एडवर्ड जेम्स ओल्मोस अपने ब्लेड रनर के विज्ञापन पर और क्यों सेलेना उनकी बनाई गई सबसे मुश्किल फिल्म है

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2021-04-06 19:00.

अभिनेता:  एडवर्ड जेम्स ओल्मोस ने अपने दशकों लंबे करियर की शुरुआत रॉक फ़ॉर 'एन' रोल में एक पैर और लाइव थिएटर में एक पैर के साथ की थी। उन्होंने लुइस वाल्डेज़ के 1979 में ज़ूट सूट में विली, स्पैंग्लिश-स्पाउटिंग एल पचुको के रूप में अपनी ब्रेकआउट भूमिका के लिए उन प्यार को मिलाया । उस प्रदर्शन ने वोल्फेन और ब्लेड रनर के साथ-साथ ज़ूट सूट का फिल्म रूपांतरण भी किया । जैसे-जैसे ओल्मोस की ऑनस्क्रीन उपस्थिति बढ़ती गई, वैसे-वैसे उनके किरदारों को आकार देने की उनकी क्षमता बढ़ती गई- इतना ही नहीं, रिडले स्कॉट से लेकर माइकल मान तक, ग्रेगरी नावा तक, मियामी के वाइस और सेलेना स्टार को अपनी भूमिकाओं को निभाने में भरोसा किया । (और, डेक्सटर के मामले में उत्पादकों, ओल्मोस को किसी और से पहले सीजन छह के सबसे बड़े ट्विस्ट के साथ सौंपा गया था।)

स्टैंड एंड डिलीवर , अमेरिकन मी , और बैटलस्टार गैलेक्टिका रिबूट से सब कुछ में प्रमुख भूमिकाओं के साथ , ओल्मोस  प्रमुख मैक्सिकन अमेरिकी अभिनेताओं में से एक है - वह एक सर्वश्रेष्ठ अभिनेता ऑस्कर के लिए नामित होने वाले पहले लैटिनक्स अभिनेता थे। अपने शिल्प के प्रति उनका समर्पण केवल उनके समुदाय के प्रति समर्पण से मेल खाता है, क्योंकि ओल्मोस अपने काम में मैक्सिकन और मैक्सिकन अमेरिकी इतिहास और संस्कृति को उजागर करना जारी रखते हैं। एफएक्स के मेन्स एमसी में आत्मीय फेलिप रेयेस के रूप में उनका प्रदर्शन उनके प्रयासों को पूर्ण चक्र में लाता है; जैसे Zoot सूट और अमेरिकी मेरे , श्रृंखला, एल्गिन जेम्स और कर्ट Sutter से, अलग-अलग संस्कृतियों से बना एक उपसंस्कृति की पड़ताल।

Mayans MC के तीन सीजन पूरे होने के बाद, ओल्मोस कुछ द्वि घडि़यों की घड़ियों ( द क्राउन , द क्वीन्स गैम्बिट , और बैटलस्टार गैलेक्टिका को पहली बार शुरू से अंत तक देख रहा है ) का आनंद ले रहा है। द एवी क्लब ने ओल्मोस के साथ त्रुटिपूर्ण पात्रों के बारे में बात की, उनका प्रसिद्ध ब्लेड रनर विज्ञापन लिब, सेलेना को बनाने में कितना मुश्किल था , और कैसे एक मोटरसाइकिल क्लब उनका परिवार बन गया।

द एवी क्लब: यह आपकी ब्रेकआउट भूमिका थी, और आपको इसे ब्रॉडवे और एक फिल्म में करना था। उस हिस्से के बारे में क्या था जिसने सबसे पहले आपका ध्यान खींचा? 

एडवर्ड जेम्स ओल्मोस: मैंने 1964 में ईस्ट ला कम्युनिटी कॉलेज में थिएटर करना शुरू किया। उसी समय, मैं हॉलीवुड में एक नाइट क्लब में रॉक 'एन' रोल गा रहा था। थिएटर में एक अभिनेता के रूप में मैं जो काम कर रहा था, वह गायक के रूप में मेरे प्रदर्शन के लिए वास्तव में मददगार था। तो मैं इसे इस तरह से देख रहा था। मैं एक अभिनेता के रूप में नहीं दिख रहा था। मेरे थिएटर के प्रदर्शन बढ़ने लगे और मैंने बेहतर प्रशिक्षण की खोज शुरू कर दी, और साथ ही साथ रॉक 'एन' रोल भी जारी रखा।

में Zoot सूट , यह सब एक साथ आया था। यहाँ मैं एक नाट्य कृति में, गायन, नृत्य, नाटक कर रहा था, कॉमेडी कर रहा था, एक ऐसी सामग्री में जो अमेरिकी थिएटर के इतिहास में पहले कभी नहीं देखी गई थी। ऐसा कुछ भी नहीं था, कभी भी। एक लातीनी-थीम वाली नाटकीय कृति की सबसे करीबी चीज़ थी वेस्ट साइड स्टोरी , और यह वास्तव में प्यूर्टो रिकन्स के बारे में नहीं था। यह एक प्रेम कहानी थी। यह दक्षिण प्रशांत से पॉलिनेशियन संस्कृति के बारे में सीखने जैसा है । यह एक वाहन है; यह रेखा के माध्यम से पसंद नहीं था। लेकिन इस मामले में, यह लातीनी दुनिया के अंदर के लोगों के बारे में था। मुझे लगा कि मुझे चरित्र पता है क्योंकि ये ऐसे चरित्र हैं जिन्हें मैं उस क्षेत्र में उठाया गया था जहां से मैं आया था, फर्स्ट एंड इंडियाना, लोरेना और इंडियाना के बीच, बॉयल हाइट्स में फर्स्ट स्ट्रीट के ठीक नीचे। ज़ूट सूटर नहीं बल्कि पच्चुओ, "चुको सुवे।" आज भी वे अभी भी वहीं हैं। वे अब अलग-अलग तरह की पोशाक पहनते हैं।

