ハリウッドヒットに関する新しいコラムは、スタンリーキューブリックの剣闘士スマッシュスパルタカスで始まります

カーク・ダグラスはユダ・ベン・ハーになりたかった。それが出たとき、ウィリアム・ワイラーのベン・ハーはこれまでに作られた中で最も高価な映画でした。それは巨大で圧倒的な作品であり、何千ものエキストラでキャストされ、誰もがこれまでに使用したよりも大きなセットで撮影されました。そして、その映画は現象であることが判明しました。これは1959年の最も売上高の高い映画であり、それ以前のどの映画よりも多く、11回のオスカーを受賞しました。(カップルがその数を結びましたが、まだオスカーを獲得した映画は1つありません。)カークダグラスは50年代の最大のスターの一人であり、彼はそのタイトルロールを望んでいましたが、結局は代わりにチャールトン・ヘストン。そこでダグラスは自分のベンハーを作り始めました。とにかく、それがアイデアでした。

そして、1960年の最も高収入の映画になるスパルタクスは、多くの点でベン・ハーに似ています。同様ベン・ハー、それは英雄的ローマ帝国の退廃的な悪を引き受けるまで自由と端に彼の方法を見つけた奴隷囚人の長い、雄大な話です。しかし、重要な違いがあります。ベン・ハーは宗教映画です。それは徹底的な聖書の話ではありませんが、イエスは何度も何度も現れます—常に極めて重要な瞬間にたまたま到着する静かな支持者。映画のキリスト教は、少なくともその時代には比較的微妙ですが、それでも全体を通して鼓動しています。いくつかの点で、ベン・ハーは、宗教的な叙事詩の全体の波の集大成である、のような巨大な50年代のヒット曲が含ま系統の最高峰十戒ローブをスパルタクスは別のものです。階級闘争についての映画です。

私たちはスパルタカスでキリスト教について一度だけ聞いています、そしてそれは映画の冒頭の議事録にあります。ナレーターはステージを設定し、その後二度と戻りません。私たちの物語は、「ローマの異教の専制政治を打倒し、新しい社会をもたらす運命にあったキリスト教と呼ばれる新しい信仰が誕生する前の前世紀に」起こったと彼は語っています。それが処理されると、184分の巨石の広大なスパン全体で誰もイエスを再び育てることはありません。(私がこのプロジェクトに取り組むことを決めたとき、私は60年代のほとんどすべての大きな映画が3時間の長さであることをあまり期待していませんでした。アベンジャーズ:エンドゲームの実行時間が少し長すぎるように思われる場合は、それが新しいことは何もありません。)

ベンハーは、個人的な恵みを見つけ、何年も離れた後に家族と再会し、実際のたわごとのない神の奇跡の影響を見た男性についての物語です。ではスパルタカス、ヒーローは、個人レッスンを学び、おそらく彼自身の戦いの無益と、それの価値がとにかく戦ってどのように約1〜約1を除く外はありません。ベン・ハーは、より強力な力が彼をスケープゴートに変えたときに低くなった貴族の物語を語っています。一方、スパルタカスは、彼の全存在のために搾取された奴隷について私たちに話します。そして、彼は他の方法を知りません。しかし、彼はまた、ある時点で捕虜に吠えるので、自分が「動物ではない」ことも知っています。そして、彼は搾取者を振り払い、彼らにとって大きな問題になってしまいます。

これはすべて政治的なものです。スパルタクスは本当の歴史上の人物であり、紀元前71年にローマに対する反乱を主導するのを助けたトラキアの奴隷と剣闘士でした。彼は映画の主題になるずっと前から左翼の英雄でした。カール・マルクスは崇拝者でした。小説家のハワード・ファストは、1950年に刑務所にいたときに、映画化された本であるスパルタカスを書き始めました。ファストは議会侮辱罪で3か月の刑を言い渡された。彼は下院非米活動委員会に呼ばれたとき、名前を付けることを拒否した。出版社は有罪判決を受けた共産主義者を扱っていないので、FastはSpartacusを自費出版しなければなりませんでした。

