Tout le monde reçoit la thérapie dont il a si désespérément besoin sur un Riverdale introspectif

Club TV
2019-12-05 17:00.

Il était une fois à la fin des années 2000, HBO a fourni une maison pour une expérience inhabituelle sur petit écran appelée In Treatment . Américanisation d'une série israélienne appelée BeTipul , le programme s'est déroulé en tranches d'une demi-heure cinq jours par semaine, du lundi au jeudi faisant la chronique des rendez-vous d'un thérapeute avec quatre de ses patients, et vendredi le rejoignant alors qu'il s'enregistrait avec sonthérapeute. Plus nouveau que le programme de diffusion peu orthodoxe était le format de chaque épisode, qui excisait à peu près tout en dehors de la session, économisez une minute ou deux de configuration. C'était un pari ingénieux qui jouait sur l'écriture et le jeu d'acteur uniformément superbes (le casting comprenait une pré-célébrité Mia Wasikowska, Dane DeHaan et Alex Wolff, pour n'en nommer que quelques-uns), permettant à la série de creuser de plus en plus profondément dans la pure caractérisation avec des intrusions minimales du monde extérieur. Deux personnes, deux chaises et un peu de dialogue - comme dans le bureau circulaire symbolique du Dr Melfi sur Les Sopranos , il n'y a nulle part où se cacher en psychanalyse.

Tessa Leigh Williams, l'écrivain crédité de Riverdale de cette semaine ainsi que les moments forts de la musique de Carrie et Heathers , partage clairement mon amour constant pour In Treatment et son approche innovante de la dramaturgie. Tout d'abord nous indiquant via le titre de l'épisode, elle adopte la structure de l'émission précédente en miniature avec cinq brèves visites à la conseillère d'orientation Mme Burble (star invitée Gina Torres) emballées en quarante et une minutes. Imiter un drame silencieux, lent et minimaliste peut sembler hors de propos pour une émission généralement amoureuse de tout ce qui est campy et exagéré, mais le classique culte de HBO se révèle être un point de référence étonnamment productif. Travailler dans ces paramètres spécifiques aboutit au point culminant de la quatrième saison, une heure qui augmente l'hilarité habituelle avec clarté et maturité, deux vertus largement étrangères à notre bien-aimé Hot Archie Who Fucks .

Au niveau fondamental le plus élémentaire, le choix de Williams d'adopter cette prémisse tend à la question de la disjonction qui a été le bugaboo principal de la saison jusqu'à présent. Des intrigues sans intersection - les problèmes familiaux de Veronica, le séjour de Jughead à Stonewall Prep - laissent souvent des épisodes individuels manquant du sentiment d'ensemble qui a initialement fait de la distribution de cette émission non seulement des stars, mais des personnalités avec lesquelles les téléspectateurs voudraient passer semaine après semaine . Williams sait mieux que d'essayer de restaurer autant de choses au cours d'un seul script, elle réutilise donc l'isolement comme un choix stylistique délibéré. Pour la première fois, les intrigues autonomes ressemblent à des courts métrages entièrement formés au lieu de feuillets cherchant à se lier les uns aux autres. Elle met à nu les divisions entre les acteurs principaux, parcourant l'intégralité d'un brin d'histoire après l'autre au lieu de se croiser entre eux, et l'épisode est un travail plus riche et plus cohérent pour cela.

