True Detective promet de lourdes charges, mais ignore ses problèmes les plus graves

Mahershala Ali

«The Final Country» donne l'impression d'être novateur en montrant l'adolescente Becca Hays (Deborah Ayorinde) alors que Wayne la conduit à l'université, son camion chargé de meubles et de boîtes. L'absence d'adulte Becca se profile au cours de la troisième saison, bien avant que Wayne ne la perde chez Walmart . C'est un fil de plus qui lie Wayne à Tom Purcell, dont la fille a disparu à 8 ans et l'a répudié par téléphone une décennie plus tard. Stratégiquement réservée jusqu'à la fin de la saison, l'apparence de Becca cultivée ( ish ) semble significative. Peut-être pour un spectateur futur qui peut descendre la saison dans une longue gorgée, il est important.

Deborah Ayorinde, Mahershala Ali

Quand Wayne devient sentimental (et effrayé), Becca dit à son père d'arrêter de s'inquiéter et de commencer à déballer. «Vous vous sentirez mieux une fois que vous soulevez quelque chose de lourd», dit-elle, le connaissant suffisamment bien pour aller à la vérité. Puis Becca disparaît à nouveau (jusqu'à la finale de la semaine prochaine, vraisemblablement). Sans faute de l'acteur, ce n'est pas un personnage; c'est un accessoire sur lequel accrocher les sentiments de Wayne Hays et sa peur. Toujours sa peur.

Mahershala Ali a fait un travail stupéfiant en jouant un homme impliqué dans un mystère mi-complot et mi-souvenir manquant, un homme tiré d'une décennie à l'autre sans avertissement. Qu'elles soient parlantes ou silencieuses, les expressions de Hays sont superposées et complexes, même si une grande partie de ce qu'il exprime est soigneusement contenue dans la peur: peur des intrus, peur pour sa vie, peur pour sa famille, peur pour ses filles perdues - la sienne et celle de Tom.

Surtout, tout au long de la saison, il a peur pour son esprit et sa mémoire. Il a peur de ne pas se souvenir suffisamment pour résoudre le mystère; il a peur que le mystère soit quelque chose de mieux oublié. Il a peur du vide qui se répand dans sa mémoire, et a peur des réponses au-delà de ce vide.

Cette peur - terreur mortelle et au-delà - est mieux transmise tard dans «The Final Country», après que Hays et West se sont glissés sur la berline jalonnant la maison du détective à la retraite. Après une fausse confrontation ratée avec le conducteur (en fait un stratagème réussi pour obtenir le numéro de plaque de la voiture), Wayne se retourne pour trouver son partenaire parti, avec tout le reste. Il n'est pas seul dans sa rue; il est seul dans un vaste néant dévastateur qui s'étend de tous côtés.

Mahershala Ali

Voyant un scintillement de lumière au bord de ce néant, Wayne Hays s'en prend à lui et entre en 1990, regardant de loin son jeune homme brûler le costume ensanglanté dans la mort de Harris James. Et alors que 2015 Wayne regarde la scène, le Wayne de 1990 regarde mal à l'aise, sentant quelqu'un regarder. C'est une boucle. Pour Wayne Hays, le temps n'est pas un cercle plat. C'est un labyrinthe, et il y a un monstre à l'intérieur.

Avec un seul épisode à gauche, la nature du monstre devient plus claire, mais même ici, l'écrivain / créateur Nic Pizzolatto tire quelques coups de poing.

Il y a une certaine exaltation, et une certaine terreur, à regarder West et Hays renverser la situation avec leur trafic ciblé. Il y a une sombre satisfaction à voir un homme blanc aisé, aussi sûr dans sa position que dans sa peau, se faire jouer par deux flics à la recherche d'une excuse. Refuser de se conformer , chercher une arme : ce sont les infractions que West et Hays fabriquent pour justifier ce qu'ils prévoyaient de faire depuis le début. La métaphore est figée par les mots de Harris alors qu'il s'agenouille, menotté à un poteau dans la vieille grange solitaire où ils essaient de lui faire sortir la vérité. «Je ne peux pas respirer, je ne peux pas respirer», tousse-t-il, plaidant pour être libéré de ses menottes et autorisé.

