フェンボット、踊る女王、そして愛の愚か者:スウェーデンのポップの60分

アトランティックの2013年の記事では、非常に優れた非 修辞的な質問がありました。「スウェーデンはなぜポップミュージックが得意なのですか?」魅力的な記事では、メロディーの優先順位付け、芸術的努力に対する政府の支援、支援コミュニティ、最先端のテクノロジーとサウンドの採用など、いくつかの潜在的な答えについて概説しましたが、興味深い点を1つ見逃しました。スウェーデンのポップは、他のタイプよりも厳格なステレオタイプにあまり注目されていません。ポップ・ミュージック。確かに、Robyn、ABBA、Ace Of Base、Roxetteなど、スウェーデンのポップ法案に適合する簡単なアーティストがいます。しかし、一般的に、誰が、または何が「スウェーデンのポップ」を正確に具体化するかを定義しようとすることは不可能な作業です。

これは主に、このジャンルの実践者が伝統的なジャンルの境界をぼかすことを楽しんでいるためです。ロックンロールバンドは、ギターと同じくらい熱心にキーボードを組み込んでいます。インディーは、エレクトロビートやR&Bにインスパイアされたハーモニーで手を出します。民俗行為は、まばらな歌に豊かな制作技術を適用します。そして、ポップバンドは、レトロな繁栄と同じくらい頻繁に、洗練された未来的なサウンドから引き出されます。

なぜそれほど微妙な多様性があるのですか?いくつかの手がかりとして、ブリトニー・スピアーズとイン・シンクでティーン・ポップ・ブームのサウンドをオーケストレーションし、ケイティ・ペリー、テイラー・スウィフトと並んで、00年代にヒット曲を生み出し続けたプロデューサー兼ソングライターのマックス・マーティンを考えてみてください。ピンク。マーティンは、伝説的なシェイロンスタジオで、故デニスPoP(彼自身がエースオブベースを成形した)でプロダクションクラフトを磨きましたが、彼の音楽の歯をはるかに異なる場所、グラミーなファンクロックバンドIt'sAliveでカットしました。一方、頻繁にマーティンの相棒であるシェルバックは、国の盛んなメロディックデスメタルシーンで始まり、リフューズドのカムバックアルバムであるフリーダムで2曲を共同制作しました。もちろん、マーティンの印象的な実績は、彼自身が変化するトレンドに追いついているとしても、彼の子孫がポップラジオのサウンドを定型的にしているという手作業にもつながっています

しかし、上から下に向かって、スウェーデンのポップは必ずしも深刻なポップ対ロックの分裂、または少なくともアメリカの批判的言説を支配する傾向がある種類の論争の分裂を持っているわけではありません。この自由は、以下の60分のプレイリストにある折衷的なインディーポップ、きらめくディスコ、破壊的なシンセポップで明らかです。これらのプレイリストでは、ダンスフロアの崩壊、ロマンチックな急降下、砂糖のラッシュに移動する可能性があります。コーティングされた郷愁。

Ally McBealにとって、BlueSwedeの「HookedOnA Feeling」は、スウェーデンのアーティストによるBillboard Hot 100の最初のNo.1であり、悪夢のようなものでした。曲の主要ooga-chaka-ooga-chakaのオープニングは、回転する赤ちゃんの3Dホログラムが表示されるたびに再生され、キャラクターの子供のいない状態を思い出させます。しかし、エルビス・プレスリーの名曲「サスピシャス・マインド」を書いたのと同じソングライターが書いた「フックト・オン・ア・フィーリング」は、満開のトロピカルホーン、力強いリードボーカル、そして魅力的な魅力を備えた、本当に活気に満ちたラブソングです。クリス・プラットは、キャプターに守りながら、ガーディアンズ・オブ・ザ・ギャラクシーでレーザーテイスをしました。

1974年のユーロビジョンソングコンテストの優勝者「ウォータールー」で世界規模で国のポップスの善意を確立したスウェーデンの音楽王族であるABBAは、欲望に満ちた「ギミー!」のトリルなシンセフックにもかかわらず、サンプリングリクエストの承認に消極的です。ギミ!ギミ!(A Man After Midnight)」は、マドンナの宇宙時代のポップストンプ「ハングアップ」のソース素材として機能します。それは天才的な動きでした。このきらびやかなディスコソングはカルテットの最大のヒット曲ではありませんでしたが、その個々の瞬間(脈動するリズム、バトントワリングの弦、厄介なファンクベース)がダンスフロアのエクスタシーを生み出しました。