そしてそれはそれだけではありません。脚本を書いたダルトン・トランボも同じ理由で刑務所の時間を過ごしました。トランボは、ハリウッドテンの1つであるブラックリストの有名な犠牲者でした。彼はブラックリストに載っている間も脚本を書き続けましたが、彼が書いた映画(そのうちの2つはアカデミー賞を受賞しました)は彼の名前を信用せず、彼ははるかに少ないお金で働いていました。スパルタカスはそれを止めた。カーク・ダグラスとプロデューサーのエドワード・ルイスは、ファストとトランボの両方のクレジットを決定しました。この映画は、ハリウッドのブラックリストを終了したことで広くクレジットされています。マッカーシズムはすでに国の支配を失い、トランボの家族は一般的にダグラスの物語に賛成することを拒否しているので本当の真実は少し暗いかもしれません。しかし、それはとにかくハリウッドの伝承の一部になり、ブライアン・クランストンが数年前に伝記でトランボを演じたことでオスカーにノミネートされました。

いずれにせよ、あなたはこのすべての演劇を映画で見ることができます。ファストとトランボはどちらも血なまぐさい共産主義者であり、スパルタクスは支配階級を軽蔑して絶対に滴り落ちる映画です。何度も何度も、映画はコントラストを描きます。カーク・ダグラスが殴打され、何度も屈辱を与えられ、彼のばかげた彫りの深い顔を混乱させ、所有者の残酷さに苦しんでいるのを見て、私たちは約1時間過ごします。甘やかされた貴族はスチームバスに座って、何マイルも離れた場所で充実した活力のある生活を送っている人々の運命を決定します。彼らはただお互いを怒らせるために女性を売買します。ダグラスと彼の友人たちは、ビジネスライクな傲慢さでお互いを殺すように鞭打ち、ブランド化され、教えられています。スパルタクスと奴隷でもある女性は恋に落ちますが、牛のように交尾させられて初めてです。映画の奥深くで、スパルタクスの反乱がすでに激しさを増しているので、誰かが彼に尋ねます、「確かに、あなたはあなたが負けるだろうことを知っていますね?」そしてスパルタクスが答えるとき、彼は歴史的な視点の感覚でそれをします:「死は奴隷が知っている唯一の自由です。それが彼がそれを恐れていない理由です。それが私たちが勝つ理由です。」世界の労働者、団結。

もちろん、彼は勝ちません。スパルタカスの解放奴隷軍は、彼らがイタリアから彼らを航海するために支払った海賊に裏切られ、はるかに優れたローマ軍に直面することを余儀なくされ、戦場で虐殺された。映画の終わりには、何十人もの英雄的な自由の闘士が並んで十字架につけられ、スパルタクスは死にゆく友人たちと並んで長い道を歩かされます。女性や子供を含む死体でいっぱいの巨大な谷が見えます。スパルタカスも、仲間と同じように十字架で死にます。彼は彼の妻と息子が自由に生きることを学びます、しかしその自由はいくつかの輝かしい戦場の勝利の結果としてではなく、金持ちの気まぐれで彼らに来ます。このような巨大な映画の場合、それは驚くほど暗いエンディングです。おそらく、このコラムの全コースで見ることができる最も暗いものです。

スパルタカスの唯一の勝利は道徳的です。ローレンス・オリヴィエが演じるローマの独裁官クラサスは、スパルタカスとの戦いに出かけます。「このキャンペーンは、スパルタカスを殺すためだけのものではありません。スパルタクスの伝説を殺すことです。」映画の存在は彼が失敗したことを証明している。敗北した後、スパルタクスは言います。「彼らと戦うだけで、私たちは何かを勝ち取りました。たった一人の男が「いいえ、私はしません」と言うと、ローマは恐れ始めます。友人の1人が亡くなると、スパルタクスはクラサスに次のように警告します。彼は戻ってきて、何百万人になるでしょう。」映画の最も有名な瞬間に、スパルタカスの仲間全員が彼をあきらめることを拒否します。彼らは皆、ローマ軍が彼らを処刑することを敢えてしていることを知っているにもかかわらず、彼らはスパルタカスだと言っています。そして、彼らはすべて真実を語っています。それらはすべてスパルタカスです。それは個々の英雄の瞬間ではありません。それはプロレタリアの大衆が集まってヒーローになることです。

スパルタカスに抗議した右翼の変人はポイントを持っていた:これはまっすぐな左翼映画であり、その政治を隠そうとさえしなかった。彼らはそれに怒り狂うのは間違っていたが、彼らは映画が何であるかについては正しかった。スパルタカスは昔ながらの聖書の叙事詩に扮したが、その物語はすべて労働者の連帯に関するものだった。それは、彼らが社会階層で彼らより高い人々を殺し始める前に、お互いに計画について話し合う必要さえない人々のクラス全体をロマンチックにします。

