द लास्ट ब्लैक मैन इन सैन फ्रांसिस्को शहर के लिए एक रमणीय, अति-उत्साहपूर्ण शहर है

सैन फ्रांसिस्को में द लास्ट ब्लैक मैन को लगता है कि निर्देशक जोए टैलबोट और स्टार जिमी फेल कभी भी अपने गृहनगर के बारे में कहना चाहते हैं। बचपन के दोस्त जो बे एरिया में पले-बढ़े, टैलबोट और फेल्स ने पिछले कुछ वर्षों में अपने शहर को पूरी तरह से जेंट्रीफिकेशन, टेक इंडस्ट्री और शहरी नवीनीकरण के माध्यम से देखा है। सैन फ्रांसिस्को में उनकी जड़ें शहर के साथ एक प्रेमपूर्ण संबंध बनाए रखने के लिए उनके लिए काफी गहरी हैं, लेकिन जिस तरह से अमीर हितों को अपने स्वयं के ऊपर विशेषाधिकार दिया गया है, उसे देखते हुए यह जटिल है, एक अनुभव जो कई शहरी निवासियों के लिए निस्संदेह परिचित है । द लास्ट ब्लैक मैन एक काव्य चित्र, भाग निविदा ode और जीवित अनुभव के भाग कार्टोग्राफी की तरह निभाता है, स्क्रीन के लिए एक अति सूक्ष्म और कठिन परिप्रेक्ष्य लाया।

टैलबोट और रॉब रिचर्ट द्वारा लिखित, और शिथिल रूप से फेल के वास्तविक जीवन के अनुभव के आधार पर, द लास्ट ब्लैक मैन फिलमोर जिले में एक भव्य विक्टोरियन घर के चारों ओर घूमता है। असफल, खुद का एक काल्पनिक संस्करण और अपने सबसे अच्छे दोस्त, मॉन्टगोमरी (जोनाथन मेजर्स) की भूमिका निभाते हुए, बाहरी रहने वाले के रख-रखाव के लिए, हर दिन अपने बाहरी पड़ोस से घर तक की लंबी यात्रा करते हैं, जो कि अपने अमीर सफेद निवासियों के चैन तक रहता है । 19 वीं सदी में संरचना की तारीखों के रिकॉर्ड के बावजूद, फेल्स का मानना ​​है कि घर उसका जन्मसिद्ध अधिकार है, उसके दादा ने 1946 में इसे बनाया था, जब फिलमोर को "डब्ल्यू एस्टेम के हार्लेम" के रूप में जाना जाता था । वह वहीं बड़ा हुआ, लेकिन उसके पिता (रोब मॉर्गन) ने 90 के दशक में लापरवाही और नशीली दवाओं की लत के कारण इसे खो दिया। इसका पुनर्विचार फेल का आजीवन मिशन बन जाता है, एक असंतुष्ट राजकुमार अपने सिंहासन को पुनः प्राप्त करने की कोशिश करता है। इसलिए जब मालिक की मृत्यु हो जाती है और उत्तराधिकारी एक संपत्ति विवाद में उलझ जाते हैं, तो वह और मोंटगोमरी निवास में बैठना शुरू कर देते हैं, इसे अपनी छवि में समेट लेते हैं।

होमस्टेड के विस्तारक, आलीशान इंटीरियर फेल और मोंटगोमरी के लिए एक खेल का मैदान बन जाता है, जो बच्चों के साथ अंतरिक्ष में घूमते हैं। वे फेल के पुराने फर्नीचर के सभी को वापस कर देते हैं, जिसे प्राचीन स्थिति में संग्रहीत किया जाता है, और इसे एक पृथक यूटोपिया में बदल दिया जाता है जो प्राकृतिक, या अन्यथा, इसकी दीवारों के बाहर हो रहा है । टैलबोट और सिनेमैटोग्राफर एडम न्यूपोर्ट-बेर्रा ने एक गर्म ऊर्जा के साथ घर को imbue किया, इसे स्थायी रूप से एम्बर प्रकाश में चित्रित किया, लेकिन वे इसकी आंतरिक रूप से प्राचीन प्रकृति का भी संचार करते हैं। अपने पुराने पड़ोस में सफेद मध्यम वर्ग के स्वाद के अतिक्रमण को फेल के रूप में ज्यादा, विक्टोरियन भी बदलते ज्वार के अनुकूल अपनी असमर्थता का प्रतिनिधित्व करता है।

