ファイナルガールズはメタホラーの最下点であり、それは本当のホラーの最下点です

あなたがホラーファンなら、数か月ごとに、ファン以外の人に明示的に販売されているジャンルの新しいエントリがあり、ブログや批評家が「あなたの新しいお気に入りのホラー映画」を宣伝し、以来最高のものを与えていることに気づきました。特定の種類の映画のステータスは何でも。タッカー&デール対悪のようなタイトルや、すべて[何か]の死者と名付けられた「zom-rom-coms」の過剰を考えてみてください。ジョージロメロの人種差別、ベトナム、死亡率のカタルシスミックスは、ゾンビの黙示録のデカールになりました。 「それは彼女が言ったことだ」と冗談を言う。それは、ずさんなゴアゾーンの加入者だけでなく、強迫的な消費者のメディア-リスト文化の腐った宇宙全体に強く押し付けられた一種の映画です。それは最も不幸な現代映画のジャンルです:独善的で怖くない「メタホラー」。

2015年にこのルートを進むことは、無料のスタジオタイムでクリスチャンになるバンドのように、疑似インディーの「風変わりな」コメディを組み込みの視聴者に配布する方法です。それはかわいい、アーチ型、クリックベイトに優しいホラーです:説明しやすく、理解しやすく、消化しやすく、本当に不快で恐ろしいものはなく、パークスアンドレクリエーションのNetflixビンジウォッチングを始めたばかりの人に最適です(同じ俳優を見るかもしれません) )、しかし実際の恐怖としてはほとんど価値がありません。

新しいホラーアイロニストの守護聖人はジョス・ウェドンであり、バフィー・ザ・ヴァンパイア・スレイヤーシリーズと2012年のキャビン・イン・ザ・ウッズの両方を無防備に担当しています。特に後者は、映画の誰かが文字通り説明しない限り、ジャンルの素材の面白さや面白さを処理できない、目の肥えた知識人のために作られたものです。一部の人々は、画面上の文字が「比喩」とは何かを定義しないとスラッシャー映画を見ることができませんが、神話を過度に説明することは、無知な搾取ファンが気にかけるにはあまりにも愚かであることを意味するという理由だけで、本当の恐怖とは正反対ではありません。ホラー映画の魔法は、あなた自身の、ばかげた、映画に追加された脳の外の視点と現実を見ることであり、馴染みのあるジャンルの比喩を認識するためのメダルを獲得していません。

すべての大げさな20代は、物語を書いている男性についての物語を書くこと、そしてその決まり文句を指摘することによってジャンルを「高める」ことは天才のストロークであると考えています。最終的に、自己呼び出し型のメタナラティブは、最初のドラフトでシステムから抜け出すのが難しいステップにすぎないことを理解するようになります。大学生が知っているのはテレビと映画だけの場合です。新しい物語を語るために座っている人は、最終的にその声を殺し、実際の芸術を構成する現実の断片と非現実的な文化から本物の何かを合成することを学びます。

もちろん、この最近のメタジョ​​ークはすべて新しいものではありません。1981年だけでも、賢いお尻のパロディ奏者であるジョンランディスの狼男アメリカンとオタクファンボーイのジョーダンテのハウリングは、狼男のジャンルにうなずきました。しかし、これらの2つの映画は、史上最高の映画の狼男変換も提供しました。21世紀のメタスプーフが提供している、実際の目に見えない恐怖のシーンは何ですか?彼らは聴衆が気付く前に冗談を笑っています。ダンテのようなフィルムランドオタクの有名なモンスターは、彼らが育ったものを取り入れて、新しい神話を作りました。彼はディック・ミラーをキャストしましたが、それでも商品を配達しました。13日の金曜日のパートIIがマリオババの1971年の古典的な死の神経のツイッチからの殺害を再利用したとき、それらのビットは専門家を感動させるためにそこに置かれませんでした。シーンがひどくて怖かったので彼らは盗作されました、そして彼らはまだ働きました。