लेकिन मुझे पहले ज़ूट सूट के बारे में कुछ नहीं पता था । मैं वास्तव में मार्क टेपर फोरम में कुछ और के लिए ऑडिशन देने गया था। मुझे वह भूमिका नहीं मिली, लेकिन जब मैं बाहर जा रहा था तो मुझे "हे, तुम" के साथ मारा गया था। और मैं पलट गया और मैंने इस युवा महिला को देखा जो एक कार्यालय में बैठी थी। और वह जाती है, “हाँ, तुम। क्या आप किसी नाटक के लिए प्रयास करना चाहेंगे? " और मैंने कहा, "क्या खेलते हो?" और वह जाती है, "क्या आप या आप नहीं करेंगे?" और मैंने कहा, “ठीक है, हाँ। मुझे पसंद है।" जल्दी से, मैंने उसका रवैया बदल दिया, और मैंने कहा, "हाँ, हाँ, हाँ।" वह कहती है, "कल तीन बजे यहाँ रहो।" और मैं अगले दिन तीन बजे वहाँ गया था।

वहां करीब 200 से 300 लोग थे। और मैंने कहा, "वाह, यह एक मवेशी कॉल है। एक बड़ा।" उन्होंने मुझे एक कागज़ दिया, जिसमें एक भाषा में एक मोनोलॉग लिखा था, जिसे मैंने कभी लिखा नहीं देखा था। मैंने इसे सड़कों पर सुना था, लेकिन इसे कभी लिखा नहीं देखा। और यह बहुत था — क्या आप स्पेनिश बोलते हैं?

AVC: हाँ।

EJO: इसे लिखित रूप में देखने की कल्पना करें। [ स्पेनिश स्लैंग में ज़ूट सूट से प्रस्तावना पढ़ता है]। मैंने देखा कि लिखित रूप में और कहा, "यह क्या है?" मैंने कमरे में हर किसी को इन शब्दों को देखते हुए देखा, और वे इसे जानने की कोशिश कर रहे थे। यदि वे स्पेनिश नहीं बोलते थे, तो वे वास्तव में भाग्य से बाहर थे। [हंसते हैं।] मुझे अब भी यह याद है। यह मेरे दिमाग में कितना दफन था: “आप जिस नाटक को देखने जा रहे हैं वह तथ्य और कल्पना का निर्माण है। लेकिन आराम करो, तथ्यों को तौलो, और ढोंग का आनंद लो। ” क्योंकि पचुको वास्तविकताओं को केवल तभी समझ में आता है यदि आप शैलीकरण को समझ लेते हैं। फिर मैं एल पचुको होने के नाते वापस जाता हूं। और मैंने कहा, "यह क्या है?" और मैंने कहा, “हे भगवान। अच्छा जी।" इस तरह मैंने एकालाप शुरू कर दिया और एकालाप से यह महसूस किया कि यह एक तरह का था, क्योंकि मैं लंबे समय से पहले से ही था। यह वास्तविक सौदा था, संयुक्त राज्य अमेरिका में महान अमेरिकी थिएटरों में से एक, मार्क टेपर फोरम। मुझे पता था कि यह कुछ ऐसा था जो पहले कभी नहीं देखा गया था।

AVC: यह कुछ ऐसा है जो आपके करियर को आकार देता है, यह इतिहास को पुनर्प्राप्त करने का विचार है, चाहे वह मैक्सिकन इतिहास हो या चिकनो या मैक्सिकन अमेरिकी इतिहास। आप एक रचनाकार के रूप में उस काम के लिए एक वकील हैं, और ग्रेगोरियो कॉर्टेज़ का गाथा आप के लिए एक वास्तविक जुनून परियोजना थी।

EJO: ओह, यार। यह मेरी बेतहाशा समझ से परे था। माइकल वैडले, के निर्माता-निर्देशक Wolfen अल्बर्ट फिन्नी और अपने आप को अभिनीत, वह देखने के लिए आए Zoot सूट और मुझसे पूछा कि फिल्म में किया जाना है। तब [निर्माता] ने मुझे वोल्फेन और नाटक में देखा और वे मुझे ब्लेड रनर में चाहते थे । और फिर ब्लेड रनर से , मैं ज़ूट सूट की फिल्म करने गया । फिर दुनिया बदल गई क्योंकि मुझे ए पिस्टल इन हेट से काम का एक टुकड़ा पैदा करने के लिए कहा गया था , एक ऐसा टुकड़ा जो डॉ। अमेरिको परेडेस द्वारा लिखा गया था, जिन्होंने अपना पीएच.डी. गलियारे के बारे में शोध, सीमा के साथ गाने। उन्होंने कहा कि "ग्रेगोरियो कॉर्टेज़ के गाथागीत" को चुना, जहां से पूरा विचार आया।