では、なぜ裸の左翼映画がこれほど大ヒットしたのでしょうか。スパルタカスはベンハーのオスカー賞を引き下げませんでした。(スパルタカスの唯一の主要な賞は、ピーター・ユスティノフの疲れ果てた皮肉な剣闘士トレーナーのための最優秀助演男優賞でした。)しかし、映画は興行収入で6000万ドル、または今日のお金で約5億1500万ドルでした。それはその政治について人々をだましてそのすべてのお金を稼いだわけではありません。それらの政治はよく知られていました。たとえば、大統領就任からわずか2週間のジョンF.ケネディが、米国在郷軍人会のピケラインを越えてスパルタカスに会いに行ったときのニュース記事でした。

しかし、それらすべての人々が政治的行為として映画のチケットを購入したとは思いません。彼らはマッカーシズムの時代を否定したかったのでスパルタカスを見に行くつもりはなかったが、それはおそらく彼らがそうしているかどうかは気にしないということを言っている。スパルタクス見ものだったので、彼らはスパルタクスを見に行きました。カーク・ダグラスはそれと多くの関係があります。彼は古典的な映画スターのパフォーマンスを行います。これは、正義と活力の実物大のチャンピオンとして自分自身を投影している男性の肉体的にばかげた標本です。ベテランの舞台俳優のキャストもそれと関係があります。オリヴィエ、ユスティノフ、チャールズ・ロートンが映画に名声を与えています。そして、スタンリー・キューブリックもそれと多くの関係があります。

キューブリックはスパルタカスのギリギリの交代で、ギャンブルでした。監督は当時まだ30代前半でした。彼はたった4本の映画を作った。それらはすべて比較的過酷で実験的なものであり、ヒットしたものはありませんでした。しかし、そのうちの1つは、キューブリックがカーク・ダグラスと一緒に作った、暗い1957年の第一次世界大戦の傑作「突撃」でした。ダグラスは、アンソニー・マンを1週間制作に解雇した後、新しい監督を必要としていました。俳優はキューブリックと一緒に仕事をするのが好きで、キューブリックがその範囲に近いことをしたことがなかったにもかかわらず、彼は彼にショットを与えました。

いい電話でした。スパルタカスは、キューブリックが完全にコントロールできなかった場所でこれまでに監督した唯一のものであり、彼は映画を勘当し、映画を制作した直後にハリウッドのスタジオシステムを脱ぎ捨て、イギリスに移って映画を制作しました。そして、スパルタカスはおそらくキューブリック映画としてすぐに認識されない唯一のキューブリック映画です。それは彼の氷のような正確さやささいな人類からの彼の完全な分離を持っていません。しかし、あなたは彼の習熟がそれを通して働いているのを見ることができます。

スパルタカスは剣闘士に関する映画であることを考えると、それほど多くの戦闘はありません。象徴的なベン・ハーの戦車レースのような、特製のショーケースアクションセットは絶対にありません。代わりに、何度も何度も、キューブリックは行動から引き離します。最初の剣闘士の戦いでは、何が起こっているのかあまりわかりません。キューブリックは、物語が残虐行為と見なす戦いを美化するという古典的な間違いを犯しません。代わりに、スパルタカス自身が戦って死ぬのを待っているときにそれらを見る方法である、体の断片が動き回るのを見るだけです。スパルタクスと彼の将来の敵、自己破壊的で非言語的な反乱の瞬間が物語全体を開始するのに役立つそびえ立つ黒人男性の顔に、それがリアクションショットとして再生されるのを私たちは見ています。(その俳優、ウディ・ストロードは、NFLで最初の黒人プレーヤーの1人でした。彼は象徴的な西洋の性格俳優になり、トイストーリーのウッディは彼にちなんで名付けられました。)私たちは、生き残るために必死に固執する男性の音響効果を聞きます。そして、一人が死ぬのを聞くと、勝利者が傷つき、曲がりくねって、奴隷の宿舎に戻って、すぐにすべてをやり直す準備をしているのが見えます。それは魅力的で感情的な映画製作です。それは、視聴者が視覚的な手がかりを通して、アイコンタクトの瞬間を通して物語を追うことを信頼しています。

しかし、キューブリックはまた、巨大な力が集まる光景の完全な指揮を示しています。映画の1つの大きな戦闘シーンでは、移動中のローマ兵の幾何学的な形成が見られます。この光景は、ステージングに何千もの追加が必要でした。そして、軍隊が集まると、それは血まみれの熱狂的な死の党になります。私たちは、2つの軍隊がどこにいるのか、誰が勝っているのかについてのすべての感覚を失います。(私はスパルタカスが男の腕を切り落とすショットが大好きです。)それはひどいです、そしてそれは息をのむようです。

