HBOのオスロは、イスラエルとパレスチナの紛争について予測可能な盲点を繰り返す

トニー賞を受賞した JT ロジャースの戯曲であるオスロの映画版を、残酷な皮肉を感じずに見るのは難しい。客観的な芸術作品はありません。フィクションの作品には、現実のすべての事実に固執する責任はありません。しかし、オスロがイスラエルとパレスチナの間の秘密の議論に影響を与えたものについての議論の中で、オスロはその歴史的発展をスキップしています。ランタイムを埋めるために使用する恐怖を煽るニュース映像。そして、それが私たちの視点を一致させる側は、現在の現実と不快に感じる歴史の特定のバージョンに手を向けます。

オスロロジャースが自身の戯曲を翻案した本は、1992年から1993年にかけて行われたイスラエル政府とパレスチナ解放機構(PLO)の間の秘密交渉に焦点を当てている.社会学者でファフォ財団のシンクタンクのディレクターであるテリエ・ロード・ラーセン (アンドリュー・スコット) は、米国が関与してすでに行われているイスラエルとパレスチナの対話に参加することを決定した.イスラエル政府のメンバーが PLO の代表者と直接会談することはイスラエルの法律に反するため、またヤセル・アラファト議長 (映画では一度も上映されなかった) を含む PLO の指導者がチュニジアを拠点としていたため、2 年間の交渉が行われた.アメリカの目には、ほとんど進歩が見られませんでした。

そこで、テリエとモナは、イスラエルが占領しているガザ地区を数年前に行った悲惨な訪問に触発され、秘密の交渉プロセスを設定することにしました。彼らの目標は、国際的な関与なしに双方をテーブルにつけることであり、テルジェとモナは交渉の本質に実際に関与するのではなく、促進するだけだとモナは主張する. (映画の脚本の欠陥は、一般的に交渉を「平和」を見つけるための努力と呼んでいる点です。これは、それぞれの側が実際に求め、受け取った具体的な詳細に関して混乱を引き起こします。) Terje と Mona がカジョールと説得した後、双方はノルウェーのボレガード邸に代表者を派遣する:ハイファ大学のヤイール・ヒルシュフェルド(Dov Glickman)教授とロン・プンダック(Rotem Keinan)教授。と PLO 財務大臣アフマド・クレイ (サリム・ダウ) と連絡係のハッサン・アスフォー (ワリード・ズアイター)。これらの 4 人の男性は、イスラエル政府と PLO の両方に受け入れられる原則の宣言を打ち出すためにボールルームに入ってきます。一方、テリエとモナはドアの向こう側で学校のダンスのシャペロンのようにうろつき、中立を保とうと奮闘する。

会議のテーブルで議論している人々の関心を引くのは簡単ではありませんが、トニー賞を受賞した演劇監督のバートレット シャーは、映画デビューを飾るために、いくつかの視覚的要素を取り入れています。交渉が一段とレベルアップし、イスラエルがイスラエル外務省長官のウリ・サヴィル(ジェフ・ウィルブッシュ)を派遣すると、シャーのカメラはテーブルを歩き回るサヴィルを追跡し、この密室の閉所恐怖症の緊張を捉えた。また、映画の照明も効果的です。あまりにも誇張されすぎて、登場人物の顔を汚し、声しか聞こえないようにすることもあります。これは、誰が言っているのかではなく、何を言っているのかの重要性を強調するための意図的な演劇的要素です。それらの瞬間は、オスロという事実を十分に活用していない一般的なタブローであるものを強調します。 ステージからスクリーンへとジャンプしました。