लेकिन वास्तविक घटना के बारे में उनके पास 30 पेज थे और वह आदमी खुद। जब मुझे ऐसा करने का अवसर दिया गया, तो मैंने महसूस किया कि यह लैटिन मूल के पहले अमेरिकी नायक बनने जा रहे थे जो कभी भी फिल्म के इतिहास में बड़े पर्दे पर रखे गए। कभी एक नहीं हुआ। संयुक्त राज्य के बाहर रहने वाले लैटिन अमेरिकी लोगों की फिल्में बनी थीं: एमिलियानो जपाटा, पंचो विला, साइमन बोलिवर। लेकिन यह "ग्रेगोरियो कॉर्टेज़ का गीत" होने जा रहा था। और मैंने कहा, "पवित्र मैकेरल। हे भगवान। मुझे इसका निर्माण करना है। ” मैंने एक निर्देशक को चुना और हमने इस पर काम करना शुरू किया और बाकी सब इतिहास है।

वह फिल्म वास्तव में गहरा है। यह निर्देशक और लेखक बॉब यंग की उत्कृष्ट कृति है। यदि आप आज उस फिल्म को देखते हैं, तो आप कहने जा रहे हैं, “वाह। यह वास्तव में अच्छा है। और यह करता है। अब से एक सौ साल बाद की फिल्म बहुत महत्वपूर्ण होगी, क्योंकि यह एक वृत्तचित्र की तरह लगती है। यही बात अकादमी फिल्म आर्काइव ने कही जब उन्होंने इसे देखा। उन्होंने कहा कि यह काम का एकमात्र नाटकीय टुकड़ा है- "नाटकीय" जिसका अर्थ है कि वे जिस तथ्य पर विचार करते थे, उसके आसपास काल्पनिक काम करते हैं - जिसे एक वृत्तचित्र के रूप में माना जाता है। वे द बैलाड ऑफ ग्रेगोरियो कोर्टेज का उपयोग करते हैं जैसे वे एक वृत्तचित्र या एक पुस्तक का उपयोग करेंगे जो एक महान विद्वान द्वारा लिखा गया था। यह उस कहानी पर एक निश्चित टुकड़ा बन गया। और उन्होंने हमें बहुत उच्च सम्मान दिया, वास्तव में उच्च सम्मान।

AVC: आपके काम का एक और तरीका है, जिस तरह से आप अपने पात्रों को आकार देते हैं। आप वास्तव में गफ के बैकस्टोरी, उनकी बहुसांस्कृतिक पृष्ठभूमि से बाहर हो गए। आपने शहर का विकास भी किया। यह उस तरह का रचनात्मक इनपुट है जो आपके करियर में काफी पहले आया था?

EJO: ग्रेगोरियो कॉर्टेज़ के गाथागीत के साथ , मैं समझ गया कि मैंने कुछ बनाया है-मैंने वह चरित्र बनाया है। मैंने एल पचूको बनाया। लुइस वाल्डेज़ और बॉब यंग ने शब्द लिखे थे, लेकिन उन्होंने मुझे चरित्र बनाने की अनुमति दी। जब मैंने वोल्फेन और फिर ब्लेड रनर किया , तो मुझे अपने चरित्र का रचनात्मक नियंत्रण मिला। यह कहने के लिए नहीं कि मैं निर्देशक की बात नहीं मानूंगा, या कि निर्देशक की अवधारणा को समझ में नहीं आया या मैं इससे दूर नहीं जाऊंगा, नहीं। वे सिर्फ अपने चारों ओर विकास की अनुमति देने के लिए पर्याप्त सुरक्षित थे। एक बार जब मैंने उन प्रकार के निर्देशकों के साथ काम करना सीख लिया, तो मैं कभी भी ऐसे निर्देशक के साथ काम नहीं करना चाहता था जिसमें आत्मविश्वास न हो, जो अपनी समझ में पर्याप्त नहीं था कि वह विकास की अनुमति किसको और क्या देता है। क्योंकि ऐसा तब होता है जब आप कुछ लोगों के आसपास होते हैं; वे आपको बताना चाहते हैं कि वास्तव में क्या करना है और इसका क्या मतलब है। इसमें कुछ भी गलत नहीं है; यह एक जबरदस्त ज़िम्मेदारी है कि हम काम के एक टुकड़े को निर्देशित करें। लेकिन मैं उस बिंदु पर पहुँच गया जहाँ मैंने कहा, "ठीक है, मैं इस भूमिका को लेने जा रहा हूँ, जो आप मुझे दे रहे हैं, क्योंकि मुझे कहानी के लिए एक रचनात्मक जुनून है।"

