Vivre corps à corps: La Terreur entre dans sa phase terminale avec intimité et brutalité

«Vous construisez des rituels complexes qui vous permettent de toucher la peau des autres hommes.» Le travail influent de Barbara Kruger sur l'agitprop féministe n'avait peut-être pas pensé au meurtre. Mais le meurtre existe sur un continuum qui englobe le jeu de chevaux tapageur que son image dépeint, l'homosocialité socialement approuvée du terrain de jeu et des vestiaires, et le trio «rhum, sodomie et fouet» de la vie dans la Royal Navy. Les meurtres de marins, de miséricorde ou autre, dans cet incroyable épisode de La terreur peuvent être considérés comme le point final logique de ce continuum. La prise de vie, de près et personnelle, est une forme d'intimité masculine comme les autres.

Ces pensées me traversèrent la tête en regardant «Le C, le C, l'Open C», l'avant-dernier épisode de cette histoire d'horreur impitoyablement intelligente et austère. Une fois l'idée collée, je ne pouvais pas m'en débarrasser. Comment pourrais-je? Une grande partie de l’ imagerie et de l’iconographie de La Terreur est basée sur l’isolement - tous ces plans de personnages isolés ou dispersés sur le fond apparemment sans fin gris ardoise et blanc os du néant arctique où le capitaine Francis Crozier et ses hommes sont bloqués. Quand cette infinitude est franchie pour une raison quelconque - confort, camaraderie, meurtre et, finalement, cannibalisme - la rupture avec la norme est profonde. Alors que l'expédition Franklin échoue vers l'oubli à un rythme toujours plus rapide, comme c'est le cas ici, ces liens créent encore plus d'impact.

Pensez, par exemple, à la mort de James Fitzjames. Au moment où il atteint ses dernières heures, son inimitié avec le capitaine Crozier ressemble à une chose du passé préhistorique. Le rôle de Fitzjames dans l'épisode commence par s'émerveiller à haute voix de la magnanimité de Francis, lorsque le capitaine décide de laisser des fournitures derrière lui en piles ordonnées pour qu'il soit clair que, si les hommes qui se sont alignés derrière le mutin M. Hickey reviennent au sac. le camp, il veut qu'ils utilisent les fournitures pour survivre - même si le sentiment n'est pas rendu. «Plus que Dieu ne les aime», dit James avec un léger sourire, impressionné par le soutien inconditionnel que Crozier offre.

Mais avant longtemps, James commence à succomber au saturnisme, à la malnutrition et à la fatigue générales qui détruisent lentement tous les survivants. La vieille blessure par balle de «l'histoire du tireur d'élite que vous aimez tant raconter», comme le dit Crozier, s'est rouverte à ses côtés. Son visage devient pâle, ses yeux rougissent avec des vaisseaux éclatés, un éclat de sang recouvre la racine de ses cheveux. Il finit par être trop faible pour se suicider. C'est donc à Francis de verser le poison dans sa bouche, puis de masser doucement sa gorge pour faire descendre le liquide au-delà de son réflexe nauséeux et dans son système. Il le fait avec toute la gentillesse et le soin qu'il montre à son ancien assistant, le lieutenant Jopson, quand il l'aide à le soigner et à l'apaiser en racontant une vieille histoire d'essayer de monter une vache quand il était enfant pour passer le temps. Le spectacle passe au commercial au milieu du processus fatal; La mort de James est moins importante pour lui que la tendresse avec laquelle elle est accordée.

Dans le camp de M. Hickey, nous trouvons le revers de cette image. Après avoir mis le Dr Goodsir à son service pendant le vol terrifié de tout le monde depuis le Tuunbaq (qui se cache tout au long de cet épisode en tant que présence liminale, vue par les éclaireurs mais jamais par le public), Hickey le regarde traiter son ancien amant Gibson, qui entre dans le douloureuses étapes finales de l'empoisonnement au plomb et ne sera plus en mesure de se déplacer de sa propre volonté. Tranquillement, Hickey attrape un couteau à l'extérieur, retourne à la tente et enfonce la lame dans le dos de son allié. Le coup est fatal, mais pas immédiatement. Avec Hickey derrière lui et Goodsir devant lui, Gibson devient l'objet d'un terrible tir à la corde. Le résultat est certain au moment où il commence; c'est plus un concours entre Hickey et Goodsir pour contrôler ses derniers instants. Les trois se retrouvent dans une étreinte perverse, Goodsir posant une main sur la tête de Gibson comme pour dire «non» et Hickey se tenant fermement avec un «oui» responsorial. Encore une fois, une coupure commerciale arrête l'action au milieu de ce contact, pas quand il se brise.

Comparez les adieux de Hickey et Gibson à ceux de l'autre couple de la série, John Bridgens et Henry Peglar. Le co-showrunner Soo Hugh, qui a écrit cet épisode, a eu la sagesse d'attendre jusqu'au plus profond de la saison pour présenter ces personnages; ils se seraient perdus dans le shuffle au début, mais comme l'équipage est épuisé par l'usure, leur amour pour un autre émerge et se démarque. Maintenant que l'attrition les a atteints aussi, alors qu'Henry s'effondre. Puisqu'il est médecin en l'absence de Goodsir, John est capable de s'occuper de son amant dans la mort, en lisant ses journaux (qui comprennent, de façon déchirante, un croquis du tatouage sur l'avant-bras de John) et en lui baisant la main en signe d'adieu. La mort d'Henry enlève à John la volonté de vivre, et il s'éloigne du camp pour s'allonger dans le désert et mourir - mais pas sans le journal d'Henry, qu'il range dans son pantalon pour le garder près de lui en attendant de le rejoindre.

