Toronto commence avec des origines hors-la-loi et une interprétation fidèle de Dickens par Armando Iannucci, créateur de Veep

Le Festival international du film de Toronto ne fait que commencer, mais il semble prudent de supposer que rien en première ici la semaine prochaine n'inspirera le même niveau de conversation animée qui a accueilli la première mondiale d'une certaine histoire d'origine supervillain il y a une semaine aujourd'hui à Venise. Ce qui était frappant et plus qu'un peu décourageant à propos de ces 48 heures de discours ininterrompu de Joker , c'est que même si seule une poignée de personnes avait encore expérimenté le film, tout le monde semblait déjà avoir une opinion à ce sujet - et plus que cela , une opinion surles opinions. Les fidèles de DC se sont à nouveau mobilisés pour détruire quiconque avait la témérité de critiquer négativement un film qu'ils n'avaient pas encore vu. Mais il y en avait aussi beaucoup qui semblaient carrément déçus que les critiques sur le terrain à Venise aient surtout aimé le film, comme si les détracteurs préventifs avaient un intérêt direct à ce qu'il soit mauvais. Était-ce un aperçu de l'avenir de la culture cinématographique - d'un nouvel âge sombre où en fait, vous savez, regarder un film devient une étape incontournable pour choisir un camp dans le débat houleux?

C'est une pensée décourageante. Parce que même si je ne suis pas à l'abri de spéculer sur la qualité d'un film avant de l'avoir vu (la bande-annonce deCats a fait ressortir la galerie d'arachides en nous tous, n'est-ce pas?), Cet instinct est généralement dominé par la poussée d'excitation. Je sens que les lumières de la maison s'assombrissent, que le projecteur s'allume et que quelque chose de nouveau commence à se dérouler devant moi. Cette sensation - appelez-la l'espoir imprudent de transcendance - est celle qui peut se déclencher avant tout nouveau film, si vous le laissez faire, parce que vous ne savez vraiment jamais ce qui va vous parler tant que ce n'est pas le cas. C'est certainement la principale raison pour laquelle j'aime aller aux festivals de cinéma: chaque jour offre de multiples occasions d'être balayé.

Joker , au fait, vient de remporter le premier prix à Venise, il y a quelques minutes au moment d'écrire ces lignes. Je ne sais pas si c'est bon. Mais j'ai l'intention de le découvrir bientôt; Fraîchement sorti de sa première à Venise, l'étude sur les personnages de bandes dessinées est projetée ici à Toronto. C'est l'un d'au moins une douzaine de films que j'espère voir au cours des prochains jours au soi-disant festival des festivals. TIFF, comme je le note chaque année, est difficile à battre pour la quantité de sélections: en plus de servir de plaque tournante pour tous les favoris qui ont joué à d'autres festivals tout au long de l'année - si vous ne pouviez pas vous rendre à Sundance, Berlin, Cannes, Venise, ou Telluride, les programmeurs ici vous ont généralement couvert - Toronto se révèle également être un havre de paix pour de nombreux géants vivants du cinéma international, tout en fonctionnant comme un point zéro pour la saison cinématographique d'automne, offrant aux participants un premier aperçu de la plupart des films. les grands films ouvrant Stateside avant la fin de l'année. J'essaierai de trouver le temps d'écrire sur nombre d'entre eux et de garder espoir que certains chefs-d'œuvre vous attendent. À défaut, je me contenterais d'une bonne surprise ou deux.