キューブリックの視点が働いている様子を見ることができるシーンもあり、ストーリーを支援します。2人の金持ちのローマ人女性が、死ぬまで戦うのを見たい剣闘士を選ぶシーンを撮りましょう。彼らは夫と一緒にそこにいますが、彼らはまた、彼らが最も性交したい奴隷をはっきりと選んでいます。「この暑さの中、貧しいことをとても残念に思います」とある人は言います。それは共感の表現ではありません。それは彼らが取り去る合図です。それは時計じかけのオレンジの何よりも恐ろしいセックス/死の旅です。

そして、オリヴィエのクラサスがトニー・カーティスが演じる奴隷である別の男に対する彼の意図を明確に発表するシーンにも、そのいくつかがあります。オリヴィエはカーティスに、好みは道徳とは何の関係もないと言います。「私の好みにはカタツムリとカキの両方が含まれます。」そして彼は、ローマとの戦いについて考えることすら無意味であると話すことによって彼を誘惑しようとします。あなたは彼女の前で自分を卑下しなければなりません。あなたは彼女の足元でうなり声を上げなければなりません。あなたは彼女を愛さなければなりません。」彼も自分のことを話している。

キューブリックとトランボがこれらすべてについて何を考えていたのか知​​りたいです。オリヴィエの両性愛は彼をより悪意のあるものにするはずですか?それはローマの退廃のしるしですか?それとも、彼は他の誰かに自分の力を行使するためのもう1つの方法を単に探していますか?カーティスはすぐに逃げ出し、奴隷反乱に加わります。彼は家の奴隷であり、詩人であり、スパルタクスは彼をからかうことから始めます。しかし、とにかく彼は連帯していて、彼とスパルタクスはお互いを愛するようになります。私はそのキャラクターをFastとTrumboが彼ら自身の連帯を宣言していると読み、作家、アーティスト、エンターテイナーも搾取された下層階級の一部になることができると主張しました。また、スパルタクスとカーティスの性格の間で何かが起こっている可能性もあるので、セクシュアリティは大したことではないという声明を出しているのかもしれません。

多くの点で、Spartacusはその時代の壮大なエンターテインメントに適合しています。それは大きくて長くて圧倒的で、時にはスリリングで時には退屈です。(真剣に:184分、序曲と休憩を完備。)しかし、そのような小さなタッチは破壊的で複雑で魅力的です。彼らは、キューブリックと彼のファンがすぐに作るであろう映画への道を示しています。

候補者: 1960年の大ヒット映画の中で、最も明らかに影響力があり、見事なのは、今年で2番目に高いグロスであるアルフレッドヒッチコックのサイコでした。しかし、今年の大ヒット作の中で私のお気に入りは、今年の6番目の映画であるビリーワイルダーのアパートです。見事にハミーで自己嫌悪感のあるジャック・レモンは、保険会社のスパッタリングで神経質なデスクジョッキーであり、会社の幹部が愛人を連れて行くことができるようにアパートを貸し続けています。彼らは彼の家で家にいるようになり、その結果、彼はゆっくりと会社のはしごを上っていきます。しかし、レモンはシャーリー・マクレーンのエレベーターオペレーターにも恋をし、最終的に彼女が上司の愛人であることを知りました。Hijinksが続きます。

スパルタカスのように、アパートは彼らの下の人々の考えられない利点を利用し、彼らの下の人々が最終的にシステムを突破して逃げる豊かな嫌いな人についての物語です。(そして、さらによりスパルタカスアパートは今まで出てきて、それを言わずにセックスの全体の多くを意味します。)とは異なりスパルタカス、しかし、物事はそれほど悲劇的に出て再生できません。代わりに、それは映画の軽くて楽しい茶番劇であり、レモンは必死になって全体を強盗し、速い話のパターンがあらゆる方向に飛んでいます。この映画は、驚きの最優秀作品賞を受賞しました。これは、振り返ってみると、アカデミーが実際に正しい選択をしたまれなケースの1つです。

次回:ロバートワイズとジェロームロビンズのウエストサイドストーリーは、10代のストリートギャングとジャズの手の輝きを使用して、シェイクスピアの悲劇のストーリーを伝えます。

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