The People Under The Stairs de Wes Craven est un cauchemar américain intemporel

Sur la piste de commentaires de Wes Craven pour The Scream! Factory Blu-ray de son film d'horreur The People Under The Stairs , le scénariste-réalisateur dit que le film a été inspiré en partie par un rêve qu'il a eu une nuit, et en partie par un article qu'il a lu sur une famille apparemment respectable qui ont gardé leurs enfants enfermés toute leur vie. Les enfants sauvages ont été retrouvés lorsqu'un voisin a appelé la police pour signaler une paire de cambrioleurs à la peau sombre par effraction dans la maison. Craven savoura l'ironie: une menace perçue pour un quartier de classe moyenne placide conduisant à la découverte d'un mal plus insidieux. Et il a relié l'histoire à sa vision d'une maison qui a l'air sans prétention à l'extérieur mais qui révèle à l'intérieur une série apparemment sans fin de chambres et de passages secrets.

The People Under The Stairs a été un succès surprise lors de sa sortie à l'automne 1991, mais n'a pas attiré beaucoup d'attention critique. Ses changements tonaux sauvages et sa dissemblance avec le film le plus populaire de Craven, A Nightmare On Elm Street , étaient un peu déroutants, en particulier à l'époque où l'horreur américaine grand public était dans une crise créative qui rendait la véritable ambition plus difficile à discerner. Le scénario de Craven suit un chemin sinueux, en commençant par un enfant appauvri de Los Angeles nommé «Fool» (joué par Brandon Adams), qui rejoint son voisin criminel Leroy (Ving Rhames) dans une quête pour récupérer une cache d'or supposée de la maison de banlieue de leurs propriétaires avides, les Robesons. À l'intérieur de la maison, Fool et Leroy trouvent un chien d'attaque vicieux, une pré-adolescente nerveuse nommée Alice (AJ Langer) et une horde de cannibales terriblement pâles dans le sous-sol. Ils trouvent aussi les Robesons: un acte psychotique de frère et sœur, avec la discipline primitive et hyper-religieuse «Mommy» (Wendy Robie) donnant des ordres au «papa» vêtu de cuir et de mauvaise humeur (Everett McGill).

L'intrigue est difficile à comprendre au début. Quand il suit Fool, The People Under The Stairs semble être une image de câpres socialement consciente de la richesse. Quand il explore la dynamique entre maman et Alice - comme cette dernière évite les horreurs du sous-sol en faisant docilement tout ce que dit son gardien cinglé - c'est plus un mélodrame gothique inquiétant, exposant les maux de la violence domestique. Et quand les cannibales commencent à ramper à travers les murs et à saisir les héros, le film est comme une épopée de zombies de George Romero, jusqu'à la quasi-forteresse très métaphorique où les humains se troublent.

Rétrospectivement, cela aurait dû être plus évident de savoir ce que Craven faisait ici. Les images vertes scintillantes de la première guerre du Golfe à la télévision des Robesons - couplées à leur représentation comme une perversion de richesse du couple de banlieue typique - marquent le film comme une satire. Et si les images ne sont pas un indice, les performances de Robie et McGill à engloutir les paysages sont très frappantes. Alors qu'Adams semble être le héros d'une aventure pour enfants et que Langer, bien nommée Alice, vit un thriller psychologique déchirant surréaliste, maman et papa jouent le genre de parodie caricaturale du conservatisme plus courant dans la décennie précédente, lorsque les cinéastes de genre malicieusement subverti le système de valeurs de l'ère Reagan.

C'est cette fusion intuitive de rebondissements d'intrigue provoquant un coup de fouet et de colère politique qui rend The People Under The Stairs si fascinant, même lorsque l'humour est trop brutal ou les craintes trop douces. Le film est parsemé de moments grotesques et / ou hilarants - comme Fool trouvant un tas de mouches mortes quand il entre pour la première fois dans la maison des Robesons, ou Alice échouant à s'échapper quand elle glisse sur une flaque de sang, ou les mains affamées atteignant à travers les grilles murales des Robeson, ou papa trompant la police en lui faisant croire qu'il est normal en les saluant dans une casquette de golf - mais il y a de la vraie bile sous chaque bâillon. Dans le commentaire Blu-ray, Craven se réfère à la maison des Robeson comme représentant «toute la société des États-Unis», des personnes dangereusement démunies à celles qui sont cruellement autoritaires. Et tandis que maman et papa du film apparaissent comme des bouffons, Craven ne veut jamais laisser son public oublier qu'ils font du mal.

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