Travis Scott est pire que Iggy Azalea

Jésus-Christ, l'industrie de la musique n'arrêtera pas d'essayer de faire de ce mec une réalité. Non seulement ils le laissent se débarrasser d'actes talentueux et réussis, mais ils nient même l'ordre évident des choses (Young Thug >>>>>>> Travis Scott, sous tous les critères imaginables) en promouvant une nouvelle tournée en co-tête d'affiche comme " Travis Scott et Young Thug: The Rodeo Tour. " Euh, excusez-moi si c'est une évidence, mais tout le monde ne sait-il pas qu'il est un mordeur sans vergogne?

Il est déprimant qu'il n'y ait pas autant de résultats pertinents lorsque vous recherchez «Travis Scott mordant» sur Google. Le premier résultat, heureusement, est le simple tweet du critique Andrew Nosnitsky : «Travis Scott est un mordant». Viennent ensuite une poignée d'arguments sur les babillards électroniques à propos de ses deux projets complets, Owl Pharaoh de 2013 et Days Before Rodeo de l'année dernière , où ses détracteurs lui reprochent et ses fans les crient. Pourtant, il n'y a rien de définitif sur le sujet des morsures flagrantes et impénitentes de Scott dans une publication ou un site Web remarquable. Alors essayons de résoudre ce problème, d'accord?

Malgré la poussée des créateurs de tendances du secteur de la musique, Scott vole toujours sous les radars de la plupart des fans, donc certaines informations de base sont appropriées. C'est un rappeur / producteur de 22 ans de Missouri City, au Texas, une banlieue de Houston. Comme il l'a expliqué dans cette interview , sa famille est très instruite. Mais alors qu'il dit avoir terminé ses études secondaires tôt à 17 ans, il a ensuite abandonné subrepticement la deuxième année de l'université du Texas pour poursuivre ses rêves de rap. Au lieu de se rapprocher de ses parents, il leur a demandé de l'argent pour acheter des livres et d'autres fournitures, et a utilisé l'argent pour acheter un billet pour New York, où il prévoyait de se frayer un chemin jusqu'au sommet, armé uniquement de ses idées et des canapés pour surfer et des voitures pour dormir.

Maintenant, l'histoire de la façon dont il a frappé grand à partir de là est volontairement vague; il faut un peu de projection pour comprendre. Selon cette même interview, l'un des amis de Scott sur le canapé était Mike Waxx, un décrocheur né dans le Connecticut et résidant à Brooklyn qui a fondé Illroots , un blog de rap qui a suivi l'éthique d'agrégation de pistes lâches du milieu à la fin des années 2000 .

Il s'agit de la première mention de Scott sur Illroots, un article de janvier 2012 sur sa chanson / vidéo "Lights (Love Sick)"; le suivant arrive deux mois plus tard en mars, affichant «16 chapelles». Celui-là mentionne que Scott avait émigré à Los Angeles pour travailler sur sonEP Owl Pharaoh ; un mois plus tard, Illroots rattrape à nouveauScott, cette fois en mettant en place "Animal", qui présente un vers invité de nul autre que TI. Il poursuit en mentionnant que Scott était maintenant "à Atlanta en train de faire des mouvements majeurs", enregistrant même un chanson avec Future.

Maintenant, comment, en l'espace de quelques mois, un enfant par ailleurs anonyme de Missouri City se rend-il à New York pour faire les choses en grand, se retrouve essentiellement sans-abri, puis tout d'un coup voler dans tout le pays pour enregistrer les plus grands rappeurs traditionnels? Pour plus d'informations sur la vie curieusement charmée de Scott, nous avons cette interview avec Peter Rosenberg de Hot 97, dans laquelle le rappeur a été assez détaillé sur sa venue:

Pour autant de réponses que Scott donne sur son ascension fulgurante, il reste encore tant de questions. Il mentionne que, à New York, il enregistrait souvent de la musique au Stadiumred, l'un des plus grands studios de la ville, célèbre sur le terrain de jeu de Just Blaze. Comment un gamin sans nom s'est-il frayé un chemin là-dedans? Et les liens fortuits avec l'industrie ne se sont pas arrêtés là. Après son court séjour à New York, Travis raconte comment il a décidé de rester avec un ami à Los Angeles; dès que son avion atterrit, son téléphone explose avec des SMS de TI, et en un rien de temps ils sont sur une piste ensemble.