オスロの肉むしろ、それは秘密の会話とそれを導く男性であり、ロジャースの功績によると、彼はキャラクターをマウスピースに限定せず、彼らの個性を暗示する対話も組み込んでいます。この映画の最高のシーンには、代表者たちが、ある種の共通点に向けて暫定的に足を踏み入れている.ヒルシュフェルトとクレイの寒い気候についての堅苦しいけれども丁寧な会話から、ノルウェーのワッフルを味わったときのハッサンの嬉しそうな顔まで.気まぐれな Daw と Zuaiter は、キャストの中で最も熱狂的なメンバーであり、この映画の最も面白い瞬間は、後者が世間話を憤慨して拒否するところかもしれません。私の父である西洋資本主義の巨獣との闘いです。」脚本の他の意図的なジョーク、ユダヤ人とイスラム教徒の代表団に豚肉を出すというノルウェー人シェフの提案のように、満足のいくものではありません。

しかし、アンサンブルの強さは、脚本がオスロ合意の起草をイスラエル・パレスチナ紛争のより大きな文脈の中に置くことの失敗や、人間性を一方の側だけに提供する映画の傾向を補うことはできません。オスロこれらの交渉につながったパレスチナ人の5年にわたる第1次インティファーダの理由をスキップし、イスラエル政府が二国家解決を受け入れるかどうかを疑ったパレスチナ人の一般的な感情に言及していない。合意は、平和への第一歩であることを意図していた.映画の締めくくりのインタータイトルは、第 2 次インティファーダの原因や、イスラエル政府がオスロ合意のさまざまな要素、特にガザ地区の支配に関して後退したことについて、彼らが省略している点で印象的です。これについて何も知らない視聴者は、主にシャーが映画の長さを埋めるために選択したニュース映像によって形作られた狭い印象を残すかもしれません (パレスチナ人はイスラエルの旗を燃やし、石を投げ、アラビア語での詠唱 (映画が真空の中に存在するものとして提示するすべてのアクション) と、イスラエルの兵士に内情を提供するが、イスラエル国防軍によって殺害されたパレスチナ人のティーンエイジャーには提供しない、ガザでのモナの時代へのフラッシュバック。

その結果、この紛争とオスロ合意について、映画が表面的に提供しようとしている「双方」のアプローチを具体化していない、非常に西洋特有の見方が生まれます。フィクション映画の義務は、ドキュメンタリーと同じではありません。しかし、オスロが各反政府勢力に独自のプラットフォームを与えることを定義すると、Bロールのニュース映像やモナの記憶を追体験する方法など、映画の周囲の要素が代わりに特定の視点を押し進めるとき、それは顕著な違いです.まったく平等に感じます。数十人の子供を含む数百人のパレスチナ人にイスラエル軍がもたらした荒廃と死を減らす方向に傾いているイスラエルとパレスチナの紛争に関する西側のニュース報道が数週間続いた後、オスロは一見事前に決められた物語の別の構成要素のように感じる.

ロジャースのときオスロが2016年にブロードウェイで初演、劇作家の他の作品を含め、戦争ゾーンに設定され、その後圧倒的なアメリカの家族がルワンダ大虐殺でグリップに来る程度、および血液やギフトでアフガニスタンを超える権力闘争については、 1980年代。2008 年の演劇組織 ART/ニューヨークの年次会議で彼が行ったローラ ペルスの基調講演の書き起こしによると、ロジャースは、時事劇に対する彼のアプローチについて次のように述べています。人々や文化の表面に潜むストーリーを語り、私にとっては非常に異質で恐ろしいものにさえ思えるものでもあり、私たちの間にあるつながりを見出すことができます。それらのつながりが何を意味するかを理解しようとすることです。」ではオスロ, モナはロジャースの代弁者として、「もし私たちが敵の向かいに座って、彼らの声を聞いたり、彼らを人間として見たりしなかったら、私たちはどうなるの?」と尋ねたときに、ロジャースの代弁者として働いているようです. それは善意の声明ですが、最終的にオスロがどのようなものになるかを完全に表すものではありません。イスラエルとパレスチナの紛争について西洋が作成した多くの分析を損なう同じ文化的な盲点が点在する映画です。そして、現時点では、それらの盲点はそれほど面白く感じられません。

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