フローレンス・アンド・ザ・マシーン、ゴリラズ、その他の今週のアルバム

フローレンスウェルチ(写真:ヴィンスヘイコック)とゴリラズ(写真:アーティスト提供)

フローレンス・アンド・ザ・マシーンは、ハイ・アズ・ホープの古い傷を開き(そして古い音に固執し)、ゴリラズのザ・ナウ・ナウテヤナ・テイラーのブレイクアウトの瞬間であるKTSEの両方が、集中力がなく、調理が不十分だと感じています。これらに加えて、今週の注目すべき新作リリースでは、パニックアットザディスコ、ジムジェイムズ、ダーティービーチズのアレックスチャンフンタイが登場します。

そして、本日リリースされたドレイクのスコーピオンのレビューに注目してください。

フローレンス・ウェルチの最後のアルバム、フローレンス・アンド・ザ・マシーン、2015年のハウ・ビッグ、ハウ・ブルー、ハウ・ビューティフルは、彼女が非常に生々しい現在の感情と格闘しているのを見ました。4番目のフルレングスのHighAs Hopeで、彼女は古い傷を開き、「South London Forever」の町での野生の夜を思い出し、「Grace」で古い友人の18歳の誕生日を台無しにしたことを謝罪します。(フローレンス、私たちは皆そこにいました。)叙情的なセラピーセッションとして、それは非常に率直です。「ビッグゴッド」では、ウェルチは感情的な痛みの精神的な側面を探し、リードシングル「ハンガー」では、レコードに最も近いものがあります。 「ドッグ・デイズ・アー・オーバー」スタイルの国歌に、ウェルチは摂食障害、薬物乱用、そしてそれらの両方を煽った空腹の彼女の歴史に取り組んでいます。音楽的には、High As Hopeは、彼女の以前の作品のオペラのオーケストレーションからそれほど遠くありません。これは、それについて最も苛立たしいことです。しかし、それは音楽に息を吹き込むためのもう少しスペースを与え、手拍子、足の踏み鳴らし、そしてファンが愛するメロドラマ的な雰囲気に基づいて構築された卓越したコントラバスのパーカッシブなスルーラインを追加します。

RIYL:ケイトブッシュ。バットフォーラッシーズ。マリーナ&ザダイアモンド。12ステッププログラムの「修正」の部分。

ここから始めましょう:「BigGod」は、ミュージックビデオで紹介されている解釈的なダンスルーチン用に既製で、ウェルチの多彩な声は、オフキルターの制作と膨らんだ弦の二分法を模倣しています。[ケイティ・ライフ]

ザ・ナウ・ナウのリードシングルでオープニングトラックの「謙虚さ」は、勝利とダウンキャストの両方です。スムーズなギターの伝説であるジョージベンソンをフィーチャーした夏のジャムですが、歌詞は暗闇を思い起こさせます(「孤立から世界を呼ぶ/」今すぐ原因、それは私たちが鎖でつながれているボールです」)。このコントラストは、この長年のポップ/ヒップホッププロジェクトを率いるブラーのフロントマンであるデーモンアルバーンにとって新しいものではありません。彼の他のバンドの曲はしばしば晴れて悲しいものです。ただし、この音色の変化により、The NowNowはバラバラに感じることがよくあります。アルバムのハイライトである、痛むバラード「One Percent」、LCDサウンドシステムにインスパイアされたインストルメンタル「LakeZurich」は、より焦点を絞った一貫性のあるアルバムにふさわしいものです。シンセポップのベニアの下でマジカルミステリーツアー時代のビートルズのトレーニングを行っている「マジックシティ」は、グループの中でも最高です。スヌープ・ドッグの大人気のゲストスポット「ハリウッド」は明るいですが、フラットで刺激を受けていません。全体として、The Now Nowは、その憂鬱を完全に受け入れれば、よりうまく機能するでしょう。

RIYL:ぼかし。LCDサウンドシステム。良い時代。悪い時代。(あなたは私が私のシェアを持っていたことを知っています。)

ここから始めましょう「謙虚さ」、滑らかなギターの名手ジョージ・ベンソンをフィーチャーしたさわやかなシングル。[デビッドブルージー]

Teyana Taylorは、16歳の2007年に最初のレコード契約に署名しました。それ以来、彼女は名声を博し、カニエの「フェード」ビデオで踊り、2014年に好感が持てるがわずかなデビューを果たし、夫のイマンシャンパートとリアリティ番組で共演しました。KTSEは彼女にとってブレイクアウトの瞬間だったはずですが、ウェストのスケジュールに間に合うようにリリースを急いでいたため、調理が不十分で集中力がないように感じました。間違いありません。「GonnaLoveMe」のメイクアップとメイクアップの乗り物から、「Rose In Harlem」の激しい自伝まで、ここには素晴らしい「ポロカニエ」のものがあります。アトミックボールルーム「WTP」は、別の次元、または少なくとも別のアルバムからの光を放っているように感じますが、テイラーの多様性を示す色で爆発します。しかし、テイラーが作ろうとしているように見えるアルバムは、より広く、より古典主義的で、呼吸するために空気を必要とする努力です。言い換えれば、ウェストの新しい、執拗に経済的な編集スタイルにはまったく適していません。プシャTのために働いたのはテイラーへの不幸であり、テイラーは少なくとも別のアルバムのために食欲をそそるほど満たされていない可能性の人物であり続けるでしょう。