Une autre connaissance utile: Anthony Kilhoffe, un producteur / ingénieur avec des décennies d'expérience et une ligne directe avec Kanye West, qui invite Scott en peu de temps à contribuer à ce qui s'avère être l' album Cruel Summer 2012 de GOOD Music . À partir de là, il passe face à face avec le patron du label LA Reid, se rend à Hawaï pour travailler à nouveau avec Kanye sur Yeezus ... même le regard sur le visage de Rosenberg alors que ce conte se déroule vous dit à quel point toute cette bonne chance est incroyable.

Sommes-nous sérieusement à croire que Scott est passé de zéro connexion avec l'industrie à pratiquement tous les grands du rap en quelques mois, le tout sur la force de quelques chansons que personne ne connaissait autrement? Combien d'artistes sont présentés aux auditeurs grâce à des collaborations de haut niveau avec des A-Listers sans former un public local quelconque? Quelqu'un comme Scott avant que l'industrie nous le dise?

Parfois, au cours de leur conversation, Rosenberg fait quelques gestes faibles pour presser Scott sur son hasard - encore une fois, vous pouvez dire qu'il n'achète pas vraiment l'histoire officielle - mais il recule tout aussi rapidement et accepte les vagues réponses de Scott:

Riiight. Talent. (Ma théorie: le vétéran de Houston Mike Dean, avec qui Scott mentionne avoir travaillé quand il était à l'école et qui a été un bras droit pour Kanye depuis l'enregistrement tardif , est le mystérieux bienfaiteur de Scott.) Le fait que l'industrie - si désespérée pour dénicher la Hot New Thing mais en même temps si ignorant comment développer de nouveaux talents chauds, et donc presque totalement dépendant du cycle de battage médiatique éphémère et illusoire sur Internet - a décidé de s'accrocher et de pousser, à la Simba, un enfant avec de bonnes connexions lui-même n'est pas nécessairement la pire des choses. Cela a longtemps été une réalité dans le monde du rap dominé par les blogs, où les labels et les managers avertis font de leur mieux pour jouer contre eux-mêmes ce cycle de battage médiatique. Grâce à l'achat de publicités ou à la corruption pure et simple, mettez votre artiste en bonne santé avec un blog, ce qui amène un autre blog à penser que l'artiste est important et qu'il s'efforce de suivre le rythme, et ainsi de suite jusqu'à ce que la chambre d'écho transforme un léger bourdonnement impulsé par les relations publiques. un buzz complet et quasi organique. Peu importe que rien de tout cela ne repose sur un véritable intérêt des fans; tout ce qui compte, c'est que les bonnes personnes disent que cet artiste compte, et voilà, ça le devient.

Le plus gros problème ici, malheureusement, est que Travis Scott a volé tout le tissu, pratiquement toutes les idées qu'il a jamais exprimées sur un disque. Surtout, il a volé ces idées à deux personnes: Kanye et Kid Cudi. (Ce dernier est l'artiste préféré de Scott de tous les temps, et une influence reconnue, au moins.) Il est choquant de voir comment quiconque dans son groupe démographique cible - allant des lycéens tardifs aux premiers types post-collégiaux, des enfants qui ont grandi sur Kanye et a suivi son exemple (à des degrés divers) dans le terrier du rap alternatif et underground - peut entendre une seule chanson de Scott et ne pas écraser leurs voitures sous le choc. Son énonciation est pur Kanye; ses flux sont presque toujours prélevés sur «Ye ou Cudi. Par exemple, tout sur "Mamacita" de Scott ...

... du son aux effets vocaux en passant par la cadence et même le sujet de la chanson ... tout se trouve dans "Drunk and Hot Girls" de Kanye:

Un autre exemple est celui des "Zombies" de Scott ...

... qui ressemble à une chanson laissée sur le plancher de la salle de montage lors d'une des sessions Man on the Moon de Cudi . Tout à ce sujet, du rythme aux couplets, hurle Kid Cudi. Le flux chantant ... le rythme sombre et synthétique ... le crochet chantant ... tout est Cudi. Oh, plus le "Les enfants chantent!" partie, qui est directement tirée de «We Don't Care» de College Dropout .

