्ड। यह दुनिया के अंत के बारे में है, जैसे कि सर्वनाश, सही? यह बहुत मजेदार है, जब मैंने आज यूट्यूब पर देखा, डांस नंबर देख रहा है, तो एक वीडियो है जिसमें कहा जा रहा है कि वे फिल्म के बारे में बताएंगे। मुझे पसंद है, "ओह, मेरे भगवान, मुझे वापस जाने और देखने के लिए मिला है।"

रिचर्ड का क्या कहना है?

रिचर्ड केली: मेरे दिमाग में, यह बुश युग और 9/11 और युद्ध पर आतंक के लिए एक व्यंग्यात्मक प्रतिक्रिया है। इस फिल्म ने उपजी चिंता के जवाब में एक बड़ा बयान दिया था, और जो 9/11 से जारी है।

मेरे लिए उस एक बयान पर इसे समाप्त करना मुश्किल है। मेरे लिए एक कलाकार के रूप में, मेरी पहली फिल्म [9/11] से ठीक पहले बनी थी, और फिर इसे 9/11 की छाया में रिलीज़ किया गया था। तो यह मेरे कैरियर की तरह ही 2001 में एक फिल्म निर्माता के रूप में मैदान से बाहर हो रहा था, और मेरी पहली फिल्म के साथ सनडांस जा रहा था, और फिर दुनिया को बस इतनी शिफ्ट में देख रहा था। उस घटना की छाया में पूरी दुनिया को जो भी आघात लग रहा था, जैसा कि हम सभी इस आतंकवादी हमले से कोर के लिए परेशान हो रहे थे, यह सिर्फ मेरे सभी काम की तरह महसूस किया गया था, उस समय से इस भावनात्मक रिलीज की कोशिश कर रहा था उस घटना के जवाब में ऊर्जा।

और साउथलैंड टेल्स का जन्म उसी से हुआ था - और मैं अभी भी आपके प्रश्न का उत्तर देने की कोशिश कर रहा हूं, जैसे कि एक बयान में कि यह सब क्या है। और मुझे नहीं पता कि मैं कभी उस सवाल का जवाब देने में सक्षम होने जा रहा हूं। लेकिन मैं 9/11 की तरह वापस आता हूं।

प्रिस्किल्ला इलियट: इसकी अद्भुत विचित्रता का हिस्सा आश्चर्य और खूंखार है - चमक और कयामत, हम कहते थे।  वह डरावना है, रिचर्ड। वह दोनों सामग्री को अवशोषित करता है, और चीजों में दिलचस्पी रखता है, और फिर एक बहुत मजबूत व्यक्तिगत दृष्टि भी है। मैं इसका हिस्सा बनने के लिए बहुत भाग्यशाली महसूस करता था, और मुझे इस पर विश्वास था, और मैं अब भी करता हूं। और मेरा मानना ​​है कि सिनेमा को उन चीजों से संपर्क करने की कोशिश करनी चाहिए, जो सिर्फ एक सुपरहीरो फिल्म न हो।

Marguerite Derricks: वह अपने समय से बहुत आगे है। एक तरह की प्रतिभा। मैंने हमेशा उससे प्यार किया है। 

टॉड बर्गर: मैं ऐसे लोगों में भागता हूं जो या तो कहते हैं कि यह सबसे खराब टुकड़ा है जिसे उन्होंने कभी देखा है, या वे पसंद करते हैं, "यार, यह मेरी पसंदीदा फिल्मों में से एक है।" और वहाँ के बीच में एक बहुत कुछ नहीं लगता है। और क्या यह कला के एक सच्चे काम की निशानी नहीं है? आप लोगों को पसंद नहीं करना चाहते हैं, “यह ठीक है। हाँ, मुझे लगा कि यह ठीक है। ”

प्रिस्किल्ला इलियट: मेरा मतलब है, मुझे पता है कि यह एक गड़बड़ है, और मैं भी ... वास्तव में परवाह नहीं है?