Scott Shepherd, Stephen Dorff, Mahershala Ali

Mais à la fin, cette scène se dégage. Harris James, sanglant et sifflant, ne succombe pas aux coups violents. Il ne supplie pas pour sa vie, pas vraiment. Rusé jusqu'à la fin, James parle pour sortir de ses menottes et attaque Hays, forçant West à tirer. Et tirez. Et tirez.

C'est un petit point d'intrigue mais une grande faille. Ces hommes, vous pouvez presque entendre l'écrivain dire, n'ont pas entrepris de tuer Harris James. Ils voulaient l'interroger. Ils voulaient «demander dur , comme avant». Mais sa mort est son propre fait, un choix qu'ils ont été forcés de faire, pas une conséquence naturelle de leur violence.

Ce n'est pas une ambiguïté. Ce n'est pas poétique. C'est de la lâcheté narrative.

Amelia Hays peut faire face à la profonde culpabilité de son mari, même si l'écrivain qui les a créés ne peut pas tout à fait. Se réveillant dans l'obscurité pour trouver Wayne dépouillé de son boxer, brûlant le reste de ses vêtements dans un tonneau, Amelia est capable de voir la scène et ses terribles implications et de dire simplement: «Le matin, nous devons parler. Voulez-vous me parler le matin? Et quand un appel téléphonique mystérieux interrompt cette conversation, elle comprend Wayne et sa peur, assez bien pour le laisser sortir une dernière fois.

Carmen Ejogo, Mahershala Ali

Alors que Wayne demande cette permission à Amelia, sachant que quitter son mariage tuera son mariage mais que rester fera plus de dégâts, Mahershala Ali montre une autre forme de peur submergée qui caractérise Wayne Hays. Il est calme, calme et ferme, mais même lorsqu'il le demande, sa peur est dans ses yeux: peur qu'elle ne lui fasse pas confiance une dernière fois, ou peut-être qu'elle ne le puisse pas .

Elle fait. Elle doit le faire, ne serait-ce que de manière narrative, car une femme qui s'est réveillée au milieu de la nuit pour trouver son mari brûlant des preuves sait à quel point sa situation doit être désastreuse, même si elle ne sait pas pourquoi. Et elle sait que le reste de leur vie dépend de cet appel téléphonique.

Amelia, qui a écrit son premier livre sur les enfants Purcell, se croit la gardienne de leur histoire. Il faut Margaret (Emily Wilson), la meilleure amie de Lucy Purcell (et un autre personnage de True Detective si insubstantiel qu'elle existe à peine), pour souligner qu'elle ne l'est pas. Chacun a une histoire et chacun se croit le meilleur gardien de son histoire. «Quelqu'un doit rester», dit Margaret à Amelia, expliquant pourquoi elle est restée dans le quartier quand même Tom a déménagé. «Quelqu'un doit se souvenir.» Les deux femmes se débattent pour cet instantané d'Halloween des enfants Purcell (et de deux fantômes adultes qui les surveillent) avec une détermination révélatrice.

Instantané d'Halloween des enfants Purcell, ombragés par des fantômes

Elisa, avec ses nombreux sujets d'interview et ses tas de recherches, pense que c'est elle qui raconte cette histoire. Elle n'a même jamais remarqué que Wayne Hays jouait au long jeu, la liant avec des histoires à moitié racontées pendant qu'il la pompe tranquillement et patiemment pour obtenir des informations. À l'instant où elle renverse ses soupçons - que les disparitions mènent à un réseau de trafic d'êtres humains destiné aux pédophiles, avec un lien vers la première saison - il est terminé.
À l'instant où elle renverse les informations qu'il attendait (sa conclusion selon laquelle les disparitions la ramènent à un réseau de trafic d'êtres humains, avec un lien vers la première saison ), il a terminé. «Je suis fatigué de marcher dans le cimetière», dit Wayne. «L'histoire est finie pour moi.»

L'histoire de Wayne Hays n'est pas terminée. C'est la semaine prochaine, et je m'attends à ce que la finale fasse beaucoup de choses que les épisodes précédents ont ignoré. J'espere; nous nous sentirons tous mieux une fois que nous soulevons quelque chose de lourd. Cette semaine, c'était plus ou moins la même chose: un miasme d'incertitude magnifiquement tourné et magnifiquement interprété - non pas l'ambiguïté capiteuse et complexe de l'impondérable, mais l'indécision laxiste d'un écrivain qui ne sait pas trop ce qu'il veut dire.

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