ファシスト、フラット、そしてハイヒール

サマーブレナンの新刊「ハイヒールの多くの活発で読みやすい章の1つで、彼女はハイヒールの靴は女性らしさの象徴であると指摘しています。公共のトイレのドアにハイヒールの靴の写真がある場合は、それは女性の部屋であることを意味します。人々が「後ろ向きでハイヒールで」というフレーズを使用するとき、彼らは特に女性が男性の世界での公共活動で直面する追加の困難を指します。ハイヒールは公の女性らしさを表すだけでなく、妨げられた女性らしさも表します。歩きにくい靴であり、履き心地も美しく、履き心地も抜群です。

ブレナンはあらゆる角度から靴の周りを一周し、彼​​女の短い章は、広範囲で思慮深い女性の公共の存在の万華鏡のような見方になります。彼女は、国連での自分の仕事のために履いたハイヒールの靴について説明し、それらを履きながら仕事をしている途中で階段から落ちたと説明しています。高価なハイヒールは痛くない、安いものだけが痛いというほら話についての別の短い章があります、それであなたが苦しんでいるならそれはあなたがあまりにも貧しいか安すぎるからです。彼女は、彼らが男性的であると見なされたときの文化的瞬間について話します。ダフネが木になってアポロを脱出することについての別の章と、エディー・イザードのヒールブーツについての章があります。ブレナンの本が示すように、非常に単純に、靴のパラドックスは、女性が身体の可動性を妨げる靴を履くことによって社会的に可動になるということです。結果として生じる足がもはや美しいと見なされなくなったら、纏足のような慣習を拒否するのは簡単ですが、ハイヒールは私たちの文化の中で美しいですが、それらを拒否することは、重要な喜びから自分自身を切り離すことを意味します。

ブレナンは、ハイヒールが人の下半身に与える影響を、脚と臀部のプッシュアップブラのようなものだと説明しています。公的生活への入場料と権力の可能性は、歩くのが苦痛で、走ることがほぼ不可能で、階段を上り下りするのが危険な靴を履くことです。個々の女性はかかとの着用を拒否することができますが、私たちの社会はかかとと脚、腰、お尻の外観を好んでいますが、女性には紛れもない優雅さと美しさがあります。誰かがかかとを履くことができないと言われたとき、何らかの理由で彼らの体はかかとが許される種類ではありません-男性的すぎる、太すぎる、茶色すぎる-それは通常、禁止されているその種類の靴以上のものです-それは優雅さとセクシーさです一部の団体にのみ許可され、他の団体には許可されていない一般公開。

ココシャネルの仕事は、良くも悪くも、ハイヒールと、彼女が服をデザインし始めてから100年以上経った今でも、女性が公の場でどのように動くかに不可欠です。シャネルは女性の体の自由な動きの支持者であり、フラットシューズを信じていましたが、彼女が女性のファッションに加えた変化と彼女の政治的ファシズムは、ハイヒールが私たちの文化にある場所の主要な要因です。

彼女はコルセットのない女性のためにデザインした20世紀の最初の主要なデザイナーではありませんでした。19世紀後半の丈夫なコルセットが不健康で魅力的でないと思われるようになると、パリのファッション施設のほとんどが帝国ウエストのガウンを作り始めました。シャネルの前は、女性のドレスの最もタイトな部分は彼女の浮いた肋骨以上の周りでした、そしてそれはまだウエストでタイトで、上下で緩いドレスでした。それは革命ではなく、前に来たものから離れた美的ナッジです。

シャネルはヨーロッパ史上初めて、ドレスの最もフィットした部分をヒップに配置し、ウエストを広くしました。現代の女性のファッションにおけるシャネルの影響を見るのは、同じ人がコンピューターのマウスを紹介する可能性があり、iPhoneが注目に値するというスティーブジョブズの消費者向け技術の範囲を見るようなものです。ただし、シャネルの場合を除いて、彼女が到着したため、彼女の業績はさらに低くなります。確立された業界の最高レベルは機能的に文盲であり、縫製や切断パターンのトレーニングを受けていません。

彼女は、セックスワーカーに関連する安価な毛皮とコスチュームジュエリーで飾られた、労働者に関連する粗い生地で作られた高価な服を販売しました。20歳のとき、彼女は自分自身が貧しいセックスワーカーであり、50歳までに、調整された通貨で億万長者になりました。すべて、最初の購入者にはキュービズムのように見えたに違いないほどモダニストなファッションのバージョンを販売したためです。(ちなみに、彼女はパブロ・ピカソの象徴的なストライプのシャツもデザインしました。)21世紀のアメリカやヨーロッパの都市では、女性が一般的に着用するスタイルがいくつかあり、ウエストはタイトでヒップはルーズですが、私たちの日常着のほとんどは腰、下腹部、お尻。ジーンズと素敵なトップス、スカートスーツ、ヨガパンツ、スウェットシャツはすべてこのシルエットを持っています。目に見えるパンティーラインもシャネルの遺産の一部です。

