Une ex-petite amie folle difficile à regarder est imparfaite, honnête et remarquable

Tovah Feldshuh, Rachel Bloom (Scott Everett White / The CW)

De temps en temps, une personne a de la chance. Ils tombent sur une œuvre d'art bien faite, réfléchie et divertissante. Au-delà de cela, il capture quelque chose d'important. Pas le capital-I assez important, où la hauteur de ce qui est tenté devient plus important que la tentative elle-même. Le genre de chose importante qui colle à vos côtes et reste avec vous pendant un certain temps. Peut-être un long, très long moment. C'est bon et intelligent, et c'est important, et vous avez de la chance que cela existe.

«Je ne veux plus jamais revoir Josh» est l'une de ces œuvres d'art. Comme tous ces joyaux, il existe dans deux espaces. Dans l'un, c'est une chose que quelqu'un (ou dans ce cas, un groupe de personnes) a fait, avec des défauts, des rides et des hoquets mêlés aux moments d'éclat, de chagrin et de plaisir. Dans l'autre, c'est cette œuvre d'art que vous avez trouvée, et aucun de ces défauts et hoquet n'a d'importance. Ce n'est pas une heure parfaite de télévision. Il y a des bosses, des inégalités. Cet examen abordera certaines de ces choses, car c'est à cela que servent les critiques, mais le deuxième espace compte plus que le premier. «Je ne veux plus jamais revoir Josh» a des défauts. Qui diable se soucie des défauts en ce moment?

Réalisé par Stuart MacDonald (qui a beaucoup dirigé la série ) à partir d'un scénario crédité à Jack Dolgen (également l'un des auteurs-compositeurs de la série), «Je ne veux plus jamais revoir Josh» fait mal. C'est le genre d'histoire qui fonctionnera presque toujours le mieux à la télévision, car l'investissement du téléspectateur dans ces personnes s'étend sur des mois, voire des années. Regarder Rebecca s'estomper et reculer en attendant que l'autre chaussure de Naomi tombe est une expérience plus riche parce que nous avons passé tellement de temps avec ces personnes. Même en étant conscient de la noirceur de cette émission, en particulier cette saison, il est toujours impossible d'accepter la fin qui se déroule sur toute la ligne. Ensuite, c'est là, et Rebecca prend ces pilules si délibérément, chacune étant différente de la précédente, et c'est horrible et un exploit artistique remarquable en même temps.

Il n'est pas juste de dire que Crazy Ex-Girlfriend télégraphie ce moment depuis le début - le suicide n'est pas une fatalité romantique et la série ne le décrit pas comme tel. Pourtant, il est là dans le pilote, quand elle verse ses pilules dans la poubelle et écoute la messagerie vocale de sa mère («Vous n'avez même pas cassé la peau, et vous avez dérangé beaucoup de monde!») , quand Rebecca regarde par la fenêtre de l'avion et ne voit pas tant qu'un seul Dream Ghost. Même la description du vin faite par l'agent de bord rappelle vaguement ces publicités terrifiantes sur le beurre: «Nous avons un merlot qui… est celui que nous avons. Flottant entre deux maisons qui ne sont pas des maisons, elle prend une pilule rose, puis une autre, puis une autre. Puis elle demande de l'aide.

Passer directement à la fin de cet épisode, c'est contourner beaucoup de grandeur, mais il est difficile de ne pas passer directement à la scène la plus importante et la plus brillamment exécutée. Un remède facile à ce problème consiste simplement à commencer par parler de Rachel Bloom. Ce n'est peut-être pas la performance la plus flashy qu'elle a donnée dans la série - il est possible que rien ne réussisse jamais le mariage parfait de haute satire, de dénudage d'âme et de feux d'artifice vocaux qu'est "You Stupid Bitch" - mais c'est peut-être le plus touchant . Si rien d'autre, c'est certainement le plus courageux, qui culmine dans cette scène calme et brute dans l'avion, mais son travail est tout aussi sobre et honnête dans ces moments calmes sur le canapé pliant que dans ce siège côté couloir. Jouer de grosses émotions laides est difficile. Il est plus difficile de jouer des émotions si fortes que vous devenez presque engourdi.