Scott ne s'arrête pas non plus avec ces deux-là. Prenez "Basement Freestyle", où il fait suite à une salve d'ouverture qui mord Kanye / Cudi avec un deuxième couplet qui singe ouvertement Big Sean. (Cette partie "Plus tard j'ai une bague, une bague, une bague" est exactement comment Sean dirait cette ligne). Ou, prenez "Backyard", un autre gumbo swagger-jack. Le flux du premier couplet est tout droit sorti de l' ère Take Care de Drake (pensez à "Look What You've Done" ), la première partie du crochet sonne exactement comme le Weeknd, et la deuxième partie du refrain - le "Backyard we chillin ' / Backyard we drinkin 'smokin' / Homie a sorti la partie "liqueur" - est dans ce livre Kendrick Lamar patter. Revenez à la seconde moitié du deuxième couplet de "Zombies", et il passe de l'imitation de Kanye à l'imitation du chef Keef, imitant à un moment donné la voix de Keef; Les deux plus grandes chansons de Scott, "Upper Echelon" et "Quintana", rendent également un hommage suspect à Keef, Future ou les deux à la fois.

Vient ensuite la question des deux ad-libs les plus (in) célèbres de Scott: "Straight up!" et "La Flame", que vous trouverez tous les deux dans "Upper Echelon". Future a utilisé "Straight up!" comme ad-lib de la même manière depuis des années! Il a même mis une chanson avec ce titre sur son premier album! Et "La Flame" - un surnom du genre que Scott s'est donné - sonne étrangement proche de "La Flare", comme dans Gucci Mane La Flare, l'un des surnoms de longue date de ce rappeur d'Atlanta. (Gucci a à la fois un vieil album et un ancien label appelé La Flare.)

Du point de vue de la production, aussi, la musique de Scott s'en tient à l'essentiel, des clones de Lex Luger / Young Chop aux atmosphères plus sombres de Kanye et Cudi. Et tandis que Scott obtient la plupart de ses accessoires en fonction de sa production, dans les notes de doublure, il n'est généralement répertorié que comme une main contributrice aux côtés de beat-makers plus établis. On ne sait pas si Scott lui-même a même beaucoup à voir avec le son que ses fans lui attribuent en premier lieu. Tout ce pour quoi il est prétendument doué a déjà été fait (et mieux fait) par des artistes beaucoup plus talentueux ou n'est même pas du tout fait par Scott. Le résultat est ce que vous obtiendriez si une station de Drake Pandora atteignait la sensibilité.

À présent, certains apologistes de Travis parmi vous peuvent penser: Quoi qu'il en soit, mec, il est juste influencé par la musique autour de lui - et si ça sonne bien, qui se soucie s'il mord? Tout d'abord, il y a une distinction claire entre voler quelqu'un et être influencé par lui. L'influence - même lourde - prend un son ou un style et le tord, le déforme, ajoute de nouvelles dimensions pour que l'original reste reconnaissable mais distinct. Tyler, le créateur en est un bon exemple: vous pouvez sentir l'influence de Neptunes sur ses battements à un kilomètre de distance, mais aucun d'eux ne ressemble exactement à quelque chose que les Neptunes feraient - seulement quelque chose que quelqu'un qui écoutait beaucoup de battements de Neptunes ferait . Ou prenez le nouveau tourmate de Scott, Young Thug: vous ne pouvez pas écouter une chanson de Thugger sans évoquer l'image de Lil Wayne, mais au lieu d'un clone, il ressemble à la progéniture bizarre du Martien original et des styles du Sud locaux qui ont bouillonné dans le sillage de Wayne.