ホラージャンルは常に迅速なキャッシュインと安価な搾取によって支えられてきましたが、最近では、42番街のスリーズバッグとオマハカーペットのセールスマンが次のジョーズを作ろうとする代わりに、グリースターとホームコメディのリンガーを配置した洗練された疑似インディープロダクションを手に入れました。これらの映画のトーンは、ハイコンセプトで、自己満足で、完全に中空です。最も表面的なジャンルのトラッピングを使用して、彼らは実際にホラーがすることをしたい映画から空気を吸い込みます。キャビンインザウッズは、視聴者や批評家をベースにした「2000年代のベストホラー映画」の投票で定期的にトップに立っていますが、これらのことは、ブレイディバンチ映画のようなウィンクウィンクの90年代のテレビの適応とより共通しています。少なくとも最近のババドック (私が掘った)やイットフォロー (私が嫌いだった)のような準ホラーカーゴカルト映画は、アートディレクションや派生的な細目に巻き込まれる前に、このようなことを真剣にやろうとしています。

これらの最新作、トッド・ストラウス・シュルソンの新しいファイナル・ガールズは、最後のストローです。風刺と同じように恐怖には効果がなく、本当のホラーができないホラー映画です。最初の20分間は、燃えている劇場に閉じ込められていることをレンダリングすることさえできます。これは、観客に与えることができる最も緊張したシナリオの1つであり、完全に緊張がありません。映画全体を通して、実際のホラーが繁栄する、あるいは考慮される余地はありません。映画の誰もが、または観客が最も当たり障りのない大雑把な方法の外でスラッシャーについて考えることを余儀なくされる可能性はありません。彼らはエクスプロイテーション映画の表面を拾い、彼らの力を借りようとしている間彼らの過剰をあざける。

ここのナプキンピッチは「ウェットホットアメリカンサマーミーツスクリーム」だったと思います。大学生のマックス(タイッサファーミガ)は、自動車事故で苦労している女優の母親(マリンアッカーマン)を失いました。3年後、彼女のお母さんの1986年のスラッシャーフリックキャンプブラッドバスのスローバックスクリーニングで、マックスと彼女のホームコメディの友人は、前述の劇場の火から直接映画のスクリーンに、そしてどういうわけか映画自体に走ります。薄く覆い隠されたキャンプクリスタルレイクでの80年代のジョーク。マックスはここで現実の「ファイナルガール」になるのでしょうか?私はあなたが答えを知っているに違いない。

80年代半ば、フェミニストの学者と熱心なゴレハウンドの両方が、ホラー映画、特にスラッシャーがファイナルガールの神話に向かう傾向があることに気づきました。キャロル・J・クローバーの1992年の本「男性、女性、チェーンソー:現代のホラー映画のジェンダー」はそれを法律として祀っています。この概念自体は、過去12か月間、2つの現在のテレビ番組(ライアンマーフィーのスクリームクイーンズとMTVの新しいスクリームシリーズ)だけでなく、タイラーシールズのファイナルガールとベンジャミンRの2つの非常によく似たタイトルの映画によって際限なく過度に参照されています。ムーディーズラストガールスタンディング

ファイナルガールズのクリエイターは、もう1つ余地があると考えていたと思いますが、実際にはコンセプトを理解していません。ここの登場人物は、ファイナルガールは例外なく貞潔で処女であると何度も主張していますが、13日の金曜日PART II(この映画の最大の影響力)では、ビールとカジュアルなセックスの夜の後、強くて賢いジニーがジェイソンボーヒーズを破ります。一方、2015年もこの映画は、「それがルール」であるため、性的に活発な女性を殺害しなければならないことを要求し続けています。ここのミソジニーは誰ですか?

13日の金曜日とその続編は多くの点でばかげている可能性がありますが、それらは不正直ではありません。彼らをピエロにするのは勇敢でも最先端でもありません、特にそれほど無能です。そのシリーズの最初のエントリーは、この映画が約束することを提供します:死に悩まされている母と彼女の子供の間の悲劇的な関係。ベッツィ・パーマーの「彼の名前はジェイソンでした」というスピーチは、この映画では理解できない方法で動いています。ファイナルガールズは、低予算のキャンプを威厳を持って、どちらがどのように機能するのかまったくわからないまま、感情的なコアであると考えているものを提供したいと考えています。これは、スラッシャーを見ることに不安を感じている人々が、素材に正直に取り組むのではなく、防御的に押しのけるように作った映画です。

