ハリー・スタイルズは、ソロデビューで過去に頼ることで大胆な一歩を踏み出しました

ハリー・スタイルズのカバーの詳細(コロムビアレコード)

ハリー・スタイルズがワン・ダイレクションの最も人気があり、認知されているメンバーである理由は無数にあります。しかし、その中で最も重要なのは、バンドの(主に)10代の少女のファンベースに対して彼が持っている最大限の敬意です。「ポピュラーの略で、ポップミュージックが好きな若い女の子は、30歳の流行に敏感な男よりも音楽の好みが悪いと誰が言いますか?」彼はローリングストーンキャメロンクロウに思いを馳せました。インタビューでは、彼は女の子を「私たちの未来」とも呼んでいます。私たちの将来の医師、弁護士、母親、大統領は、世界を動かし続けています。」いえばニューヨーク・タイムズ 、スタイルズはこのスタンスを繰り返しました。「特に若い女性ファンを人々のやり方で書き留めるのは少しナイーブだと思います。私が言ったように、若い女の子はビートルズの大ファンでした。彼らが知的ではないと考えるのはクレイジーです。」

彼は彼自身の雑食性の音楽的嗜好をあまり尊重していないので、スタイルは過小評価されていることに関係している可能性があります。彼は、そのような車の中シャギー・オーティスとキース・ウィットなどのアーティストに耳を傾けるだろうローリングストーンはスタイルがレコードを作り上げたとして観察し、ハリー・ニルソンの仕事はどこにでもありました。「[ニルソンの]歌詞は正直でとても良いです。それは彼が決して賢く聞こえようとしないからだと思います」と彼はUSAトゥデイに語った。NYT、彼は-確認名称「ピンク・フロイド、ビートルズ、ストーンズ、フリートウッド-すべて私が聴いて育ったようなもの」初のソロデビューへの影響など。

スタイルズ(カメラの直前にXファクターのためにグループが集まったかつての少年バンダー)が、彼のソロキャリアをより芸術的な信頼性に貸そうとして、ここでより「本物」として自分自身を表現しようと努力していることを示唆したくなるでしょう。しかし、それはスタイル、ひいてはハリー・スタイルズにアプローチするための過度に単純化された(少なからず見下すような)方法です。巧妙に作成された作詞作曲は、初心者にとってクラシックロックアイコンの独占的な領域ではなく、ワン・ダイレクションは常にぼやけたジャンルに手を出していました。グループの2013年の曲「リトルブラックドレス」は、70年代のパワーポップバーンバーナーです。最近のTodayの出演中に、Stylesと彼のソロバンドは、1Dの不機嫌そうなポップ菓子「StockholmSyndrome」のロックアウトバージョンを作り上げました。 。」

したがって、完全に面白いハリー・スタイルズが、それらの古典的な影響から期待される種類の70年代のシンガーソングライターのレコードの静脈に入るのは当然のことですが、現代的な光沢を与えるプロダクションだけです。さわやかなアコースティックギターとエレクトリックギターがミックスの中で際立っており、時折ピアノ、抜本的なオーケストラカラー、質感のあるパーカッション、そしてねばねばしたハーモニーで磨かれています。Stylesと彼の共謀者(KanyeWestとFun。のコラボレーターであるJeffBhasker、レコードのエグゼクティブプロデューサーを含む)は、その10年の多様なサウンドとスタイルに全体論的なアプローチを巧みに取り入れています。多くの点で、ハリースタイルズタイムライフの70年代のロックコレクションに似ています。

傑出した「オンリーエンジェル」は、スタイルズがサタデーナイトライブでそのような説得力のあるミックジャガーの印象を与えた理由を明らかにしています。この曲は、カウベル、手拍子、ファルセットクルーナーを備えたグラミーロックンロールの圧倒的なパウダー樽です。「キウイ」はギザギザのエレキギターを使った楽しいブルースロックのストンプで、くすぶっている「ウーマン」はエルトンジョンの口径の青い目の魂とファンキーなモダンR&Bのハイブリッドです。他の場所では、レコードはまばらなフォーク(「フロム・ザ・ダイニング・テーブル」、「スウィート・クリーチャー」)、グラム・バーンアウト・バラード(「サイン・オブ・ザ・タイムズ」)、軽くサイケデリック・ロック(「ミート・ミー・イン・ザ・廊下」)、そして雄大なものにうなずきますパワーポップ(「ニューヨーク以来」)。