ब्लेड रनर एक अद्भुत अनुभव था। Gaff जापानी नहीं माना जाता था। उन्होंने यह भी उल्लेख नहीं किया कि उनका नाम फ्रेंच है: "गफ।" उनके पास कुछ भी नहीं था, और कुछ भी सांस्कृतिक नहीं था। पहले दिन जब मैं वहाँ गया - फिर से, मैंने पहले से ही काम के कुछ प्रमुख काम किए थे- स्क्रिप्ट पढ़ने के बाद और कहा, "मेरे पास एक विचार है।" क्योंकि यह बहुत छोटी भूमिका है। यह किसी भी तरह से कहानी को आगे नहीं बढ़ा रहा था। मैं डेकार्ड के लिए साइडकिक की तरह था। मैं अंदर चला गया और मैंने रिडले स्कॉट से कहा, “अरे, सुनो। क्या मुझे आपसे एक सवाल पूछने की अनुमति है? क्या मैं आपको अपना बैकस्टोरी दे सकता हूं? " वह हैरान था, लेकिन उसने कहा, "निश्चित रूप से।" वह क्या कहने जा रहा है, "नहीं"? इसलिए मैं वहीं बैठ जाता हूं और मैं उनसे कहता हूं, '' सुनो, [गफ्फ के] परदादा रूस से आए थे, जापान गए, और मेरी परदादा-दादी से शादी की। उनके बच्चे थे। एक अफ्रीका गया, और फिर उसके परदादा जर्मनी गए, और फिर एक हंगरी की महिला से शादी की और उनकी दादी बन गईं। ” बहुत जल्द, मेरे पास 10 भाषाएँ थीं जो मैंने उसे बताई थीं कि मैं बोलना चाहता था। और उसने मेरी तरफ देखा और कहा, “हाँ। आगे बढ़ें।" मैंने कहा, "सब ठीक है।"

इसलिए मैंने वह संवाद लिया, जो उन्होंने अंग्रेजी में लिखा था, और बर्लिट्ज़ स्कूल ऑफ लैंग्वेजेज और कुछ दोस्तों के पास गए जिन्होंने अलग-अलग भाषाएँ बोलीं। मैंने पूछा कि जापानी में, फ्रेंच में कैसे बातें की जाती हैं। और इसने बहुत अच्छा काम किया। यह वास्तव में बहुत अच्छी तरह से काम करता था - इतनी अच्छी तरह से कि फिर उन्होंने भाषा को "सिटीस्पेक" कहा। और यह पारित करने के लिए आया है। असल में, आपको वास्तव में लॉस एंजिल्स शहर में एक से अधिक भाषा बोलने में सक्षम होने की आवश्यकता है।

AVC: आप भी एक शानदार फिल्म में सबसे अच्छी लाइनों में से एक है: "यह बहुत बुरा है वह जीवित नहीं रहेगी, लेकिन फिर, कौन करता है?"

EJO: मैंने लिखा है कि। यह सचमुच मजेदार था। मैं विश्वास नहीं कर सकता जब वह इसे छोड़ दिया।

AVC: अरे वाह, मुझे नहीं पता था कि!

EJO: हाँ। यह एक अद्भुत रेखा है। "यह बहुत बुरा है वह जीवित नहीं रहेगी, लेकिन फिर, कौन करता है?" और "आपने एक आदमी का काम किया है, सर।" मुझे लगता है कि यह उन पंक्तियों में से एक थी जो उन्होंने लिखी थी। "आपने एक आदमी का काम किया है।" और फिर मैं चला जाता हूं और मैं जाता हूं, "बहुत बुरा वह नहीं रहेगा, लेकिन फिर, कौन करता है?"

मुझे पता था कि [डेकार्ड] एक प्रतिकृति था। देखो, मैं केवल एक ही हूँ जो उस समय में था। स्क्रीन पर डेकार्ड के अंतिम क्षण - जब उन्होंने संपादन में प्रवेश किया, तो उन्होंने इसे बदल दिया, लेकिन वे मूल में वापस चले गए। चार या पाँच अलग-अलग कट हैं, लेकिन अगर आप [रिडले स्कॉट के] अंतिम कट पर जाते हैं, तो अंत में जब डेकार्ड अपने घर से निकलते हैं और राहेल लिफ्ट में जाते हैं, तो वे नीचे देखते हैं और ओरिगेमी गेंडा को देखते हैं। उसे पता चलता है कि [Gaff] वहां था। क्योंकि वह ओरिगेमी एक ऐसी चीज है जिसे मैंने बनाया है; यह मेरा हस्ताक्षर था। इसलिए वह इसे उठाता है, इसे देखता है, और यह एक गेंडा है, जो उसका सपना था। तो वह जानता है कि मैं उस क्षण उसके सपने जानता हूं। लेकिन किसी ने कभी इसका उच्चारण नहीं किया। और कई सालों तक, लोगों ने कहा, "नहीं, डेकार्ड प्रतिकृति नहीं था।" इतने सालों में लोगों ने इसके बारे में तर्क दिया है। और रिडले आखिरकार बाहर आए और उन्होंने कहा, “हाँ। डेकार्ड एक प्रतिवादी था। " इसलिए ब्लेड रनर 2049 जागरण था।

AVC: आपने मियामी वाइस पर साइन करने में संकोच किया क्योंकि आप एक नेटवर्क शो के लिए एक लंबे नेटवर्क अनुबंध के साथ बंधे होने के बारे में चिंतित थे जो आपको द बैलाड ऑफ ग्रेगोरियो कोर्टेज , या बाद में अमेरिकन मी जैसी फिल्मों को करने से रोक देगा । 