Véritable histoire du Kelly Gang

Je l' avoue, je ne m'y attendais pas trop de autre biopic sur Ned Kelly, en particulier celui du gars qui a fait le Assassin 's Creed film . Mais True History Of The Kelly Gang ( Grade: B ) se révèle être une interprétation à la fois simple et curieusement peu intuitive de la vie du célèbre bushranger et du héros folk australien. Il y a eu des tonnes de films sur Kelly - y compris, en fait, ce qui est généralement considéré comme le tout premier long métrage, le 1906 muet The Story Of The Kelly Gang . Adaptée du roman de Peter Carey, cette nouvelle version adopte un placage d'authenticité sombre et crasseuse, même si elle prend quelques libertés avec l'histoire que son titre prétend raconter avec vérité. Ce qui est intéressant dans le film, c'est la façon dont le réalisateur Justin Kurzel, travaillant à partir d'un scénario de Shaun Grant, relègue tous les exploits notoires de Kelly au passage final du film - les couvrant dans un montage ou les éluant entièrement, en faveur des moins fréquemment relatés événements qui les ont conduits. (Fait révélateur, nous ne voyons même pas Ned et ses frères faire tomber des banques.)

Vous pourriez classer le film, en d'autres termes, comme une sorte d'histoire d'origine d'un hors-la-loi (hé, tout comme Joker !), Et si cela ressemble à une préquelite plus fastidieuse, il est rafraîchissant de découvrir que True History a une perspective réelle sur le événements des années de formation de Ned. Nous le rencontrons pour la première fois en tant que garçon (Orlando Schwerdt), absorbant la dure réalité de la vie rurale australienne sous sa mère aigrie ( Essie Davis de The Babadook , interprété comme chaque morceau de Lady Macbeth, la véritable Lady Macbeth était dans la version de Kurzel The Scottish Play ) et résistant à la tutelle de divers hommes cruels et endurcis, dont un gendarme (Charlie Hunnam) qui paie sa mère pour le sexe et le hors-la-loi excentrique (Russell Crowe) à qui elle le vend essentiellement. Finalement, le film bondit vers Kelly à l'âge adulte (George MacKay de Captain Fantastic ), essayant toujours d'éviter de devenir le desperado que tout le monde dans sa vie semble conspirer pour le transformer en.

L'implication est que Kelly était un produit de son environnement - que les tensions de l'Australie coloniale se sont déroulées à travers le récit de sa vie, scellant essentiellement son destin et l'enfermant dans une prophétie auto-réalisatrice. Cela en fait un type de mythe différent de celui du Pistolero: l'histoire d'un garçon menant une bataille perdue pour sa propre âme contre le destin, la culture, l'histoire, le statut social, les attentes de la famille et les mauvaises influences. Dans ce contexte, il est logique que cette histoire vraie traiterait en grande partie la frénésie de crime de Kelly comme une réflexion après coup; la vraie bataille, suggère-t-il, était dans son combat pour rester en dehors de ce chemin de vie, ce qui signifie que le film culmine essentiellement avec lui cédant à ce sombre destin. Quoi qu'il en soit, le truc des hors-la-loi a été dramatisé à mort, et Kurzel en tire beaucoup de drame, grâce à un casting exceptionnel (Crowe n'a pas été aussi engagé depuis des lustres, et Nicholas Hoult en fait un méchant délicieusement détestable), ainsi que le terrain d'entente, le réalisateur met en jeu le courage et la grandeur, la vraisemblance propre à la période et la crainte feutrée de la légende.

L'histoire personnelle de David Copperfield

Certes, la dernière ligne droite semble précipitée. Et aussi rafraîchissant en théorie que de voir un film ignorer les récits souvent racontés sur les mésaventures criminelles de Kelly - ainsi que la célébrité qui l'accompagne qu'ils lui ont valu - je ne peux m'empêcher de me demander si une meilleure version de True History Of The Kelly Gang courrait une autre heure, nous donnant l'épopée complète de sa vie. Des pensées similaires m'ont traversé l'esprit lors d'une autre leçon d'histoire qui a été projetée en haut du TIFF: l'adaptation sérieuse d'Armando Iannucci à Charles Dickens, L'histoire personnelle de David Copperfield ( Grade: B- ), qui tente l'exploit ambitieux de bourrer les 600 pages de source et plus. matériel en deux heures vives de narration à l'écran - et, de manière assez remarquable, réussit réellement. Mais si l'acte de condenser gracieusement ce gros livre en un film cohérent est en effet impressionnant, la vérité est que ledit film finit par se sentir un peu comme les notes glorifiées de la falaise, bien que celles animées par le don d'Iannucci pour les plaisanteries.