それでも、Stylesは完全にレトロにならないように注意しています。「Carolina」で繰り返されるla-la-laコーラスのチャントは、Blurのブリットポップの歓喜を思い起こさせます。Stylesは、「Ever since New York」で、TravisのFran Healyのデッドリンガーであり、すべてが震え、目を丸くしています。そして、それは多くのジャンルの分野をカバーしていますが、そのスマートなシーケンスはまとまりのある全体を保証します。散らばったシングルのコレクションではなく、一度に味わって体験することを目的としたアルバムのように感じます。

スタイルズの芸術的成熟度への入札がわずかに不足している場所が1つあるとすれば、それは歌詞がアルバムの洗練されたソニックに完全に対応していないということです。スタイルズは、「キウイ」で、「そして今、彼女は私のいたるところにいる/私がそれを支払ったようだ」と自慢して、彼のきしむようなきれいなイメージを汚そうとします。「フロム・ザ・ダイニング・テーブル」から始めて、ホテルの部屋でのけいれんについて話します。残念ながら、ステレオタイプに大きく依存しています。彼の女性のミューズはすべて一般的に紙人形であり、独特の性格をほとんど持たないかすかなキャラクターのスケッチです。そのあいまいさは、「Meet Me In The Hallway」のめちゃくちゃで悲痛な嘆願のようなものには有効ですが、他の場所では純粋に有害です。

レトログレッシブな「オンリーエンジェル」は、「こんなに短いスカートでお母さんに家に連れて行けなかった」というひるみを誘発する観察を提供します。一方、「カロリナ」のクラッシュオブジェクトは同様に「いい子」ですが、それ以外はほとんど空白です。スレート。告発的な「女性」は、そのタイトルロールに名前を付けることすらしません。彼女が他の誰かに移ったというスタイルの怒りは、彼女が全体を通して単に「女性」と呼ばれるほどの違反です。

「カロリナ」の場合のように、この大ざっぱさと曖昧さが、食欲をそそるファンタジー飼料になることがあります。しかし、スタイルズが女性ファンを繰り返し尊敬していること、そして彼らの深みと知性とエージェンシーを称賛するために苦労した方法を考えると、それらを一次元のオブジェクトとして扱う曲を作ることは、いくつかの混合メッセージを送信します。すべての失恋と憧れは、明らかにスタイルを同情的な性格にすることを目的としていますが、彼の人生の女性を犠牲にしてそうすることは、残念な創造的な選択です。

ありがたいことに、ハリー・スタイルズの他の曲は、敬意を持って影響を与える方法で関係(および/またはその欠如)にアプローチします。「エヴァー・シンス・ニューヨーク」は、ロマンティックな結末の苦悩を捉え、「ああ、私がまだ知らないことを教えてください」という豊かなハーモニーが絶望を強調しています。「トゥー・ゴースツ」(テイラー・スウィフトについての噂が多い曲)は、火花が消えたことに気づいた不快な空虚な気持ちを鋭く捉えています。一方、「Sweet Creature」は、乱気流にもかかわらず耐える絆の強さを称賛するシンプルで効果的な曲です。そして、Stylesは、「フロム・ザ・ダイニング・テーブル」に押し込められた目を見張るような要求を引き換えます。これは、先に進んだ元からの謝罪であり、哀れな、同情を誘発するボーカル配信です。

これらの対比は、ハリー・スタイルズを要約しています。一方では、それは完全に安全な製品であり、何十年にもわたって成功を収めてきたおなじみの記号表現に依存しています。しかし、スタイルにすべてを自分で受け止め、歌手やフロントマンとしてだけでなく、いつか偉大なパンテオンの一人と見なされることを熱望するアーティストとして自分自身を提示するように依頼することには、少しリスクが伴います。ここに展示されている純粋な自信は、彼が挑戦している以上のものであることを示唆しています。うまくいけば、曲はいつか彼の野心に追いつくでしょう。

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