EJO: एंड स्टैंड एंड डिलीवर , जो मियामी वाइस के बीच में सही था । मैंने 1987 में शूटिंग की, और हम 1984 से 1989 तक मियामी वाइस की शूटिंग कर रहे थे । मैंने उस अवधि के दौरान एक और फिल्म की। उन्होंने मुझे एक गैर-सम्मानित अनुबंध दिया, जो अनसुना है। मैं बहुत शुक्रगुजार हूं कि उन्होंने ऐसा किया। मैंने माइकल मान से कहा, “मैं वास्तव में आपका शो नहीं कर सकता। मुझे अच्छा लगेगा, लेकिन मैं एक विशेष अनुबंध पर हस्ताक्षर नहीं कर सकता। लेकिन अगर आप मुझे चार या पाँच एपिसोड के लिए उपयोग करना चाहते हैं, तो कृपया करें। " और उन्होंने कहा, "ठीक है, नहीं, वे चाहते हैं कि आप अनन्य रहें।" वे मुझे बहुत पैसा देने वाले थे, और मैंने अभी भी नहीं कहा। अंत में वे वापस आए और कहा, “ठीक है, तुम समझ गए। आपके पास एक अनुबंध नहीं है और आपके पास अपने चरित्र का रचनात्मक नियंत्रण है। ” मैंने कहा, “ठीक है। और मैं आपके द्वारा की गई अंतिम पेशकश ले लूंगा, जो कि सबसे अधिक पैसे के लिए थी। ” [हंसते हैं।] यह काफी एक अनुभव था। मैं सुरक्षा के लिए बहुत आभारी था; माइकल ने सभी से कहा "अरे, एडवर्ड के पास अपने चरित्र का रचनात्मक नियंत्रण है।"

AVC: ये दोनों फिल्में वास्तव में विभिन्न प्रकार की कहानी का प्रतिनिधित्व करती हैं। आपने सकारात्मक प्रतिनिधित्व को बहुत ध्यान दिया है, जबकि ऐसी कहानियों के लिए भी जगह नहीं बची है जो इतनी सकारात्मक नहीं हैं। लेकिन वे दोनों अपने तरीके से प्रामाणिक हैं।

EJO: ये दोनों सच्ची कहानियाँ हैं, एक ही बारियो में, एक ही समुदाय की। मैंने एक किरदार भी लिया जो स्टैंड एंड डिलेवर टू अमेरिकन मी : डैनी विरलियल में था। वह लिटिल कठपुतली की भूमिका निभाता है, वह लड़का जो अमेरिकी मी में मारा गया । उन्होंने स्टैंड एंड डिलीवर में फ़िंगर मैन की भूमिका निभाई , जब वह कहता है, "मैं लोगों को जानता हूं, मुझे पता है कि कैसे लोगों को गुणा करना है, मेरे दो।" और फिर वह मुझे उंगली देता है। "और फिर threes।" [हंसते हैं।] और मैंने कहा, '' ओह, फिंगर मैन। मैं फिंगर मैन भी हूं। तो आपको यह देखने को मिलता है कि कैसे एक अद्भुत चरित्र और व्यक्ति Jaime Escalante उन चीजों से था जो वह करता था। वे सभी चीजें उसकी थीं। और यह आश्चर्यजनक है। अमेरिकन मी एक ही तरह के बच्चों, एक ही तरह के बच्चों के बारे में है, लेकिन ये वही हैं जो स्कूल नहीं गए, वे जेल गए। और डैनी ने उन वर्षों में दोनों दुनिया पर कब्जा कर लिया और वास्तव में उस घर को अलग कर दिया, कि ये बच्चे एक ही जगह से आते हैं, लेकिन विभिन्न मार्गों पर समाप्त होते हैं। मैं बहुत आभारी हूं कि वह इतनी अच्छी तरह गोल थी। स्टैंड एंड डिलीवर उनकी पहली भूमिका थी। फिर जब उन्हें अमेरिकन मी की पेशकश की गई , तो वह तैयार थे।

एवीसी: ग्रेगरी नवा के साथ काम करते हुए, आप माय फैमिली से सेलेना से अमेरिकन फैमिली में चले गए हैं , जो कि मुख्यतः लैटिनक्स कास्ट के साथ पहला प्रसारण ड्रामा था। उस रचनात्मक साझेदारी ने आप दोनों के लिए कितना फलदायी बना दिया है?

EJO: मुझे लगता है कि सर्वोच्च आदेश का सम्मान। मेरे दो निर्देशकों के साथ काफी मजबूत रिश्ते हैं। एक रॉबर्ट एम। यंग थे, जिनके साथ मैंने बहुत काम किया। और फिर ग्रेगोरी नवा, हमने एमआई फैमिलिया किया , हमने सेलिना किया । हमने दो साल अमेरिकन फैमिली के साथ किया। एक साथ काम करने के 40 से अधिक अवसर हैं। इसलिए हमने काफी कुछ किया, ग्रेग और आई। मैंने लुइस वाल्डेज़ के साथ भी कुछ नाटक किए, और मुझे वास्तव में बहुत मज़ा आया। मेरे लिए, यह शिल्पकारों के साथ काम करने में सक्षम होने के लिए एक आशीर्वाद है जो आपने पहले सभी अलग-अलग पहलुओं में काम किया है, चाहे वह थिएटर या फिल्म हो, और साथ काम करने में सक्षम होने के लिए, आपको एक शॉर्टहैंड मिलता है। आपको एक दूसरे को जानने से वास्तविक समझ मिलती है। देखिए, हमारे पास कुछ बेहतरीन तर्क थे। वह असली तर्क दे सकता है। [हंसते हैं।] और यह वास्तव में उन महान चीजों में से एक है जब आपके पास विचारों का अंतर है और आप अभी भी इसके माध्यम से काम कर सकते हैं। आपको पता है? ये सचमुच अच्छा है।

