Tom Hanks montre comment quelqu'un pourrait vraiment réagir à une épreuve de vie ou de mort

L'héroïsme est une évidence dans les films hollywoodiens. Pour la plupart, le public comprend - une fois qu'il atteint l'âge adulte, au moins - que ce qu'il voit à l'écran n'est pas réel, même lorsque le film en question est basé sur une histoire vraie ou autrement sur un mode naturaliste. Pourtant, il est plus facile d'être conscient de ce que vous voyez que de ce que vous n'êtes pas. Lorsque Tom Cruise s'éloigne d'une explosion massive (en fait, il court généralement comme un maniaque, n'est-ce pas? Désolé, remplacez quelqu'un d'autre), ou Jennifer Lawrence endure des compétitions dystopiques répétées dans lesquelles tout le monde autour d'elle est brutalement assassiné, leurs personnages «la force, le courage et l'agilité surhumains sont fortement inscrits; tout le monde reconnaît que c'est de l'imagination. Rarement, cependant, nous nous arrêtons pour penser à quel point les expériences du héros d'action moyen seraient traumatisantes dans la vie réelle. En effet, la chose la plus étrange qui se passe dans de nombreux films - passant complètement inaperçue, prise pour acquise - est simplement le protagoniste qui poursuit l'histoire après son premier incident horriblement violent, plutôt que de se transformer en une coquille charabia et désemparée d'un être humain.

C'est pourquoi la scène finale du capitaine Phillips , dans laquelle le personnage principal entre brusquement en état de choc, se classe parmi les moments les plus remarquables et les plus sans précédent de l'histoire du cinéma. Certes, ce n'est pas aussi puissant qu'il aurait pu l'être si l'acteur en question avait été une star d'action majeure, plutôt que tout le monde bien-aimé Tom Hanks; donner ce dénouement humiliant et effacé à, disons, Bruce Willis, et l'étonnement collectif mondial pourrait bien jeter la planète hors de son axe. Tout de même, il est hors de propos de voir Phillips, qui l'a maintenu ensemble dans des circonstances très stressantes pendant tout le film, s'effondrer complètement au cours des dernières minutes, après que des tireurs d'élite militaires ont abattu les pirates somaliens qui le retiennent en otage et menacent sa vie. Le voir réagir comme une personne normale le ferait à une expérience de mort imminente montre à quel point il est ridicule que les personnages ignorent ce genre de chose. Même si vous n'avez pas vu le capitaine Phillips , jetez un coup d'œil au clip ci-dessous, qui est presque aussi déchirant même s'il est séparé du contexte.

Le réalisateur Paul Greengrass a pris une décision de casting avisée ici: il a choisi quelques médecins pour jouer, essentiellement eux-mêmes, leur demandant de simplement dire et de faire ce qu'ils diraient et feraient réellement lorsqu'ils traitaient une victime de traumatisme. Selon un de mes amis qui a travaillé comme apprenti monteur sur le film, la femme, Hospital Corpsman 2nd Class Danielle Albert, était extrêmement nerveuse et a raté la première prise, puis a été rassurée et guidée par Hanks, qui lui a dit qu'il était nerveux aussi. (Compte tenu de la nature de la scène, il n'a peut-être pas soufflé de fumée. Se rendre aussi vulnérable, même en tant que comédien, ne peut pas être facile.) En tout cas, elle vend la scène à merveille avec son professionnalisme vif et décontracté, traiter la confusion, la panique et l'angoisse de Phillips comme si c'était quelque chose dont elle avait déjà été confrontée un million de fois. L'autre gars de la scène, Nathan Cobler, Fire Controlman 1re classe (SW), est sur place uniquement parce qu'il y aurait toujours un renfort dans cette situation; il a été jeté littéralement quelques minutes avant que la caméra ne tourne. Ensemble, les deux marins fournissent un contexte crédible à la performance de Hanks, indiquant implicitement que sa réaction, aussi extrême que cela puisse paraître aux cinéphiles, est considérée comme parfaitement normale.

Et puis il y a Hanks, qui était attendu par beaucoup pour être nominé aux Oscars cette année-là (il ne l'était pas), et méritait sans doute une place sur le bulletin de vote pour ces trois minutes seulement. On ne demande pas souvent aux acteurs de simuler un état de choc, mais cela implique généralement une absence presque totale d'affect - il suffit de regarder fixement dans l'espace, comme si le choc était identique à la catatonie. Hanks, en revanche, dépeint la lutte de quelqu'un qui essaie désespérément de fonctionner et échoue. Phillips est si espacé que le médecin doit souvent répéter ses questions, mais il est également capable de se recentrer soudainement, en suivant son regard si intensément alors qu'elle se déplace autour de lui, coupant sa chemise, qu'il finit par se pencher en avant dans un effort pour comprendre ce qu'elle lui dit. Ses premiers mots prononcés sont «Je vais bien», ce qui est évidemment faux, comme elle le note immédiatement de la manière la plus terre-à-terre imaginable. Quelques secondes plus tard, il ne se souvient même pas des mots pour décrire où il ressent de la douleur. Hanks change le niveau de conscience de Phillips toutes les quelques secondes, et même si ce n'est pas précis à 100%, il semble précis. Il a l'air réaliste à la dérive. Même quand il se met enfin à pleurer, les sanglots vont et viennent, alors que je n'ai pas encore traversé cette scène une fois sans déchirer d'environ une minute jusqu'à la fin.

Et puis une chose vraiment incroyable se produit: le film se termine.

C'est la dernière fois que nous voyons le capitaine Phillips. Ce qui suit est un tir d'hélicoptère du Maersk Alabama et les navires de sauvetage, des cartes de titre rapide révélant ce qui est arrivé à la fois le vrai capitaine Phillips et le pirate réel de la tête (joué dans le film par Barkhad Abdi, qui a été nominé aux Oscars), et le générique de clôture. Aucune tentative n'est faite pour restaurer la dignité de Phillips; il n'y a pas d'épilogue dans lequel il retrouve sa femme ou retourne courageusement en mer (bien que les cartes de titre nous informent qu'il a fait ces deux choses). Le capitaine Phillips est traité comme un héros par le film, que ce soit le cas ou non dans la vraie vie (il y a eu un débat considérable sur ce point), et il est difficile de souligner à quel point l'idée est radicale d'autoriser le tout dernier. l'image du héros d'un film de studio pour être son effondrement émotionnel complet et total. Le fait que Columbia Pictures l'ait signé est incroyable, franchement, et je suppose que le producteur Scott Rudin, qui a une histoire de champion du travail difficile, mérite peut-être une partie du crédit pour cela. Quiconque s'est battu pour cela a rendu un grand service au capitaine Phillips , car un épilogue conventionnel destiné à rétablir l'ordre aurait été, sinon ruineux, du moins gravement préjudiciable. Au lieu de cela, le film se termine sur une note étonnante.

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