Un jeune Daniel Day-Lewis est l'un des nombreux plaisirs de My Beautiful Laundrette

Les films sur la communauté pakistanaise de Londres sont si rares que My Beautiful Laundretteporte toujours la charge de quelque chose de frais et d'excitant, trois décennies après sa sortie initiale. Écrit par Hanif Kureishi, qui jusque-là avait principalement travaillé comme dramaturge, il raconte l'histoire d'Omar (Gordon Warnecke), un jeune homme dont l'oncle prospère, Nasser (Saeed Jaffrey), accepte de l'aider à se lancer dans les affaires en lui permettant de gérer une laverie délabrée ("laundrette", en anglais britannique). Le film contient des éléments d'une saga de passage à l'âge adulte, d'une romance gay, d'un thriller sur le trafic de drogue et d'un récit de rédemption, mais il fonctionne avant tout comme le portrait d'un milieu qui était auparavant presque invisible à l'écran, et qui le reste à ce jour. Kureishi écrira et/ou dirigera d'autres projets dans la même veine, dont The Buddha Of Suburbia (1993) etMy Son The Fanatic (1997), mais aucun n'a égalé le large attrait de Laundrette. Son introduction dans la collection Criterion se fait attendre depuis longtemps.

Être un film britannique historique ne signifie pas nécessairement être un chef-d'œuvre, cependant. Kureishi n'a jamais été un écrivain particulièrement gracieux, en particulier pour les dialogues ; ses personnages parlent souvent comme s'ils lisaient à haute voix, d'une manière qui n'est pas naturelle même pour la langue seconde de quelqu'un. (« Votre famille, riche et puissante à la maison, est abandonnée par vous », entonne quelqu'un ici, alors même qu'il marche sur la tête de la personne à qui il s'adresse.) Et qualifier le récit de Laundrette de disgracieux serait un euphémisme. Le film ne dure que 98 minutes mais possède suffisamment d'intrigues secondaires pour alimenter une mini-série (la route que Kureishi empruntera plus tard avec Buddha Of Suburbia), de l'alliance extraconjugale de Nasser avec une femme blanche (Shirley Anne Field) à toute l'affaire d'Omar finançant une rénovation à grande échelle de la laverie en volant l'argent de la drogue à son cousin Salim (Derrick Branche). Le réalisateur Stephen Frears fait de son mieux pour que les choses avancent rapidement, mais Kureishi a écrit ce film comme s'il craignait de ne jamais pouvoir en écrire un autre.

Pourtant, My Beautiful Laundrette offre tellement de plaisirs que ses aspects surchargés et incohérents ne semblent souvent pas avoir d'importance. Cette dynamique est plus évidente dans sa relation centrale, entre Omar et son ami d'enfance Johnny, joué par le jeune Daniel Day-Lewis (ou Day Lewis, comme il est crédité ici). C'était la performance, à côté de son rôle étonnamment différent dans A Room With A View,sorti la même année, ce qui a fait la réputation de Day-Lewis, quatre ans seulement avant qu'il ne remporte le premier de ses trois Oscars à ce jour. Et son talent saute assez loin de l'écran, même si Johnny n'a pas beaucoup de sens en tant que personnage. À la voix douce et presque timide, Johnny est censé être un voyou fasciste réformé ; il a présenté son refus de participer lorsque ses amis harcèlent Omar et sa famille, et il vient plus tard à la rescousse lorsque Salim est battu. Kureishi n'inclut cependant aucun flashback, et Day-Lewis semble réticent à suggérer une colère ou un ressentiment persistants chez Johnny. Même lorsqu'il se bat, c'est avec une sombre résignation, encapsulée par la manière pragmatique dont il retire sa montre-bracelet pour s'assurer qu'elle ne se cassera pas.

Encore une fois, cependant, cette qualité aléatoire – l'incapacité à rendre Johnny crédible en tant que skinhead à l'entraînement – ​​semble presque hors de propos face au charisme pur de Day-Lewis. De même, alors que la romance d'Omar et Johnny, apparemment renouvelée depuis leur jeunesse, ne déclenche aucune étincelle (en partie parce que Warnecke semble si totalement inoffensif), il y a toujours de la satisfaction à trouver dans la manière décontractée dont le film le gère. La moitié du film s'écoule avant que les deux s'embrassent, mais ce n'est pas grave quand ils le font ; Ma belle laveriele traite comme parfaitement ordinaire, ce qui était presque sans précédent en 1985. Tout didactisme est réservé aux discours sur les Britanniques pakistanais embrassant les mœurs capitalistes de leur pays d'adoption, la laverie rénovée servant de grand symbole thématique. Et même ce matériel est assez léger, comme le veut la lourdeur. Peu importe à quel point le film est maladroit, il est toujours agréable de passer du temps avec ces fiers arnaqueurs, qui refusent obstinément de s'allonger et d'être marginalisés.

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