रिचर्ड केली: आप इनमें से हर एक फिल्म को लगभग ऐसे बनाते हैं जैसे यह आखिरी चीज है जो आप कभी करते हैं।

यह मेरी बड़ी लॉस एंजिल्स फिल्म थी। और जाहिर है, बहुत तरीकों से, यह मेरी बड़ी फिलिप के। डिक फिल्म थी।  मैं उनकी सभी किताबें पढ़कर बड़ा हुआ हूं। दक्षिणी कैलिफ़ोर्निया में उनकी बहुत सी पुस्तकें स्थापित की गईं, और वैकल्पिक वास्तविकताओं और समय यात्रा और भविष्य की दवाओं और ऑरवेलियन सरकार को शामिल किया गया। संस्थानों और निगरानी और इन विचारों के सभी, फिलिप के। डिक की दुनिया में बहुत बहुत। और 9/11 की छाया में, ऐसा लगा जैसे मुझे बाड़ के लिए स्विंग करने की ज़रूरत है, और दुनिया में होने वाली सभी चीजों को संबोधित करने की कोशिश करते हैं।

2020 में, केली ने दूसरी फिल्म के रूप में साउथलैंड टेल्स के प्रीक्वल अध्यायों को फिर से मजबूत करने के लिए अपनी योजनाओं के बारे में बात करना शुरू किया , जो मूल के एक साथी के रूप में काम करेगा

रिचर्ड केली: [द डूम्सडे सिनारियो इंटरफेस] आपको सिर्फ एक छेड़ता है कि मैं वास्तव में प्रीक्वल फिल्म के साथ पहले तीन अध्यायों के साथ क्या करना चाहता हूं। पहले तीन अध्यायों में उनके दो तत्व हैं। 2008 के सामान में से एक है, बॉक्सर, क्रिस्टा, टावनर जुड़वाँ के तीन दिनों में, लास वेगास के लेक मीड में बहुत सारे पात्र बाहर हैं, और फिर वे सभी ला के पास आते हैं, इसलिए कहानी वास्तव में नेवादा में शुरू होती है । इसलिए प्रीक्वेल में, आप उन सभी पात्रों, सभी पात्रों, उस सभी सामान, नाटक को एनीमेशन में उन तीन दिनों में देख रहे हैं - यह अक्षरशः एनिमेटेड है- और फिर यह बॉक्सर को उस बिंदु तक ले जाता है जहां, शुरुआत में 3 जुलाई की सुबह, वह समुद्र तट पर उठता है।

यह आपको इस बात की टीस देता है कि बड़ी प्रीक्वल फिल्म क्या देख सकती है, बहुत अधिक भव्य पैमाने पर, वास्तविक प्रमुख एनीमेशन और अभिनेताओं के साथ, चाहे वह सिर्फ आवाजें कर रहा हो, या गति पकड़ने वाली एनीमेशन तकनीकों का प्रदर्शन कर रहा हो, जो अब बहुत अधिक हैं आज की तकनीक से उन्नत है। और फिर स्क्रिप्ट के भीतर बॉक्सर की पटकथा है, द पावर , जो मुझे लगता है कि एक बहुत ही रोमांचक तरीके से विकसित हुई है, जहां वह वास्तव में भविष्य में एक झलक है, वर्ष 2020 में।

लेकिन वे पहले तीन अध्याय कहानी के बहुत वास्तविक हिस्से हैं। और सभी वर्षों में, वे और भी आवश्यक हो गए हैं, क्योंकि ग्राफिक उपन्यास हमारे खाका थे। मुझे लगता है कि मैं प्रीक्वल फिल्म के लिए क्या कर रहा हूं, अगर ऐसा होता है, तो ग्राफिक उपन्यासों से एक महत्वपूर्ण सुधार है। यह विकसित है। यह कुछ अधिक रोमांचक और अधिक परिष्कृत और अधिक सिनेमाई हो गया है। पागल और शायद मूर्ख के रूप में के रूप में मैं कोशिश करने के लिए किया गया था और इस ट्रांसमीडिया कहानी को करने के लिए, उस समय एक छह-अध्याय की कहानी करने की कोशिश करने के लिए, मैं आभारी हूं कि हमने उन पुस्तकों को प्रकाशित किया। क्योंकि मेरे दिमाग में, ऐसा लगता है कि यह एक छह-अध्याय की कहानी है। सभी छह अध्यायों को पूरा करने की कोशिश के बिना यह मेरे लिए हमेशा अधूरा महसूस होगा।