Cela compte comme un changement majeur de rythme pour le créateur de Veep , le tirant hors des couloirs du pouvoir et loin des engourdissements politiques crachant du venin et des crachats de venin qui ont traversé son travail précédent. (Peut-être que la mort de Staline a tout simplement pris ce mode de satire noire de minuit aussi loin que possible.) Non pas qu'il n'y ait pas de poignardage ou de venin craché dans l'histoire du 19ème siècle de David Copperfield (un Dev Patel fougueux), qui monte et en bas de l'échelle des couches sociales, de la naissance à l'âge adulte, du Suffolk à Londres, rencontrant une grande distribution excentrique de personnages - joués ici par Tilda Swinton, Hugh Laurie, Ben Whisaw, Gwendoline Christie, Benedict Wong, Rosalind Eleazar, Peter Capaldi, le favori d'Iannucci, et plus encore - en cours de route. C'est un récit assez fidèle, s'écartant notamment du casting daltonien, une diversification décontractée de l'ensemble de Dickens qui ajoute une autre couche au commentaire original conservé sur la classe et le privilège.

Comme une adaptation littéraire plus tonique qui sortira en salles la semaine prochaine, et sur laquelle je partagerai quelques réflexions sur demain, L'histoire personnelle de David Copperfield est une machine à intriguer. On ne peut s'empêcher de se demander si cela fonctionnerait mieux sur le petit écran, où une plus grande partie de la texture et des détails de la construction du monde de Dickens pourrait être préservée et répartie sur un environnement d'exécution plus spacieux. Certainement, ce médium pourrait mieux convenir aux visuels télévisuels d'Iannucci; à l'exception de quelques fioritures qui s'effondrent, comme une scène de vacances idylliques de David dans un hangar à bateaux envahie par une main géante métaphorique, le réalisateur travaille dans son mode de conversation habituel. Mais les charmes du film sont réels et agiles, fournis par l'auteur mais aussi par Iannucci, dont l'affinité pour les échanges en langue argentée prouve un compagnon de lit étonnamment compatible avec la générosité caractéristique de Dickens. Leurs sensibilités se confondent agréablement.

De même, c'est amusant de voir Kore-eda Hirokazu essayer quelque chose de différent avec The Truth ( Grade: B ), son premier film depuis les charmants voleurs à l'étalage, gagnants de Cannes, et aussi le premier qu'il a réalisé en dehors du Japon. Les plans d'ouverture - train traversant un quadrant d'une cour parisienne, arbres se balançant dans le vent - marquent aussitôt le travail tranquille d'un réalisateur qui dépeint doucement la dynamique changeante de la famille pendant la majeure partie de sa carrière. Pourtant, le matériau se révèle être intrinsèquement français: le conte légèrement méta d'une star de cinéma émoussée et vieillissante (Catherine Deneuve) qui tourne un projet de science-fiction qui reflète en quelque sorte ses propres angoisses de vieillir. Juliette Binoche, royauté française d'une autre génération, joue sa fille scénariste, et une grande partie du film est une escarmouche d'esprit alternativement caustique et affectueuse entre ces deux artistes de classe mondiale - un cadeau difficile à refuser. La vérité , comme une grande partie du travail de Kore-eda, est fondamentalement mineure; il a une de ces partitions de piano un peu maudites qu'il préfère, annonçant trop ouvertement la mélancolie. Mais c'est aussi spirituel et parfois touchant (Ethan Hawke, en tant que mari du personnage de Binoche, porte ses propres associations de gabfest poignantes dans le monde du film), et voir le style habituel du réalisateur appliqué à une culture complètement différente est assez fascinant. Pas étonnant, peut-être, mais bienvenue.

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