動きは彼女のデザインの中心でした。彼女は女性が動くことができるものを作りました。具体的には、自由に動くために人が腰の周りに必要なインチ数を計算し、そのスペースでドレスやジャケットを作りました。フラットシューズもシャネルルックの一部だったので、女性は快適に歩くことができました。彼女はイブニングドレスにフリンジを付けて、服の下で裸に見えた体の動きを強調しました。これらは、前の世代のペティコと賑やかさと比較して、ファッションキュービズムの形態でした。変化の度合いとそれが彼女の社会に受け入れられた量は、デザインの歴史の中で前例のないものです。彼女の話には他に驚くべきことは何もないとしても、性的な力を実際の力に変えたのは彼女だけかもしれません。影響力ではなく、良い結婚ではなく、王位の背後にある力ではなく、本当の力であり、彼女はその力を使ってナチスになりました。

ロンダ・K・ガレリックによると、彼女の著書「マドモアゼル:ココシャネルと歴史の脈動」では、ウィンストンチャーチルが彼女に代わって介入したため、シャネルは第二次世界大戦後に戦争犯罪で起訴されませんでしたが、現在の歴史的証拠ではありません彼女がフランスに対する反逆罪で有罪だったという質問。ナチスに代わってスパイ。彼女はファシスト法を利用して、ユダヤ人のビジネスパートナーから財産を盗もうとしました。伝えられるところによると、彼女は社会的ライバルでSSを殺害し、彼女を隠しました。ユダヤ人の家族によってアパートが空いたままにされたところで、シャネルは通り抜けて貴重品を盗んだと伝えられています。チャーチルは、シャネルが英国王室のナチスの同情についてどれだけ知っているかを恐れていたと伝えられているので、彼女の名前とブランドは、今日までハイファッションとソイネエレガンスを表すことができます。ファシズムは彼女のデザインの中心であり、彼女の作品を彼女の政治から切り離すことは不可能です。

ガレリックは、説明が必要な点を指摘しています。基本的に、男性のファシズムには、装飾的なメダルがたくさんあり、身体の完璧さを強調したボディコンユニフォームが含まれていました。これは、女性にとって理想的なファシストよりも、シャネルが販売していたものにはるかに近いものです。男性にとって、それは肉体的な完璧さについてでした。これらの政権の女性は、謙虚で、子供を産み、世界を大胆に移動しないように求められました。理想的には、ファシストの女性は、ドレスアップしたり、身をかがめたりするのではなく、家で赤ちゃんの世話をするでしょう。シャネル自身が、高級品を売って稼いだお金を使って、高級品を購入した女性の虚栄心を非難したボーイフレンドのポール・イリーブの右翼新聞に資金を提供しました。

彼女はナチスのプロジェクトにひどくコミットしていましたが、シャネルは家にいる女性にお金を稼いでいませんでした。誰かが今の私たちの生活のテクスチャの非常に大きな部分であるこれらすべてのものを発明したとは想像しがたいですが、デザイナーはシャネルのコスチュームジュエリーやラフウィーブスーツのように、貧困のシンボルや美学を金持ちに常に販売したわけではありません。彼らは、シャネルの連動するイニシャルのように、販売した衣服に表示する意欲的なラベルを作成しませんでした。人々は、シャネルのロゴと彼女のイメージの代用品軍に所属する魅力とともに、これらの慣行が発明され販売されるまで、メダルのようなラベルを着用しませんでした。彼女は、完璧な体を維持するという要件とともに、女性が世界を大胆に移動できるように設計された服を販売しました。ガレリックは、シャネルが男性のファシズムを女性に販売していたと主張し、間違いなく、これまで誰もが男性の間でそれを販売したよりも成功しました。

第一次世界大戦後、シャネルが戦争に飢えた女性がついにドレスを着るのに十分な薄さになったことを喜んだときから、彼女がまだ人々に彼女の後ろをつまんでそれがどれほど緊張しているかを感じるように頼んでいたときまで、彼女はいつも物理的な完璧さの単一のバージョンに取りつかれています。彼女は常に女性の体の動きを信じており、軍のメダルのように彼女の名前を身につけてほしいと思っていましたが、それはそれらの体が薄くて固く保たれている間だけでした。

現在J.クルーのウェブサイトで販売されているシャネルスタイルのジャケットがいくつかあります。それらは1920年代半ばにデザインされた可能性があり、1915年のジャケットは現代の文脈ではコスチュームに見えます。シャネルのデザインはさまざまな形で微調整されていますが、彼女の例は、現代の女性が公共の場で洗練されているように見える方法の主要なモデルであり、彼女の例は、今日でもファッションとラグジュアリーがどのように機能するかを示しています。女性の腰の小ささよりも、女性の腰、お尻、お腹の平坦さを美的に強調することは、ほぼ普遍的です。何よりも優勢なのは、ファッションは今でも女性の体にフィットする服を作るのではなく、女性の体を恥ずかしくてフィットする服にすることです。現代の女性の外見がファシストによって大部分が考案されていることは些細なことではありません。なぜなら、私たちはまだ彼女が信じていた公的機関の資格、つまり薄くて筋肉質の体で生きているからです。

女性のためのシャネルのファシズムの優勢への1つの例外:ハイヒール。彼女は、女性は全員スーツ付きのツートンカラーのバレエシューズを着るべきだという彼女の主張を伝えませんでした。ハイヒールが体を変える方法は、床の長さのクリノリンの下にあったよりも、ヒップ、胃、太ももを表示するスタイルではるかに目立ちます。ハイヒールは脚と腰をよりスリムで筋肉質に見せます。これは一般的にシャネルが作った世界の機動性よりも重要です。

キャサリン・ニコルズはイザベルのために多くのエッセイを書いています。彼女の作品は、電気文学、The Week、Aeonなどの出版物にも掲載されています。

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