टैलबोट घर के साथ फेल के संघर्ष पर एक कठोर ध्यान नहीं रखता है , एक बड़ा, अधिक विशाल गुंजाइश पसंद करता है जो जीवन के कई क्षेत्रों को शामिल करता है। पड़ोस के सख्त लोगों का एक ग्रीक कोरस है, जिसे मोंटगोमरी, एक आकांक्षी नाटककार, एक नए काम के लिए प्रेरणा के रूप में उपयोग करता है, भले ही वे उसे बेरहमी से ताना मारते हैं। मोंटगोमरी के अंधे दादा (डैनी ग्लवर) के पास दो सहकर्मी हैं, जो कार्रवाई का वर्णन करते हुए मध्य शताब्दी की हॉलीवुड फिल्मों को देखते हैं। फेल के असंतुष्ट पिता, स्नेही चाची (टीचीना अर्नोल्ड), और स्वच्छंद चचेरे भाई (माइक एप्स) भी दिखावे के लिए करते हैं। द लास्ट ब्लैक मैन अक्सर चरित्र और विस्तार के साथ सीम पर फट जाता है, पूर्व डेड केनेडीस फ्रंटमैन जेलो बियाफ्रा (एक सेगवे टूर गाइड के रूप में) और आर एंड बी गायक माइकल मार्शल की पसंद से स्थानीय कैमियो के लिए जगह बना रहा है, जो लुनिज़ के लिए संक्रामक कोरस गाया था। मुझे इसमें 5 मिले थे।" यह एक ऐसी फिल्म है जो एक न्यडिस्ट और एक अप्रिय पार्टी बस के लिए जगह लेती है, जिसमें ड्रंक चिल्लाते हुए, "यह आदमी बकवास करता है!" सस्ते खलनायकी के रास्ते में बहुत कम है, एक महत्वाकांक्षी अचल संपत्ति एजेंट (फिन विट्रॉक) के लिए बचाएं, और यहां तक ​​कि वह इतना बुरा नहीं है। टैलबोट एक हेल एशबी की तरह हर किसी को प्रदान करता है, जो अपने फ्रेम से गुजरता है, एक सामुदायिक रूपरेखा का निर्माण करता है, जो  परियों की कहानी को एक यथार्थवादी ढांचे में ढालता है।

इसके साथ ही कहा, द लास्ट ब्लैक मैन , कई महत्वाकांक्षी डेब्यू फीचर्स की तरह, ओवरस्टफ्ड लगता है। फिल्म में विचारों और भावनाओं का ढेर लगाना, टैलबोट और फेल उनके विश्वदृष्टि को खतरे में डाल देता है; यह उनके विश्वास या सिद्धांतों को निर्धारित करने के लिए मुश्किल नहीं है, लेकिन दोनों के प्रभाव को ध्यान में रखा जाता है जब फ़ोकस के कई क्षेत्रों में फैल जाते हैं - विक्टोरियन, शहर, फ़ेल्स ' और मोंटगोमरी के संबंधित परिवार, आदि। फिल्म की व्यापक पेसिंग और प्रभावित संवाद पैटर्न, याद दिलाते हैं। फिनिश फिल्म निर्माता अकी कौरिस्माकी की, निस्संदेह रब्बल से अलग है। लेकिन वे भी अक्सर खाली प्रभाव के रूप में स्कैन करते हैं। इसी तरह, द लास्ट ब्लैक मैन की कोमल, ऑफबीट प्रकृति इसकी सबसे बड़ी ताकत है, यह अंततः मानवयुक्त कृत्रिमता में विकसित होती है, जब यह शैली अपने स्वयं के लिए मौजूदा बंद हो जाती है और अंततः फिल्म की कथात्मक मांगों को पूरा करना पड़ता है। कुछ बिंदु पर, टैलबोट बस कवर करने के लिए बहुत अधिक जमीन पर दांव लगाता है, उसकी फिल्म एक तीसरे अधिनियम में समाप्त होती है जो आकाश के लिए पहुंचती है और अंततः छत पर पहुंच जाती है।

फिर भी, यह किसी को देखने के लिए एक वास्तविक खुशी है जब वे अपनी खुद की बीट में मार्च करते हैं। सैन फ्रांसिस्को में द लास्ट ब्लैक मैन एक स्थापित प्लेबुक का पालन नहीं करता है। यह एक नया लिखने की कोशिश करता है, ईमानदारी से जीवन के रूप में यह रहता है और सपना देखा है। फिल्म समाप्त होने के बाद लंबे समय तक व्यक्तिगत तत्व मन में रहते हैं: विफल और मोंटगोमरी की अपरंपरागत अभी तक हार्दिक दोस्ती, जो कभी भी कट्टरपंथी क्षेत्र में नहीं गिरती है; एमिल मोसेरी के ऑर्केस्ट्रा स्कोर और न्यूपोर्ट-बेर्रा के शरदकालीन रंग पैलेट की जुड़वां इमर्सिव फोर्स; और सैन फ्रांसिस्को की सड़कों पर तेजस्वी संग्राहलय जो भयंकर शहरी वकालत की तरह काम करते हैं। हर बार टैलबोट एक ऐसा धागा पेश करता है जो नंगे महसूस करता है, एक और नई, दिलचस्प दिशा में अग्रणी है । लास्ट ब्लैक मैन उद्देश्य के एक बयान के रूप में पढ़ सकता है, लेकिन यहां उम्मीद है कि यह केवल एक परिचय है।

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