M. Blanky, lui aussi, fait un voyage en solo vers sa propre disparition. Après la mort de James, Blanky doit enfin informer le capitaine que sa jambe, coupée au genou après sa rencontre avec les Tuunbaq des mois plus tôt, a commencé à devenir gangrenée. Francis réagit à la perspective de perdre «un autre ami» avec quelque chose de proche d'une crise de douleur, jurant et tissant et tenant l'arrière de sa tête avec ses mains. Mais tandis que Blanky choisit de mourir seul, il le fait dans l'espoir d'attirer et de distraire les Tuunbaq harceleurs assez longtemps pour que le reste des hommes s'échappe. Peut-être parce qu'il a choisi de donner sa vie pour ses amis, il a offert les moments de grâce et de joie que nous associons à la proximité avec son prochain. Premièrement, quand il trébuche et se rend compte qu'il ne peut plus marcher, il se rend également compte que la masse d'eau gelée à proximité n'est autre que le putain de passage du Nord-Ouest . En riant, il éclate une pipe pour célébrer. Fumez-les si vous en avez, Thomas.

Le vrai moment de triomphe de Blanky arrive avec le Tuunbaq lui-même. Quand il entend la bête s'approcher par derrière, il sourit et grogne «Qu'est-ce qui vous a pris si longtemps au nom de Dieu?» Son rire est la dernière chose que nous voyons et ici avant la coupure au générique. Qu'est ce qu'il y a de si drôle? Par sa dernière demande à Crozier, il s'est enveloppé dans du fil de fer barbelé de fortune composé de toutes les fourches que l'équipage pouvait épargner. La créature peut le manger, mais le cas d'indigestion à suivre fera souhaiter que la chose ne l'ait pas fait.

Nous arrivons donc à l'essentiel de l'histoire, jeu de mots absolument prévu. Hickey assassine Gibson non seulement pour libérer les mutins du fardeau du poids mort, mais pour nourrir les mutins. En menaçant de tuer le lieutenant Hodgson, l'officier à la volonté faible dont le désespoir de vivre le conduit à comparer le cannibalisme à sa seule et unique expérience extatique de recevoir l'eucharistie dans «une église papiste», Hickey force Goodsir à massacrer le corps de Gibson pour la consommation. La pure violation que cela implique est faite pour fausser le flux du temps lui-même, d'abord lorsque l'action et le dialogue se chevauchent apparemment au hasard lorsque Hickey fait son geste pour tuer Gibson tout en discutant de la nécessité de manger tout ce qu'ils peuvent mettre la main, puis à nouveau lorsque Goodsir a une heure pour décider de se conformer ou non et le temps imparti s'écoule dans l'espace d'un seul contrôle désorientant. Après le repas hideux, Hickey atteint l'apothéose - se détachant dans les airs dans ses skivvies, les bras tendus et ressemblant à un chrétien, avec une apparence toujours aussi saine. Pas du tout par hasard, le bras droit de Hickey, le Sgt. Tozier choisit ce moment pour dire à son chef qu'il croit avoir vu les Tuunbaq consommer l'âme de feu M. Collins avec son corps. Pour citer le brutal contemporain Clive Barker de Barbara Kruger, lui-même pas étranger aux rituels complexes de la peau: «C'est l'état de la bête… manger et être mangé. Il y a de nombreuses raisons pour lesquelles M. Hickey voudrait enlever le capitaine Crozier, comme en fait ses hommes réussissent à le faire dans une scène de trahison déchirante par le garçon du navire de Crozier vers la fin de l'épisode, mais de nouvelles idées étranges sur la meilleure façon de atteindre un air de commandement pourrait bien en faire partie.

Les horreurs de la consommation et de l'isolement font écho à travers l'Atlantique jusqu'en Angleterre, dans des scènes qui aident à terminer l'épisode. L'heure s'ouvre avec l'écrivain Charles Dickens présentant son amie Lady Jane Franklin à une foule de bienfaiteurs, auprès desquels elle espère solliciter suffisamment de dons pour financer une expédition de sauvetage. Le réalisateur Tim Mielants déplace cruellement la caméra des grands yeux de l'acteur Greta Scacchi - un tel contraste avec les orbites sanglantes enfoncées des marins que la lumière arctique continue de nous montrer à chaque tournant - à ses dents, puis coupe le crâne en deux d'un mort. l'homme, ses propres dents luisantes de blanc dans la ruine rouge de sa mâchoire inférieure, maintenant exposée de l'avant vers l'arrière. Le lien entre la bouche et la mort est établi avant même que nous sachions quoi chercher.

Enfin, la nièce de Lady Jane, Sophia Cracroft, imite la propre tentative de sa tante de se rapporter au sort des marins perdus en sortant seule dans la neige de Londres. Glissant hors de ses chaussures, elle enfonce ses pieds dans la poudre blanche froide; son visage, quand on le voit, est un masque de mort de désespoir. Elle ne touchera plus jamais aucun de ces hommes. Personne qu'ils connaissent ne le fera jamais.

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