ABBAが解散するにつれ、Anni-Frid Lyngstad(別名Frida)は、まったく異なるサウンドを示す曲でソロを始めました。「I Know There's Something Going On」、妄想的で葬儀的なシンセポップの行進。フィル・コリンズがプロデュースし、彼はいつもの巨大なドラムとくり抜かれたバッキングのハーモニーも追加します。それに応じて、この曲は、彼らの不誠実で遠い恋人に感情をいじるのをやめて、すでに去ってほしいというナレーターを特徴としています。

エイス・オブ・ベースが登場するまで、ロクセットはアメリカで最も成功したスウェーデンのトップ40ポップアクトでした。ボーカリストでキーボード奏者のマリー・フレデリクソンとボーカリストでギタリストのペール・ゲッスルのデュオは、ZZトップの80年代のアプローチにインスパイアされた洗練れた曲で、甘いポップの違いを実際に分割する「The Look」から始まり、1991年までに4つのNo.1ヒットを記録しました。-メタルとファンキーなブルースロック。

ネナチェリーは、彼女のデビューシングルである止められないエレクトロヒップホップハイブリッド「バッファロースタンス」で、スウェーデンのポップチャートとビルボードダンスチャートを上回りました。スマートなサンプル(マルコム・マクラーレンの「バッファロー・ギャルズ」、ロック・ステディ・クルーの「ヘイ・ユー」)と、尊敬と独立を要求する激しいフェミニストの歌詞は言うまでもなく、ボム・ザ・バスからの圧倒的なプロダクションで、「バッファロー・スタンス」は最高のシングルの1つです。 80年代の。チェリーはロビンや他の無数のジャンルをぼかすポップシンガーに大きな影響を与えてきました。彼女は近年、The Thing、Four Tet、DevHynesなどのアーティストと協力して革新的な音楽を作り続けています。

グループの大ヒットアルバム のタイトルトラックは、元気な色合いに満ちており、「人生は理解せずに要求されている」と元の方向に歌われ、新しい誰かとの輝かしい新しい人生への驚きの表現があります。DennizPoPとAceOfBaseのJonasBerggren(別名Joker)が共同制作した「TheSign」は、さわやかなレゲエの雰囲気と、90年代初頭の手付かずのユーロポップを組み合わせたものです。それでも、この曲は光沢がなくても同じように機能します。これは、MountainGoatsの情熱的で簡素化されたバージョンからも明らかです。

ウィリアムシェイクスピアのロミオ+ジュリエット:映画からの音楽は90年代の最高のサウンドトラックの1つであり、ガービッジの「#1クラッシュ」とカーディガンズの「ラブフール」が(当然のことながら)ほとんどの注目を集めていますが、ワナディーズの熱狂的、ボッサノバフレークインディーポップマッシュノートもたくさんの愛に値する。

目がくらむような「ラブフール」のカーディガンズしか知らなかった人は、バンドの1998年の取り組みであるグランツーリスモのこの曲がりくねった電子的なムード作品にショックを受けたかもしれません。しかし、この曲は彼らの最高の作品の1つにランクされています。ニーナ・パーソンは、条件が変更されたことを誰かに冷静に知らせ(「はい、以前は問題ないと言っていました/しかし、もうそうは思わない」)、テイクバックの権利を主張します。おもしろい事実:カーディガンズのギタリスト、ピータースベンソンは、ウィークエンドの「Ca n't FeelMyFace」とカーリーレイジェプセンの「IReallyLikeYou」を共同執筆した装飾されたポップソングライターになりました。

その名前が示すように、A * Teensは厳密に思春期のABBAトリビュートバンドとしてスタートしました。当然のことながら、このグループはABBAのカバーアルバムで世界初の成功を収めました。しかし、ティーンポップのトレンドが高まるにつれ、グループはすぐにオリジナルに多様化し、スウェーデンの大ヒット曲「バウンスオフザシーリング(アップサイドダウン)」で登場しました。スパイスガールズのおかげで、きしむようなクリーンなサスがあふれています。