「文章がとても悪いです!」ギャングの常駐ホラーオタク、ダンカン、スクリームのジェイミー・ケネディのキャラクターから直接ゼロックスされたものを捕まえます。これは、最後まで生き残った処女のように、スラッシャーフリックの疑惑のルールをギャングファンボーイに指摘させるのが賢いと考える映画です。これは十分に見ていませんか?まっすぐなキャラクターは、「私は80年代のホラー映画の平均的な女の子であり、中間点を過ぎているので、今は死ぬつもりです」と言っています。誰かが実際にこのがらくたを楽しんでいますか?21世紀に批評家がこれに興奮することは可能ですか?スクリームには、1996年にずっとファイナルガールであることを知っていたファイナルガールがいませんでしたか?このラメドラッグで最も影響力のあるシーンは、マックスと彼女のお母さんとの不労所得のシュマルツではありません。それは、スローターハイからまっすぐに屈辱的なオタクであるジェイソンのアナログであるビリーの短い、投げ捨てられた起源の物語です。これは私たちがスラッシャー映画の生の苦痛と荒廃にこれまでに到達した最も近いものであり、映画は望ましくない義務のようにそれを覆い隠します。

ファイナルガールズは、そのくだらないキャラクターは80年代のスラッシャーティーンよりも賢くてリアルだと思っているようですが、「彼女のFacebookページ」からオチを絞ろうとしています。と「Twitterフォロワー!」これらのハッキングが予測可能なミレニアル世代のコメディーの対話にどれだけ陥っているのかを見てみましょう。90年代に生まれた子供たちが過去についてどう思っているかについて何かを言う可能性がありますが、アダム・ディヴァインは次のように言います。「私はあなたにそれらのメロンを手に入れます...彼女のおっぱいについて話します!」CBSの木曜日の夜のラインナップから直接です。ほとんどのギャグはエッジの効いたアダルトスイムのパロディーを目指していますが、皮肉なポーズはPG-13の警官を覆い隠します。どちらも登場しない映画では、登場人物はヌードと血をほのめかしています。このピューリタンのボアは、ジョーボブブリッグスのドライブイントータルでゼロを獲得します。さらに、80年代の性差別に対する恐怖を非難する一方で、それは女性に対する回避的で微妙な軽蔑を明らかにします。多くの醜いユクは、服を脱ぎ始めた女性を切り刻むことから採掘されます。その間、映画は責任を免除され、OGスラッシャーの客体化を非難します。ここでの唯一のフェミニストの怒りは、定型化されたアーチャー/アンカーマンタイプのミソジニーであり、観客の誰もが起訴されたと感じることができないほど漫画的で非PCであり、簡単なラフのためにその誇張された性差別を繰り返します。Slumber Party Massacreは、この試みられたフェミニスト批評を昼食に食べます。

「皮肉な」排外主義に加えて、ファイナル・ガールズが古典的なスラッシャーについてしなければならない最大の声明は、バズフィードに値する「LOL、80年代」です。キャラクターは「ああ、ラジアン」から「チューブラー!」までのセリフで紹介されます。Ricky Schroeder、George Michael、「Where's the Beef」への言及がたくさんあり、さらにWarrantの「CherryPie」へのPG-13ストリップショーがあります。あるキャラクターは、コミカルに大きなラジカセのテープデッキにiPhoneを詰め込もうとします。トニー・バジルの曲「ミッキー」は4回演奏されます。ルービックキューブにはスマッシュズームがあります。クリエイターは宿題を終えたと思っています。ジェイソンを超えて、1982年のPiecesから1行、Carpenter's The Thingから持ち上げられたタイトルカード、The Burningオマージュを見つけましたが、全体のトーンとスタイルが間違っている場合は、それは問題ではありません。 。作られたみんなに会うには、スパルタは愛する300をよりこの映画はスラッシャーズを愛しているよりも。これは、セス・マクファーレンの言うようなものだ西に死ぬためにA百万日数はセルジオ・レオーネへのオマージュです。

過剰にデザインされたファイナルガールズのポスターでは、サムライミ(オズはじまりの戦いを監督した男のバージョンであり、ホラーを本当に愛している人ではありません)は、この映画を「80年代のスラッシャー映画へのラブレター」と告げていると引用されています。 」この映画はラブレターではありません。それはストーカーの男子からの上書きされた午前3時のメールで、彼の片思いを理解したことはありませんが、それでも彼女について話すのをやめることはできません。彼の卑劣な「ラブレター」を恐怖に誇大宣伝する次の監督は、私から炭疽菌の手紙を受け取るでしょう。ファンゴリアのお金を怠惰でひいきにする皮肉屋に渡さないでください。どこからともなくCreepypastaのYouTubeをiPhoneで撮影している、馬鹿げた誠実な子供が5分間の短い時間を過ごしてください。そして、ファイナルガールズをホラー映画と呼ぶのをやめましょう。

EC Padgettはアトランタに住み、ホラー映画を見ています。

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