Wonderstruck met magnifiquement Todd Haynes à l'écart de l'auteur derrière Hugo

Photo: Attractions routières

Pour quelqu'un qui a commencé sa carrière en jouant essentiellement avec des poupées Barbie , Todd Haynes ne s'est jamais éloigné de ce que l'on pourrait appeler les préoccupations des adultes: désir, identité, sexe, dépendance, toutes ces bonnes choses pour les plus de 18 ans. Sur le papier, cela fait de Wonderstruck un départ radical. Comme Martin Scorsese avant lui, Haynes s'est réinventé, mais temporairement, en tant qu'artiste de tous âges, transformant un roman illustré de YA de Brian Selznick ( The Invention Of Hugo Cabret ) en un film sur la solitude inhérente et, oui, l'émerveillement de l'enfance. , filtré à travers une affection nostalgique pour le cinéma muet. Pourtant, le rêveur culte derrière Safe , Far From Heaven , et d'autres visions strictement adultes ne se sont pas perdues dans l'apaisement démographique. De part en part, au mépris du genre, et finalement à une faute, il a fait un film de Todd Haynes.

Travaillant à partir d'un scénario de Selznick lui-même, Haynes suit deux histoires en parallèle, se recoupant intuitivement entre elles. En 1977, Ben (Oakes Fegley de Pete's Dragon ), âgé de l'école primaire, subit deux énormes pertes: d'abord de sa mère (Michelle Williams) dans un accident de voiture, puis de son audition lors d'un coup de foudre. Sautant un bus du Minnesota à New York, le garçon part à la recherche du père qu'il n'a jamais connu. Dans la même métropole animée 50 ans plus tôt, la fugitive sourde Rose (la nouvelle venue Millicent Simmonds, qui est en fait sourde et aussi expressive qu'une starlette miniature pré-talkies) recherche l'idole de l'écran Lillian Mayhew (Julianne Moore) - des scènes que Haynes met en scène comme un ersatz film muet, en noir et blanc accrocheur et sans intertitres. Les chemins des deux enfants finiront par se chevaucher au Musée d'histoire naturelle, où le lien plus profond entre eux se révèle.

Le dernier film de Haynes, le très romantique Carol , a offert au public le magnifique fantôme de Manhattan des années 1950. Travaillant avec une grande partie de la même équipe qui a donné vie à ce décor, Haynes propose ici deux New York révolus, méticuleusement recréés pour le prix d'un, puis marelle gracieusement entre eux. Les déficiences respectives de Rose et Ben (elle n'entend pas du tout; tout est un bourdonnement étouffé pour lui) lui permettent de se livrer à une narration visuelle pure, comme lors du passage parfaitement muet qui enlève les ébats séparés des enfants à travers le musée. Une grande partie du film se déroule comme un duo de plusieurs siècles, sautant dans les deux sens au fil des ans, sur l'air d'une autre partition de Carter Burwell incroyablement douloureuse et à travers l'objectif de son camarade alun Carol Edward Lachman, qui sait comment capturer le courage et la grandeur. de la ville qui ne dort jamais. Jugé uniquement sur l'artisanat, Wonderstruck mérite son titre.

Photo: Attractions routières

Et pourtant, malgré toute l'élégance de la distorsion temporelle, il est difficile de secouer le sentiment que Haynes est l'auteur plus d'un exercice que d'un film: un pastiche flashback assemblé avec amour dont le noyau émotionnel reste étrangement théorique. «Académique» est un mot souvent lancé par les critiques les plus sévères du réalisateur, qui l'accusent de sculpter des objets fétichistes intelligents mais distants à partir de ce qu'il aime, du rock classique aux tearjerkers classiques. Ce qui sauve généralement ses films de cette charge, ce sont les performances, de la tempête tranquille de sentir que Moore évoque au centre du fac-similé Douglas Sirk de Far From Heaven à la quenouille-Dylan fanfaronne que Cate Blanchett apporte à ses scènes dans I'm Not There . Dépourvu d'une telle présence d'ancrage, Wonderstruck est parfois aussi purement décoratif que The Artist dans sa vague approximation de la grammaire de l'ère silencieuse. Haynes semble, certainement, être plus amoureux de sa structure - l'opportunité de passer d'un New York coûteux de l'ère des clapets à un New Yawk des années 1970 ostentativement «funky» - que de ses personnages préadolescents ou de son récit poky.

Au cœur de l'histoire de Selznick se trouve une sorte d'ode aux musées et à leurs conservateurs, gardant l'histoire vivante en l'organisant avec art. Cela semble suggérer une adéquation parfaite entre le réalisateur et le matériau. Après tout, Haynes n'est-il pas lui-même une sorte de conservateur, soutenant ses propres obsessions dans des dioramas glorieux et émouvants et organisant soigneusement les contributions de ses as collaborateurs? Mais Scorsese était un meilleur ajustement, il est maintenant clair, pour le gamin intelligent mais sentimental de Selznick éclairé; son Hugo a vigoureusement dynamisé la narration de l'auteur à travers un cinéma virtuose, sans parler de la façon dont les sources profondes de l'enthousiasme des cinéphiles de Marty ont amplifié celles du roman. Haynes est une cinéphilie plus froide et plus professeure - non moins précieuse lorsqu'elle est appliquée à ses mélodrames extatiques ou à ses expériences de camp, mais peut-être quelque peu incompatible avec des mésaventures visant carrément les premiers lecteurs, observateurs et futurs conservateurs.

Ce qui soulève la question: comment Wonderstruck jouera-t-il avec les enfants réels du public? Il est, enfin, un peu lent, prenant son temps pour amener ses deux héros divisés dans la grande ville, puis bloquant Ben dans une amitié naissante de mauvaise communication et de conflit artificiel. Par le point culminant du wannabe-weepie - quand Haynes déchaîne l'exposition refoulée qu'il a refusée pendant les étendues d'observation du film, rassemblant tous les brins de l'intrigue pendante - tout coup de catharsis spielbergien (ou peut-être juste selznickien) est passé. Wonderstruck est trop singulier pour être écarté, surtout par rapport à la part du lion du tarif familial anonyme; chaque image porte les empreintes digitales de Haynes. Maintenant, tendre la main et toucher la chose vous-même est une autre affaire. Sa magie est enfermée dans du verre, pour être regardée et admirée à une distance sûre.

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