Plus impressionnant encore, ces cinq vignettes mettent en place Mme Burble comme une force déconstructrice dans la tradition de Frank Grimes, une personne sobre insérée dans un univers insensé pour mettre en perspective le comportement de chacun. La série s'efforce souvent de prendre au sérieux les circonstances ridicules qui arrivent à nos copains adolescents, mais elle ne se passe jamais tout à fait bien quand elle vient de ces personnages eux-mêmes. Ils sont tous liés à l'illogique interne qui maintient ce spectacle alimenté et en marche, donc cela sonne un peu bidon quand ils passent de la folie joyeuse à la folie à supporter son poids émotionnel. Venant d'un agent extérieur comme Mme Burble, cependant, la réponse devient celle de notre mère porteuse intégrée. Les personnages n'arrêtent pas de dire les litanies d'absurdités folles qui leur ont été adressées en termes clairs et concrets, et elle réagit avec la même incrédulité stupéfaite et accablée que nous le ferions. Elle est juste assez professionnelle pour le présenter dans un va-et-vient clinique, et Williams est assez professionnelle pour écrire son dialogue avec une autorité plausible.

Ce sont 101 mots à la mode pop-psych tout en bas, du complexe combo Oedipal / Elektra de Veronica à la lecture de la dépendance d'Archie à des modèles de recherche de sensations fortes dangereuses. Certains diagnostics se révèlent plus époustouflants que d'autres, preuve bienvenue que même dans un épisode atypique, il y a encore de la place pour le HAWF que nous chérissons pour ses envolées folles. Cheryl Blossom est testée pour le chimérisme - un résultat négatif, ouf! - tandis que Betty et Alice se retrouvent face à face après que la mère découvre le contrôle des naissances de sa fille et la lettre de rejet de Yale et les lie de manière imprudente. Leur confrontation (le premier segment, faisant de l'incapacité de l'épisode à le surpasser vraiment le seul défaut d'une sortie par ailleurs remarquable) nous permet de savourer la phrase: «Alors vous rejoignez une secte, c'était dans mon intérêt? Sans me dire que vous n'aviez pas été soumis à un lavage de cerveau tout le temps, vous étiez juste sous couverture avec le FBI travaillant avec mon demi-frère perdu depuis longtemps que je pensais mort, c'était dans mon meilleur intérêt? Des trucs exquis, une exécution experte de la blague fiable qui tente d'expliquer Riverdale à quelqu'un d'autre, mais aussi une fille craquant sous les pressions comiques démesurées qui s'exercent sur elle.

La pression - pour réussir sur le plan scolaire, pour être à la hauteur des exemples que nous ont donnés nos parents, pour atteindre un standard arbitraire de normalité - apparaît comme le thème directeur de la plus grande entreprise créative de Williams. C'est le plus grand facteur de stress auquel font face la génération Z, le public présumé de cette émission (le mot «présomptif» fait beaucoup de travail ici) et le groupe de jeunes qui s'attendaient à ramasser le désordre créé par les baby-boomers, ignoré par la génération X, et actuellement en train d'écraser la vie des milléniaux. Veronica et Betty se considèrent comme les meilleures étudiantes et toutes deux acceptent les conseils de Mme Burble alors qu'elles tracent de nouvelles voies vers les universités supérieures. De même, Cheryl Blossom comprend le fait qu'être le HBIC de River Vixens n'est peut-être pas aussi important que de garder ses deux pieds fermement plantés dans le domaine du bien mental. Bien qu'un peu maladroit sous les contraintes de temps, cet épisode fait en une nuit ce que le véritable In Treatment a étalé sur ses saisons denses, guidant quelqu'un qui a besoin d'aide vers une meilleure version d'eux-mêmes.

Les idées imbriquées sur le traumatisme et le traitement, le clip sans hâte et le discours plausible des scènes de thérapie, c'est tout une pièce avec un épisode qui excelle sur tous les fronts. Nous obtenons certains des acteurs les plus engagés de KJ Apa à ce jour, nous obtenons un morceau flash-forward qui jette enfin un réel éclairage sur ce qui se passe, et le réalisateur crédité Michael Goi apporte son A-game avec des zooms astucieux d'Hitchcock et des astuces de caméra imitant l'effet d'un dioptrie divisée. Il est difficile d'imaginer le reste de cette saison annulant la tranche de cette semaine comme la ligne des hautes eaux, mais je n'aimerais rien de plus que d'avoir tort.

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