Alors que mordre purement et simplement a toujours été une offense grave dans toute forme d'expression, cela est particulièrement vrai dans le rap, où voler le style d'une autre personne revient à voler son essence même. Surtout dans les environnements urbains traditionnellement pauvres qui ont donné naissance au genre, la seule chose qu'un rappeur pourrait prétendre vraiment posséder est son style: c'est la sortie par laquelle vous vous exprimez au monde extérieur. Toutes ces personnes détestées, redoutées, ignorées canalisent cette négativité et cette douleur dans la créativité; que des voix de rap distinctives continuent à émerger de régions comme Third Ward à la Nouvelle-Orléans ou South Side de Chicago est un témoignage de l'indomitabilité de l'esprit humain. Qu'il y ait de l'argent à gagner en volant cette expression créative, en la lissant juste assez pour effacer toute spécificité culturelle et en la rendant plus digeste aux étrangers est un terrible message à envoyer aux auditeurs de rap, et encore pire pour ceux qui viennent de ces régions pauvres.

That's what's so messed up about Scott's ascension. The hip-hop media was quick to call out what many considered the cultural appropriation of Iggy Azalea, yet Scott's biting goes largely ignored. But really, Azalea taking urban rap music and recontextualizing it for teenaged suburban white kids is less disconcerting than what Scott does, and who he does it for. Most of his listeners consider themselves committed fans of hip-hop; they're the very people who should know the tenets of hip hop and enforce them. Instead, they're lured in by Scott's ability to take the music they grew up on (like Kanye and Cudi), mix in newer artists they already like (Drake and Kendrick), and breathe an all new vitality to it by adding the energy of the underground Southern rap many of them were ideologically opposed to back during the Great Backpacker Wars of the early 'aughts. These are the same type of people who would decry the violence of Chief Keef, ridicule Young Thug's "nonsensical" verses, and laugh at anyone who considered Gucci Mane lyrical ... yet they turn around and bump Days Before Rodeo without a second thought.

Travis plays into this contradiction himself. Talking with Rosenberg, he repeatedly touts how "artistic" he is, as if differentiating his music from the music his music sounds exactly like. In another interview with Hot 97, which you'll find immediately above, he talks about being influenced by the Southern rap he grew up around, but only in terms of sound, not content. The mindless thugging, the gang-banging, the false bravado ... this, he seems to say, is not what Travis Scott is about. He aspires to the honesty and vulnerability and middle-class-at-worst woes of Kid Cudi and Drake. Rather than parse Young Thug's lyrics about killing Crips for the universal expression of loyalty to his community—or acknowledge that Chief Keef's quick-tempered, murderous aggression is a reaction to his hopeless environment—many rap fans would prefer someone else came around to copy the sonic quality and the energy of that music, gussy it up with more bourgeois concerns, and sell it back to them in a language that's easier to relate to.

This is what makes Scott's biting so successful, and so pernicious. And maybe the worst part of all of this is that his music doesn't even address any real emotions. While he talks a big game about artistry and honesty, almost all of his songs are basic party anthems; he big-ups Drake's honesty but gets on a track with him ("Company"), waits while Drake drops a verse with concrete images demonstrating his selfish approach to relationships, then kicks a bland verse about doing drugs and hooking up with a completely amorphous girl. The true pathos of the guys he's stolen from, even if it's harder to stomach for some, is completely absent here. The only thing he's capable of moving is a few albums, maybe.

None of this is Scott's fault, per se. He comes off like a smart, probably talented kid struggling to make music that's unmistakably his own. And everyone copies to some degree when starting out. In saner times, he would've brought those Owl Pharoah tracks to his uncle or someone similar, who would've laughed and replied, "Youngblood, I've heard all this before; come back when you're making Travis Scott songs."

The fact that Scott never got past that first young-artist imitation step but keeps moving down the industry assembly line anyway is much more the music industry's failure than it is his. The industry is so concerned with trend-hopping that it can't understand how Young Thug—who, despite seeming like he came out of nowhere, has actually been on the mixtape grind for years—and his singular, unmistakably hood vision can translate to a wider audience, while a perfectly crafted but soulless retread like Scott can fall short. Also bearing blame is the influential sect of hip-hop culture, where people in the blogosphere and even guys like Rosenberg—who fancies himself the Last True Hip Hopper On The Radio while maintaining a very narrow scope of what he considers the True Hip Hop worthy of protection—are content to ride the buzz wave rather than inspect its origins.

Luckily, things tend to turn out the way they should. Only one rapper on the Thug/Scott package tour is truly on the ascent: the one with his own identity.

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