AVC: अब्राहम क्विंटनिला के बारे में कुछ ऐसा है जो अपने बच्चों को एक साथ काम करने के लिए वैन में पैक करता है जो मुझे मेरे पिताजी की बहुत याद दिलाता है।

EJO: हाँ, वह निश्चित रूप से एक पिता का पिता है। क्विंटनिला बहुत ज्यादा था और वह अभी भी है। और मुझे उसके लिए बहुत बुरा लगा। वह सबसे कठिन फिल्म थी, जो मैंने अपने जीवन का एक हिस्सा रही है क्योंकि सेलिना को मारे हुए केवल 13 महीने हुए थे, और हम एक फिल्म बना रहे थे। हमें फिल्म इसलिए बनानी पड़ी क्योंकि उस पर पांच डॉक्यूमेंट्री बनाई जा रही थीं, और उन पर छह किताबें लिखी जा रही थीं, दो अन्य फिल्में भी थीं, जिन पर वे काम करने वाले थे। तो मैंने कहा, "मुझे यह करना है।"

AVC: आपने स्टार ट्रेक पर एक भूमिका को ठुकरा दिया क्योंकि आपको लगा कि आपके पास विज्ञान कथाओं की भरमार है। बैटलस्टार गैलेक्टिका के बारे में यह क्या था जिसने आपका मन बदल दिया?

EJO: लेखन। कहानी सुनाने वाला। कहानी की मौलिकता ने ही मुझे इसका हिस्सा बनने के लिए मजबूर किया। यह आश्चर्यजनक रूप से रॉन मूर द्वारा लिखा गया था। यदि आप पायलट देखते हैं, तो यह वैसा ही है, "वाह, क्या फिल्म है।" यह एक फिल्म की तरह है। यह एक टेलीविज़न शो था, लेकिन इसके माध्यम से वास्तव में सोचा गया था, जो मुझे इसका हिस्सा बनना चाहता था। लेकिन पहली ही मुलाकात में, मैं रॉन मूर सहित निर्माताओं के साथ था, मैंने कहा, "सुनो, मैं तुम्हारे साथ यह करूँगा। लेकिन मुझे आपको यह समझना होगा कि मैं क्या कहने वाला हूं। मैं किसी भी चार-आंखों वाले लोगों, या अजीब जेलिफ़िश लोगों, या अजीब बाहरी-अंतरिक्ष लोगों को नहीं देखना चाहता। काले लैगून से जीव- प्रकार के लोग। मैं उन चीजों को नहीं चाहता जो बाहरी स्थान पर हैं; आप इस दुनिया में आते हैं और अचानक ही उनके पास ये जीव, विशालकाय जीव होते हैं। ” मैंने कहा, "मैं उसमें से कोई भी देखना नहीं चाहता।" मैं आपके साथ बहुत ईमानदार रहूंगा, अपने अनुबंध पर मैंने नीचे रखा कि अगर मुझे कोई ऐसा व्यक्ति दिखाई देता है, जैसे कि अंतरिक्ष में कुछ अजीब तरह के विज्ञान कथा-प्रकार का विचार है, तो मैं जो भी है उसे देखने जा रहा हूं मैं कैमरे को देख रहा हूं, और मैं बेहोश हो रहा हूं। और मैंने कहा, "आप लिखने जा रहे हैं, 'अदामा का दिल का दौरा पड़ने से निधन हो गया।" तुम मुझे लिखने के लिए जा रहे हैं। क्योंकि मैं बाहर हूं। ” [हंसते हैं।] और इसलिए उन्होंने चुटकी लेते हुए कहा, "नहीं, हम ब्लेड रनर की समझ में अधिक हैं ।" मैंने कहा, “अब, यह वास्तव में अच्छा है। इसमें कोई राक्षस नहीं था, वे सभी इंसान थे। ” खैर, यह प्रतिकृतियां और सिलोन थे, लेकिन आप जानते हैं।

एवीसी: यह हमारे इतिहास पर कब्जा करने की आपकी प्रतिबद्धता की तरह है, यह बताता है कि आप उन सभी कहानियों के बारे में जानना चाहते हैं जो आप चाहते हैं। लेकिन एक लतीना के रूप में, जो विज्ञान कथाओं की बहुत बड़ी प्रशंसक है, यह हमेशा मेरे लिए बहुत कुछ है जो आपको ब्लेड रनर से लेकर बैटलस्टार गैलाटिका से लेकर SHIELD के एजेंटों तक जैसी चीजों में देखने के लिए है

EJO: मैं पूरी तरह से आप के साथ सहमत हूँ। मैं उस काम की सराहना करता हूं जो मैं करने में सक्षम था, यह सब। सभी अलग चीजें। कुछ लोगों ने मुझसे ज्यादा काम किया है। यीशु। लेकिन मैं सौभाग्यशाली रहा हूं कि मैं जो कर पाया, वह करने के लिए वास्तव में मेरे पास जुनून था। मैं बहुत आभारी हूँ।

एवीसी: आपने धारावाहिक हत्यारों और दुनिया के विद्वानों के अंत में प्रवेश करना चाहा है?