Bloom a donné la possibilité de donner une performance aussi complexe et silencieuse en vertu d'une narration réfléchie, empathique et, oui, nuancée. La complaisance de Rebecca déclenche l'alarme pour Naomi et pour nous; son matériel de lecture inquiétant pousse sa mère à l'action, mais l'action en question ne devient claire que progressivement. On a le sentiment que quelque chose ne va vraiment pas, mais c'est tellement agréable de croire que tout va bien. Ce sentiment est souligné lorsque la musique gonfle, et il devient clair à quel point le monde de Rebecca a été calme et peu musical jusqu'à ce moment. La bulle est éclatée par un ennemi qui vient de frapper un coup, mais offre à la place de l'honnêteté. Lorsque la trahison de Naomi est révélée, c'est à la fois profondément bouleversant et tout à fait compréhensible - la relation de Rebecca avec sa mère, distillée dans son essence avec un choix horrible et manipulateur motivé par un amour terrifié et profond. Tous les espaces entre ces contradictions laissent beaucoup de place pour une grande performance, et c'est ce que Bloom donne (tout comme Tovah Feldshuh.)

Pete Gardner, Scott Michael Foster, Donna Lynne Champlin (Photo: Tyler Golden / The CW)

Pendant ce temps, les amis de Rebecca projettent leurs inquiétudes sur un nouvel avocat sans méfiance et étonnamment stable (l'excellente Bayne Gibby), ou restent chez eux incapables de lâcher un ami qui a tenté de brûler un pont. Si l'histoire de Rebecca et Naomi est un A, alors celle de Paula est probablement un B +, et le gang Whitefeather atterrit quelque part dans la gamme B. Il y a beaucoup de blagues solides (Maya d'Esther Povitsky est à peu près une usine GIF pour une seule femme dans cet épisode) et des travaux touchants, en particulier de Donna Lynne Champlin et, dans leur scène finale ensemble, Scott Michael Foster. Ces intrigues offrent un répit nécessaire de Scarsdale, mais après un peu, elles commencent à se sentir un peu maigres. L'écriture, la direction, la notation et les acteurs impliqués font un excellent travail pour transmettre exactement ce qui se passe avec Cordelia et le gang qu'il est clair dès la première scène, et à partir de là, les rendements diminuent. Le scénario de Paula tient beaucoup plus longtemps, mais à la fin, tout cela ressemble un peu à un remplissage.

Cependant, il est difficile d'imaginer l'épisode sans ce remplissage. C'est comme si la vie intérieure de Rebecca était un radiateur contre lequel vous n'arrêtez pas de vous cogner le bras nu - vous devez parfois vous retirer très rapidement. C'était certainement vrai pour moi; il est facile de voir comment cela pourrait être vrai aussi pour les écrivains. Peut-être que cette scène dans l'avion ne pourrait pas être piétinée sans une petite chanson sur un endroit où ils coupaient la viande juste à table. Le problème n'est pas que l'histoire s'éloigne de Rebecca, c'est que plus elle est loin, plus les choses se répètent. Le bras doit être retiré, mais pendant que cela se produit, les roues tournent un peu.

Et tout cela dit, encore une fois - qui s'en soucie? J'ai regardé l'épisode de ce soir avec un ami qui a souligné, à juste titre, qu'il y avait beaucoup d'émissions qui iraient dans les endroits où Crazy Ex-Girlfriend est allé ce soir. Beaucoup le feraient avec moins de réflexion, d'empathie et d'honnêteté, mais ils y iraient quand même. Ce qui rend celle-ci spéciale, dit-elle, c'est que tandis que de nombreux autres écrivains choisiraient de finir sur un cliffhanger - Rebecca dans un avion avec une bouteille de pilules vide à la main, peut-être s'évanouissant alors que nous entendons les gens commencer à crier d'alarme - Dolgen et la société contourne complètement ce genre de choses. Le choix qu'ils font est infiniment plus responsable et touchant. Ils ne se terminent pas par le drame et l'obscurité.

Dans «L'ex-petite amie de Josh est folle», Heather a dit aux autres que vous ne pouvez pas aider quelqu'un qui ne veut pas être aidé. Ici, Rebecca demande de l'aide, et c'est ainsi que tout se termine - avec la promesse d'aide, qui est, tout à fait par hasard, à quelques lettres d'espoir.

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