Zola n'est tout simplement pas à la hauteur de son matériel source exaltant

La nuit où @zolarmoon a laissé tomber sa célèbre histoire de 148 fils de tweets, un cauchemar sauvage et terrifiant sur le strip-tease et le travail du sexe en Floride, cela ressemblait plus à un drame hollywoodien qu'à la lecture d'un fil Twitter. Déclenchée par incréments rapides de 140 caractères, la strip-teaseuse Aziah "Zola" King a augmenté la tension tweet par tweet, écrivant un blockbuster numérique qui a attiré des millions de personnes en rafraîchissant avec impatience son fil pour la prochaine dépêche de sa saga.

Il n'est pas surprenant qu'Hollywood ait regardé les tweets de King et ait vu des signes de dollar ; l'histoire avait le potentiel d'être un spectacle flashy à gros budget. Mais le problème, comme le montre le nouveau film d'A24, Zola , est que le drame cinématographique de l'histoire de King était dû en grande partie à sa voix en tant qu'écrivain et au médium choisi. L'histoire de King était exaltante, mais elle était particulièrement convaincante parce que Twitter n'était pas encore un média où les gens racontaient leurs expériences folles de mort imminente avec une spécificité et un humour si dévoués. Zolaest une adaptation qui honore la genèse numérique de l'histoire de manière bizarre et créative, mais on a aussi l'impression d'assister aux restes d'un feu d'artifice raté et raté, un film qui n'est pas (et peut-être jamais) à la hauteur du battage médiatique initial de son chute virale. Plutôt que de capturer l'intensité du fil conducteur, Zola joue comme une expérience de traduction des publications d'une femme sur les réseaux sociaux en un long métrage qui se sent étrangement déconnecté de la réalité.

Zola, réalisé par Janicza Bravo qui a co-écrit le scénario avec le dramaturge Jeremy O. Harris, n'est pas vraiment une adaptation de l'histoire de King. Au lieu de cela, il s'agit d'une adaptation spécifique de ses tweets, conservant le rythme saccadé et tronqué du fil original de King plutôt que de se contenter d'un arc traditionnel. Les tweets de King étaient sélectivement concis dans la façon dont n'importe quelle publication sur les réseaux sociaux, zoomant d'un endroit à l'autre pour aller au but, bousculant les conversations jusqu'à leurs extrêmes, nous laissant entrer dans son monologue interne pour offrir un "... chill" et " oooommmgggggg vraiment ?!” Un autre réalisateur et scénariste aurait pris l'histoire de King et aurait poncé ses bords, fait exploser les personnages dans des extrêmes caricaturaux et aurait rempli le scénario de scénarios plus fous dans les limites d'un récit clair - tous les ingrédients d'un grand Hollywood qui plaira à la foule. Film.

Mais Harris et Bravo résistent à l'impulsion de rendre le film trop brillant, creusant profondément dans une vision qui honore les racines de Zola en tant que phénomène distinctement des médias sociaux. Les notifications Twitter et les sons de discussion font leur chemin dans le mélange de dialogue, la caméra coupe à un moment donné un clip vidéo iPhone improvisé tourné vers Migos, et dans une scène tendue, une barre de volume Apple apparaît à l'écran et commence à réduire le son du film . Dans une autre scène, les personnages arrivent dans un motel où un groupe d'enfants joue au basket sur un balcon dans ce qui semble être un clip vidéo en boucle un peu comme un Boomerang Instagram, alors que les autres personnages du film se déplacent en temps réel. Ce sont ces touches qui donnent l'impression de regarder Zola sur un iPhone, en concurrence avec d'autres applications sur l'appareil.

Le sentiment étrange de regarder un film qui semble exister comme s'il était filtré par les médias sociaux est fondé sur la performance de Taylour Paige en tant que Zola. Paige parle dans un rythme saccadé qui ressemble à une articulation du style fragmenté de Twitter. Mais pour tout le choc et la crainte du fil d'origine (tous "Je me tiens là avec ma bouche au sol !!!!" et "OH HELLLL NAWLLL"), Paige joue Zola comme un narrateur étonnamment désaffecté, incroyablement cool face à la performance pleurnicharde et bruyante de Riley Keough en tant que Stefani, la danseuse qui a initialement conduit Zola dans le voyage désordonné de strip-tease en Floride. Zola se sent souvent comme une narratrice extérieure des scènes dans lesquelles elle participe activement, rigide à l'écran pendant que ses yeux scrutent le drame du film d'avant en arrière, comme Paige est la Joconde.et chaque autre joueur est simplement un touriste qui attire son regard.

Le fil de discussion original de Zola était incontrôlable, une escapade à travers les clubs de strip-tease et les chambres de motel qui a abouti à des coups de feu et à une tentative de suicide. Mais à l'écran, tout ce drame et ce suspense enivrants semblent aplatis, même avec l'approche trippante de Bravo et Harris. Après avoir regardé le film, je me suis demandé si la saga était fastidieuse parce que je savais déjà ce qui était arrivé à King et aux autres personnages du film. Mais en revisitant le fil de King , il est clair que la magie de l'histoire résidait dans son incroyable narration frénétique en tant qu'écrivain.

À partir du moment où elle a demandé à Internet void s'ils voulaient entendre "pourquoi moi et cette chienne ici s'est brouillée???????" Les tweets de King étaient drôles et grossiers, colorant son expérience si vivement et avec une telle désinvolture qu'on avait l'impression de lire un journal de discussion d'un meilleur ami avec une histoire incroyablement juteuse. Bravo et Harris ont tenu le vrai roi au courant de la production du film, une rareté décourageante pour les créateurs de médias sociaux dont le travail est plutôt arraché que crédité. Mais peu importe à quel point le script est fidèle à ses tweets, ou combien de fois le film se fige sur le quatrième mur avec une voix off, le film ne conserve pas la voix de King.

Le fil Twitter original était un thriller spécialement conçu pour un public Twitter, avec King un expert pour attirer l'attention de ses utilisateurs, et l'intimité qu'elle a créée dans ses tweets est probablement impossible à recréer efficacement dans un film. Sur une plate-forme encombrée de mondanité, les tweets de King étaient une heure du conte bienvenue et choquante. Mais transformé en film, Zola ne recrée pas l'impact de blockbuster original de la première lecture du fil, qui est finalement le plus divertissant dans sa forme originale.

Zola sera présenté en salles le 30 juin.




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