EJO: फिर से, लेखन। मैंने निर्माताओं के साथ बात की, और मैंने उन्हें बताया, मैंने कहा, “मुझे आप लोगों की मदद करना अच्छा लगेगा, लेकिन यह वास्तव में मेरी चाय का कप नहीं है। मैं वास्तव में खुद को इसमें नहीं पा सकता हूं। ” और उन्होंने कहा, "क्या आप अंदर आ सकते हैं और हमसे बात कर सकते हैं?" और मैंने कहा, “ओह, हाँ, बिल्कुल। मेरा सम्मान।" जब हम बैठ गए, तो कार्यकारी निर्माता ने कहा, “हम आपको कुछ बताने जा रहे हैं। और कृपया, गलत मत समझिए। यह आपको समझने के लिए है कि हम क्या कर रहे हैं, लेकिन कोई और इस बारे में नहीं जान सकता, कोई भी नहीं। मेरा मतलब कोई नहीं। कोई निर्देशक, कोई भी क्रू, कास्ट, आपका परिवार, प्रेस, कोई भी नहीं जान सकता है। ” अपने आप से, मैंने कहा, “पवित्र मैकेरल। यह दिलचस्प होने जा रहा है।" मेरा मतलब है, आप मुझे क्या बताने जा रहे हैं जो मैं अपने परिवार सहित किसी को नहीं बता सकता हूं? और वह मेरे मन को बदलना चाहेगा? क्या वास्तव में मेरा मन बदल सकता है? और उन्होंने मुझसे कहा, "एड, हम आपको जानते हैं। और इसलिए हमें आपकी आवश्यकता है। कोई भी वास्तव में इस विशेष व्यक्तित्व को जीवन में नहीं ला सकता है क्योंकि शो शुरू होने पर आपका चरित्र मृत है। ” और मैंने कहा, "क्या?" “हाँ, तुम मर चुके हो। कॉलिन हैंक्स के चरित्र के बारे में सभी बातें दिमाग में हैं ”[ट्रैविस मार्शल, डूमसडे किलर]। मैंने कहा, “ओह, वाह। अच्छा जी। अब समझ आया।"

उन्होंने समझाया कि यह एक बहुत ही कठिन स्थिति थी, क्योंकि उन्हें लोगों को यह विश्वास दिलाना था कि प्रोफेसर गेलर वास्तव में हैं: “इसलिए जब वे रेफ्रिजरेटर खोलते हैं, तो आप पहले से ही साढ़े चार साल से वहां हैं, लोग करेंगे जाओ 'हे भगवान। मैंने नहीं देखा कि एक आ रहा है। ''

उन्होंने माइकल सी। हॉल को भी नहीं बताया। ऐसा कभी नहीं लिखा गया था। उन्होंने निर्देशकों को कभी नहीं बताया। उन्होंने कभी किसी को नहीं बताया। और इसलिए मुझे उन दृश्यों पर नियंत्रण था। एक दृश्य था जहां एक वेट्रेस टेबल पर आती है, और वह कॉलिन हैंक्स के चरित्र की ओर मुड़ती है और कहती है, "क्या मैं आपको खाने के लिए कुछ मिल सकता है?" और फिर वह मेरे पास जाती है और मुझसे पूछती है, "क्या मैं आपको पीने के लिए कुछ मिल सकता है?" और फिर चलता है। और फिर निर्देशक ने इसे काट दिया और मैंने जाना, "क्या मेरे पास एक और हो सकता है?" और फिर वह जाता है, "हाँ।" और मैं सिर्फ अपने दम पर अभिनेत्री से बात करता हूं, और बिना किसी से बात किए, और फिर उसने सुना। इस बार, मुझे मत देखो। जब आप ऊपर आते हैं, तो कॉलिन से बात करें, उससे पूछें कि वह क्या चाहता है, और फिर छोड़ दें, जैसे कि मैं वहां भी नहीं हूं। ” और वह जाती है, “ठीक है। हाँ ठीक है।" और इसलिए उन्होंने ऐसा किया। आप इसे विशेष रूप से उन दृश्यों में देखते हैं, जहां मैं युवा लड़कियों के ठीक बगल में बैठा हूं और मैं उन्हें धमकी दे रहा हूं, और मेरा चेहरा लगभग उनके चेहरे पर है। मैं वहाँ बैठा हूँ और कॉलिन उनके सामने खड़ा है, और लड़की हम दोनों से बात कर रही है, लेकिन मैंने कहा, “शायद मेरी तरफ मत देखो। कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैं क्या करता हूं, मुझे मत देखो वह जाती है, "ठीक है।" मैं पूरा दृश्य करूंगा, और मैं पूरी बात कहूंगा, और वह मेरी ओर नहीं देखेगा। मुझे लगता है कि यह वास्तव में काम किया है। लोग मुझसे पूछते थे, “आप ऐसा कैसे कर सकते हैं? आप महिलाओं को कैसे मार सकते हैं और उन्हें काट सकते हैं? ” हाय भगवान्। यह सर्वनाश के चार घुड़सवार थे। यह ऐसा था, "ओह माय गॉड। आप दुनिया के अंत की भविष्यवाणी कर रहे हैं। ”

यह आश्चर्यजनक था। मैंने निर्माताओं से कहा, “ठीक है, मैं समझ गया। मैं मदद करूँगा।" यह एक बेहतरीन ट्विस्ट था।

