フリーダ・カーロが絵を描いているときに何を着ていたのか気にする必要があるのはなぜですか?

アート フリーダカーロ
2019-02-01 06:28.

フリーダカーロが流行になっ ている言っても過言ではありません。白人女性はハロウィーンの彼女に扮装し 、彼女に似た商品(トートバッグ、Tシャツ)が何日もあり ます。カーロが実際の芸術よりも彼女の外見とスタイルでよりよく称賛される一種の現代美術の人物になる過程で、彼女の作品の政治的で明示的な共産主義の性質はその過程で白塗りされました。カーロは、靴下にプリントするだけのかっこいい女性ではなく、過激でした。

今年2月にブルックリン美術館で開催されるカーロの生涯に関する最近の調査展は、彼女の作品に対するこの不幸な認識を覆そうとしていると思います。しかし、ニューヨークタイムズのショーのキュレーターの1人との最近のインタビューは、カーロが彼女の芸術よりも神話的で美しい人生を探求する価値のあるファッションプレートであるという考えをさらに強調しています。

彼女の絵画に加えて(私は願っています)、展示「フリーダ・カーロ:外観は欺くことができます」には、彼女の美容製品、衣類(「カーロはどこへ行ってもレッドカーペットの瞬間を届けた」、NYTの作品は読む)、彼女の瞑想も含まれていますジュエリー、そしてカーロとディエゴリベラの家で見つかったオブジェクトのレクリエーション。エリザベスA.サックラーフェミニストアートセンターのシニアキュレーターであるキャサリンモリス氏は、「メディアやインスタグラムでは体験できない、彼女の実際の存在にオーラがあります」と語った。「彼女の画像を見ると、彼女はいつも完璧なマニキュアを持っていました。」

申し訳ありませんが、なぜ私はこれを気にする必要がありますか?カーロは多くの自画像を描いた視覚的に印象的な人物でしたが、彼女のルックスとアクセサリーを中心に展示を構築することは、彼女の仕事ではなく、彼女の風変わりなルックスで社会から評価されている女性としての彼女の地位をさらに強調しています。彼女のジュエリーや口紅の色合いに磨きをかけることは、彼女の自画像を額面通りに受け取り、芸術作品ではなくグラマーショットのように扱います。男性アーティストが着ていた服や剃った製品、あるいは彼の自己表現と現代の「ブランド構築」を不可解に結びつけたギャラリーの精神に直面した男性アーティストの展示は考えられません。それでも、カーロの調査展に含まれるオブジェクトの選択について読んでいると、数年前にブルックリン美術館のジョージアオキーフの展示不穏に似た領域を踏み、ギャラリーをアーティストの服と撮影された多くの肖像画で埋め尽くしたことを思い出します彼女と彼女の家。ブルックリン美術館によると、この展示では、「有名なモダニストアーティストが、服やカメラのポーズなど、自作の公的人物を通じて、進歩的で独立したライフスタイルをどのように宣言したかを新たに見直しました」と説明しています。

カーロの「ファン」の大部分が彼女の芸術を白塗りし、彼女の作品の全体に関与したり理解したりしないからといって、美術館が彼女の芸術の展示を簡素化する必要があるという意味ではありません。2019年のカーロの作品の展示会は、彼女が一本眉以上であり、率直に言って、彼女の伝記以上であることを一般の人々に教えるはずです。ここでのカーロの事柄の過度の強調は、批評家や歴史家が伝統的に彼女の芸術や一般的な女性の芸術にどのようにアプローチして分析してきたかという大きな問題につながります。昨年 、批評家がMeToo(別名女性の人生とトラウマ)のレンズを通して女性の芸術を過度に分析することに疲れを感じたことについて書いたエッセイで、私はその衝動をカーロにさかのぼり、次のように書いています。

美術館は、女性アーティストの展示会を上演し、女性アーティストの古くからの性差別的な固定観念を養わずに、彼女の外見だけに焦点を当てることはできません。何十年にもわたって女性アーティストを圧迫してきたミソジニーを考慮した比較的現代的なコンセプトである女性の芸術の展示は、口紅ではなく、作品に固執する必要があります。

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