रिचर्ड केली: मैंने एक नई पटकथा लिखी है, और मुझे लगता है कि यह वास्तव में रोमांचक है। और मुझे लगता है कि यह बहुत ही सिनेमाई है, और यह फिल्म को एक नया आयाम देता है। मुझे लगता है कि यह लोगों को मौजूदा फिल्म को पूरी तरह से नई रोशनी में देखने का मौका देगा। बहुत तरीकों से, यह बहुत कुछ जोड़ता है। यह साउथलैंड टेल्स का बड़ा, पूर्ण संस्करण है जिसे मैं कोशिश करने और पूरा करने के लिए काम कर रहा हूं। और हम देखेंगे कि क्या होता है। मुझे उम्मीद है कि ऐसा होता है।  तुम्हें पता है, मैं इसे बनाने की कोशिश कर अपने जीवन के बाकी हिस्सों को समर्पित करूँगा। मैं साउथलैंड टेल्स पर काम करना जारी रखूंगा, जब तक मैं मर नहीं जाता, तब तक हम इसे और अधिक बना पाएंगे या नहीं। मुझे निश्चित रूप से उम्मीद है कि हम करेंगे, और हम करेंगे। लेकिन मैं इस पर काम करूंगा । मैं सिर्फ इस पर काम करता रहूंगा जब तक कि वे मुझे मानसिक अस्पताल, या पुराने लोगों के घर में नहीं रखेंगे, या वे मुझसे दूर रहेंगे।

द एवी क्लब: क्यों? यह फिल्म क्यों?

रिचर्ड केली: मैं बस ... मुझे इस पर काम करने वाले सभी लोगों के साथ बहुत मज़ा आया। मैंने इस पर बहुत मेहनत की। और फिल्म को कभी भी अपनी पूर्ण महिमा में जीने और सांस लेने का मौका नहीं मिला। यह हमेशा समझौता किया गया है। और मैं कहता हूं कि इस फिल्म को बनाने में मुझे जो विलासिता मिली थी, उसके लिए अविश्वसनीय आभार। मैं बहुत आभारी हूं कि किसी ने मुझे इसे बनाने के लिए संसाधन दिए। लेकिन वास्तव में, यह उन सभी अभिनेताओं के लिए है, जिन्होंने मेरे लिए यह किया है और ऐसा किया है, जो इन जोखिमों को दिखाता है और लेता है। मैं चाहता हूं कि उनके पास एक पूरी, पूरी कहानी वाली फिल्म हो। अविश्वसनीय, मन-उड़ाने वाले दृश्य प्रभाव और एनीमेशन। मैं चाहता हूं कि उनके किरदारों को पूर्ण सिनेमाई न्याय दिया जाए, क्योंकि उन्होंने मेरे लिए इतना अच्छा काम किया।

कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैं कितनी फिल्में निर्देशित करता हूं, चाहे मैं अपने जीवन के बाकी हिस्सों के लिए कितना भी टेलीविजन बनाऊं, साउथलैंड टेल्स हमेशा मेरा पसंदीदा रहेगा। यदि आपकी फिल्में आपके बच्चे हैं, तो आप चाहते हैं कि आपका बच्चा सबसे अच्छा भविष्य बनाए। और मैं सिर्फ साउथलैंड टेल्स के लिए बेहतर भविष्य चाहता हूं । मैं सिर्फ यह नहीं चाहता कि यह हमेशा समझौता हो, अधूरी बात हो। मैं इसे एक और दिन चमकते देखना पसंद करूंगा।

यदि वह संभावना के दायरे में है, तो इस व्यवसाय में जो हम काम करते हैं। 

[साक्षात्कार स्पष्टता और लंबाई के लिए संपादित किए गए हैं।]

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