スウェーデンのティーンポップグループは、ケイティペリーとテイラーによって人気のあるエンパワーメントポップブームを予感させた、ハーモニーを多用したバブルガムR&Bポップチューンである「UsAgainst The World」のおかげで、00年代初頭に太陽の下で一日を過ごしました。 10年以上もスウィフト。PlayのセルフタイトルのUSEPに出演することに加えて、この曲はリジー・マクガイアのサウンドトラックやメアリー・ケイトとアシュレー・オルセンのフリック「ホリデイ・イン・ザ・サン」にも登場しました一方、プレイ自体は、デスティニーズチャイルドとアーロンカーターのために開かれました。

The Knifeとしての10年以上のコラボレーションの間に、兄弟のKarinとOlof Dreijerは、Rabid Recordsのインプリントを介して音楽を自己リリースしました。これにより、境界を揺るがす電子音楽を自由に作成できるようになりました。「Heartbeats」は、ヨーテボリ出身のホセゴンザレスの震えるアコースティックバージョンによってさらに即時に作られたことで有名な、デュオの最もアクセスしやすい瞬間の1つを表しています。しかし、元の構成には独自の斜めの魅力があります。カリン・ドレイヤーは、スローモーションのシンセメロディーと洗練されたブロック状のリズムで、愛の最初の赤面(「完璧な曲の10日間/赤と青の色」)の鮮やかなイメージを伝える歌詞を描きます。この曲は、何十年にもわたる電子実験を、非常に独創的なポップパッケージに蒸留します。これは、カリン・ドレイヤーのソロ作品であるフィーバーレイに受け継がれている不遜なアプローチです。

レトロなサウンドのオルガン、60年代のガレージポップギター、勝利のホーン、トゥイーハーモニーなど、このジャンルの気まぐれなボックスをすべてチェックしたコンクリートよりも、00年代のインディーポップブームをうまく具現化したバンドはほとんどありませんでした。ビクトリア・バーグスマンの寛大でアンティークな響きのボーカルを投げ入れてください。ビクトリア・バーグスマンは、わずかな辞任でタイトルのフレーズを懇願し、その結果は完璧なポップです。

Robyn spent much of the early ’00s fighting with her then-label over musical direction. When she re-emerged in 2005 with a self-titled album on her own imprint, it was clear her career was now unfolding on her own terms. Produced by (and co-written with) The Knife, the rubber-ball-lithe electro-pop anthem “Who’s That Girl?” challenges gender expectations—Robyn asks a boyfriend to switch places with her and then asks, “Would you love me any different?”—and expresses frustration about unrealistic pressures on women. In the end, however, she asserts her agency: “Good girls are sexy, like every day / I’m only sexy when I say it’s okay.”

Although Lykke Li’s recent work, like this year’s So Sad So Sexy , has hewed more to the mainstream pop side, her work in the early-2010s shared DNA with the darker side of Swedish production. Produced by Peter Bjorn And John’s Björn Yttling, the dusky “I Follow Rivers” feels like the soundtrack to a Brothers Grimm fairy tale, with gothic-electro beats and a Depeche Mode-caliber vibe boosting Lykke Li’s soul-seared vocals.

Stockholm duo Icona Pop never quite figured out a way to follow up the smash “I Love It,” though they have had two additional Billboard dance chart No. 1’s since. However, that doesn’t take anything away from this throbbing techno-pop steamroller—an anthem to both burning literal bridges over an ex and telling off a significant other who wants to change you: “You’re from the ’70s, but I’m a ’90s bitch.”

A bevy of Swedish DJs and producers—including Eric Prydz, Axwell & Ingrosso, Alesso, and the late Avicii—all played a huge part in the global rise of EDM. Perhaps the biggest electro export of them all was (appropriately) the formidable trio Swedish House Mafia. The group crossed over into the pop realm with the Grammy-nominated, No. 1 dance chart hit “Don’t You Worry Child,” a house anthem matching weary vocals from Swedish singer John Martin with introspective synthwork.

Gothenburg’s Little Dragon somehow remains one of the most underrated Swedish bands, even though the Yukimi Nagano-led group has spent the last decade releasing album after album of emotionally probing electronic music. “Paris” is an insistent, Prince-style electro-R&B song featuring a lithe, expressive performance from Nagano. Lyrically, however, the song captures the complexity of getting over an ex. One minute the narrator is ready to “look ahead”; the next, they’re ready to book a flight to the titular city, perhaps to try to get some closure: “Remember it was Paris you said we were gonna meet / Why your answering machine still on?”

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