AVC: Mayans MC किसी भी शो या मूवी के रूप में आपके करियर का एक बड़ा हिस्सा है क्योंकि यह लोगों को याद दिलाता है कि आपके पास ये जटिल लेटेक्स वर्ण हो सकते हैं, लेकिन जरूरी नहीं कि वे अच्छे लोग हों।

EJO: हमारे पास सभी संस्कृतियों के लिए एक अंधेरा पक्ष है। यदि आप केवल इसका एक पक्ष खेलते हैं, तो यह अनिवार्य रूप से वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देगा। यह मेरे लिए बिल्कुल अलग तरह का शो है। मैं प्लॉट ड्राइवर नहीं हूं। मैं एक ऐसा किरदार हूं, जो कहानी में आने वाले किरदारों की मजबूत समझ रखता है। फेलिप के बेटे, वे वास्तव में कहानी को चलाते हैं, मेरा चरित्र उनकी दुनिया का हिस्सा है। और अगर आप फेलिप को देखते हैं, तो आप देखते हैं कि उनके बेटे बहुत जटिल स्थिति से आते हैं। जैसा कि उन्होंने पिछले कुछ सत्रों में पता लगाया है, फेलिप कुछ जगह से आया है बहुत अंधेरा है। वह मेक्सिको में एक मादक पदार्थ जासूस था, फिर कार्टेल के लिए काम किया। वह उनके लिए एक हिट आदमी था। तो यह एक बहुत ही गहरा चरित्र है। फिर फेलिप उनसे अलग हो गया, संयुक्त राज्य अमेरिका में आया, और 27 वर्षों तक एक कानून का पालन करने वाला नागरिक था - एक परिवार का पालन-पोषण करता था। अतीत उसे परेशान करने के लिए वापस आता है, और अपनी पत्नी को मारना समाप्त करता है। ये बहुत दुःख की बात है।

यह वास्तव में एक अंधेरा शो है, और यह तीसरा सीजन सबसे गहरा है जिसे मैंने कभी देखा है। तैयार हो जाइए क्योंकि यह समझने में अंतिम बन जाता है कि यह दुनिया वास्तव में क्या है। यह एक प्रकार का वृक्ष है। आप केवल कल्पना कर सकते हैं कि इसका क्या मतलब है। यही वह मौसम है जब आप इन पात्रों को कुट्टे से परे जान पाएंगे। यह मौसम है कि हम उनकी कहानियों को इस तरह से बताते हैं जो आपको धक्का देती है और आपको उन्हें और अधिक समझने के लिए मजबूर करती है। यह एक शक्तिशाली यात्रा होने जा रही है। उम्मीद है, यह हमें चौथे और पांचवें सीजन में आगे ले जाएगा।

AVC: आप शायद कलाकारों में सबसे अनुभवी कलाकार हैं। क्या कोई है जिसे आपने शो में अपने विंग के तहत लिया है?

EJO: ओह, हाँ, सब लोग। हर कोई मेरे साथ इतनी गरिमा और सम्मान के साथ पेश आता है, मैं आपको बताने जा रहा हूं। यह एक प्रेम उत्सव है, और मैं इसे उन्हें वापस दे देता हूं, क्योंकि मैं व्यावहारिकता और खुद को समझने की भावना में बहुत अधिक निहित हूं, ताकि मैं किसी भी तरह का "ओह" नहीं करूं, मुझे पता है कि मैं क्या कर रहा हूं। ” किसी भी स्तर पर कोई अहंकार नहीं है। वे मुझे इसके लिए मानते हैं।

वे मुझसे मेरी राय पूछते हैं। उन्हें कहानियाँ सुनना बहुत पसंद है, और उन्हें मेरी कहानी सुननी बहुत पसंद है। मैं उन्हें बताता हूं कि मैं कहां से आता हूं, मैं कहां हूं, और जो चीजें मेरे साथ हुई हैं, वे विकल्प जो मैंने बनाए हैं। आप देख सकते हैं कि प्रकाश बल्ब चल रहे हैं। वे मेरे आसपास आते हैं जितना वे चारों ओर बैठकर बात कर सकते हैं, कहानियां सुन सकते हैं। और वे उन्हें ऊपर ले आते हैं: “अरे, यार, मैंने सुना है कि तुमने यह किया, और यह, और यह। और यही हुआ। लोग इसके बारे में बात कर रहे हैं। ” मैंने कहा, "हाँ, यह हुआ, और यही हुआ।" और फिर मैं उन्हें कहानी सुनाता हूं । हम एक परिवार की तरह महसूस करते हैं। जैसे जब आपका बेटा आपके ऊपर आता है या आपका कोई रिश्तेदार आपके करीब आता है, तो आपसे एक सवाल करता है, और आप समय लेते हैं। वे आपसे प्यार और सम्मान करते हैं, और वे आपको समय और ऊर्जा देते हैं। जैसे आपने आज फोन का जवाब दिया वैसा ही किया। आपने मुझे सम्मान और दया के अलावा कुछ नहीं दिया और मैंने इसे आपको वापस दे दिया। और अचानक हम जैसे हैं, "मैं तुम्हें जानता हूँ।" आपको पता है? बहुत आसानी से मैं आपसे बात करता हूं। आप इस पर बहुत अच्छे हैं। यह बहुत अच्छा रहा, और मैं इसकी सराहना करता हूं।

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