Todd Haynes remonte aux années 50 avec une nouvelle romance ravissante, Carol

Le moment le plus révélateur et le plus marquant de Carol , la superbe adaptation de Todd Haynes du roman de 1952 de Patricia Highsmith The Price Of Salt(publié à l'origine sous le pseudonyme de Claire Morgan), n'obtient aucune emphase particulière et pourrait facilement être manqué. Cela se produit peu de temps après que la jeune photographe en herbe Thérèse Belivet (Rooney Mara) et la femme au foyer d'âge moyen Carol Aird (Cate Blanchett) se sont rencontrées dans le grand magasin où travaille Thérèse, échangeant quelques regards torrides mais aucune déclaration ouverte d'intérêt romantique. Carol laisse ses gants sur le comptoir - peut-être intentionnellement - et trouve par la suite une excuse pour amener Thérèse chez elle, lui offrant une grande visite. À ce stade, les deux femmes ne se sont même pas touchées, encore moins exprimées leur attirance; les deux sont des modèles de propriété de l'ère Eisenhower. Carol a enlevé ses chaussures, cependant, et quand elle entend son mari, Harge (Kyle Chandler), franchir la porte, elle se bouscule immédiatement pour les remettre, avant qu'il ne puisse la voir avec Thérèse dans ses bas. Encore une fois, rien n'est fait de cela - c'est montré à distance, sans commentaire, banal. Mais comme l'homme qui monte dans l'ascenseur avec sa femme, qui enlève son chapeau lorsqu'une jolie fille marche (avec l'aimable autorisation de Raymond Chandler, discutant de la narration visuelle dans une lettre à son agent), cela en dit long tout de même.

C'est aussi une approche légèrement différente des années 50 pour le réalisateur Todd Haynes, qui avait auparavant exploré la répression écrasante de l'époque en 2002, très acclamée Far From Heaven . Haynes a conçu ce film comme un hommage aux mélodrames de Douglas Sirk, créant un look rehaussé et ultra-luxuriant et suscitant des performances doucement en italiques. Carol se sent beaucoup plus moderne, même si elle reste fidèle à son époque. L'imagerie n'est pas moins époustouflante (Haynes a travaillé, comme il l'a toujours fait depuis le paradis, avec le directeur de la photographie Edward Lachman), mais il y a un éclat urbain en place dès le premier plan: un motif abstrait qui se révèle comme une grille de trottoir, à partir de laquelle le La caméra s'incline pour admirer une vue évocatrice de Midtown Manhattan la nuit. Et si l'amour de Thérèse et de Carol n'osent toujours pas prononcer son nom, leur désir de le crier depuis les toits ne pourrait guère être plus clair. Le roman de Highsmith reconnaît la quasi-impossibilité d'une romance lesbienne à l'époque, mais elle était déterminée à éviter la fin tragique habituelle. Haynes honore ses intentions, puis certaines, créant une pièce d'époque qui semble être consciente du paysage changeant que nous habitons actuellement et essayant désespérément d'arriver à cet endroit par la force de la volonté.

Créditez une grande partie de cette force aux deux pistes de Carol . Parce qu'elle a remporté un Oscar à deux reprises et qu'elle joue le rôle principal, Blanchett a reçu la part du lion de l'attention lors de la première du film à Cannes en mai dernier; le jury cannois a cependant choisi de décerner à Mara la meilleure actrice. (Dans l'un des cas les plus flagrants de fraude de catégorie jamais enregistrés, The Weinstein Company fait campagne pour Mara pour l'actrice de soutien, même si Thérèse est autant la protagoniste du film que Carol, et sans doute plus.) Idéalement, ils seraient reconnus en commun partout, puisque leur travail est essentiellement symbiotique. Comme c'est souvent le cas avec les films de Haynes, Carol a été jugée trop froide par certains, mais démonstrative et profondément ressentie ne sont pas toujours la même chose, et cette relation non sentimentale mais intensément passionnée sert d'exposition A. La secousse visible de l'électricité qui cours à travers le corps de Carol la première fois que Thérèse lui touche la main avec désinvolture, alors qu'ils sont assis l'un en face de l'autre à un dîner, ayant une conversation fade, communique plus que n'importe quel nombre de baisers à la Nicholas Sparks sous la pluie battante. (Quand les deux ont enfin eu des relations sexuelles, cependant, l'aversion de Blanchett pour les scènes de nu de longue date semble faire obstacle à ce que veut Haynes.)

En effet, la relation centrale de Carol est si convaincante en elle-même - parmi d'autres complications, Thérèse avait précédemment identifié comme hétéro et a un petit ami (Jake Lacy) - que l'aspect du problème social, bien qu'indéniablement précis, semble comparativement pro forma . Lorsque Harge tente d'obtenir la garde exclusive de leur enfant en attaquant la fibre morale de Carol, uniquement sur la base de ses affaires avec des femmes (elle avait déjà été impliquée avec une amie, jouée par Sarah Paulson), un discours doux s'ensuit, faisant le film se sentir un peu moins ravi et plus comme un PSA promouvant l'égalité. Mais c'est un problème, comme toute objection à ce que le scénariste Phyllis Nagy emprunte un dispositif de cadrage clé du chef-d'œuvre de 1945 Brief Encounter (déconseillé uniquement parce que la liste des romances à l'écran inférieure à Brief Encounter comprend littéralement toutes les romances à l'écran jamais réalisées, alors pourquoi appeler attention à cela?). Haynes a réussi quelque chose de remarquable ici, sans aucune trace de clin d'œil ou de cambrure. Cela fait longtemps que les films n'ont pas vu un fusible d'ardeur pure brûler lentement et régulièrement, conduisant à une explosion de résolution aussi inattendue.

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