RIYL: 90年代半ばのR&B。00年代初頭のカニエ。イマン・シャンパート(アルバムのほとんどは彼に関するものです)。

ここから始めましょう「GonnaLove Me」は、初期のメアリーJ.ブライジとネオソウルの古典主義の違いを分けています。[クレイトンパードム]

ダーティービーチズ、ラストリザード、ツインピークスのハウスバンドトラブルなど 、さまざまな音楽の装いで、アレックスチャンフンタイは一種の夢のような不協和音を練習しました。これは、50年代のジュークジョイントロックの色あせた煙のカールしたスナップショットを自殺風にフィルタリングしたものです。ノイズポップ。彼の新しいソロアルバムは、ロマンスと悪意の間のその永続的な緊張を保持していますが、ここでは、メロディーやリズム、または純粋なムードを超えたもののほぼすべての類似性を洗い流しています。シンセサイザーとデジタルでツイストされたサックスを使って、ドラムマシンやビートが見えない、絶え間なく鳴り響く風洞のように見える、風通しの良い、ドローンな雰囲気のコレクションです。オープナー「ピエロ」の不安で神経症的な脈動から、「マトリモニー」の幽霊のある合成合唱団、「ヤウマテイ」の落ち着いた、ゆっくりと溶ける不一致、そして最後に、20分のタイトルトラックのオーメンオルガンスイートまで、Divine Weightは穏やかに渦巻く深淵で、迷子になりがちです。「This Is Not My Country」のような曲のタイトルが挑発されているにもかかわらず、ほとんど残さずにすぐに消えてしまいます。

RIYL:ウィリアム・ベイシンスキー。ワンオートリックスポイントネバー。ティム・ヘッカー。ダルハウス。ラファエル・トラル。ゾーンアウトして問題に集中できる音楽。

ここから始めましょうオープナー「ピエロ」は、厳重に処理されたサックスドローンと遠くを孤独に通過する幽霊列車の皮のように聞こえるものを組み合わせて、他のどのエントリーポイントにもアクセスできます。[シーン・オニール]

制服ディストーション、ジム・ジェームスは、ちょうど時間についての考え方(または歌)を停止することはできません。具体的には、それが不足していること。マイモーニングジャケットのフロントマンのキャリアの中で最も打撃を与えたリファージュのいくつかについて、彼はソーシャルメディアがノスタルジアを受け入れることができる方法を嘆き、現在の瞬間が過ぎ去り(「スローバック」)、リスナーにその瞬間のために気持ちよく戦うように促しますフック(「AllIn Your Head」)、そして彼自身の切断についてのミューズは、スペーシーなサイケデリック(「Out OfTime」)に溢れています。ユニフォームディストーションは、ジェームズの人生、芸術、そして彼が愛する人々と実際につながるために切断するというジェームズの決定を明らかにします。それは、デジタル時代の圧倒的でほぼ避けられない地獄の風景について特に斬新な洞察を提供しませんが、代わりにゴジラサイズのフックでその把握と勇敢に戦い、悪質で夢のようなソロ、そして電源を入れてチューニングすることを奨励する豊かなプロダクション、およびドロップアウト。結局のところ、時間はあまりありません。

RIYL:マイモーニングジャケット。急成長している、正しいギター。サイケデリックス。愛のすべてを消費する力。

ここから始めましょうジェームズが最も口笛を吹くリフでユニフォームディストーションを開始する最初から始めるのに最適な場所はありません。クラシックな大音量の構造を採用した「JustAFool」は、灼熱の爆発的なオーバードライブと夢のような滑らかなボーカルの間で振動します。[マットウィリアムズ]

パニック・アット・ザ・ディスコのラインナップは、キンキー・ブーツで主演のブロードウェイを演じたばかりのリード・シンガー、ブレンドン・ユーリーにまで減少しましたウリエの最近の演劇の過去は、彼の音楽作品にさらにドラマを追加します。新しい30代は、彼の母親からの宗教的なイメージとアドバイスが織り交ぜられた、名声の罠と過剰な若者を強調しています。「(FuckA)Silver Lining」(エベレストのようなファルセットのピークをフィーチャー)や「Dancing's Not A Crime」のようなトラックは、実体を超えたスタイルのエクササイズですが、ラテンビートのUrieは、「狂騒の20年代」のリードを振り返ります。ブロードウェイのショートッパーのように聞こえる感動的な音楽のクライマックスに。「オールドファッションド」は、子供時代のADHD薬(告発ホーンセクションを使用)と若い成人期のカクテルを並置し、バラ色の懐かしさの怒りの色合いをもたらします。そして、感動的なアルバムエンディングのバラード「Dying In LA」は、ウリエのポップを超越した感情的なボーカルを紹介するトラックがもっとあったことを願っています。

RIYL:テレビの福音主義者。ラスベガスでのクラブ。アリー/スター誕生のどのバージョンでも

ここから始めましょう。「ヘイ・ルック・マ、アイ・メイド・イット」は、ウリエ自身の音楽業界との対立(「悪の庭で/私は最高になる」)を完全に体現しており、ハンガーに注意を払いながらも伝染性の勝利を収めています。成功に伴う魅力的な危険。[グウェン・イナト]

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