The Climb est la comédie américaine épineuse, ambitieuse et époustouflante de l'année

Kyle Marvin et Michael Angelo Covino dans The Climb

Remarque: l'auteur de cette revue a regardé The Climb sur un écran numérique depuis chez lui. Avant de prendre la décision de le voir - ou tout autre film - dans une salle de cinéma, veuillez considérer les risques pour la santé impliqués. Voici  un entretien sur le sujet avec des experts scientifiques.

Sur une traînée scénique de l'asphalte français, les amis américains Kyle (Kyle Marvin) et Mike (Michael Angelo Covino) se livrent à une randonnée à vélo qui vient de frapper son tronçon le plus difficile. Kyle se marie avec l'amour de sa vie. Mike est son témoin. Les deux se connaissent depuis l'enfance et leurs plaisanteries sont faciles et joviales. Ou c'est juste jusqu'au moment où Mike laisse tomber une bombe: il couche avec la future mariée - et il l'a été, de temps en temps, depuis que Kyle l'a rencontrée. «Si je t'attrape, je vais te tuer,» laisse échapper Kyle. Réponse de Mike: «Ouais, c'est pourquoi j'ai attendu la colline.»

Au panthéon des plans prolongés et minutieusement chorégraphiés, on peut désormais ajouter cette pièce de décor torride, la séquence d'ouverture de neuf minutes de The Climb . Le film capture la confession de Mike et ses retombées immédiates en une seule prise sinueuse; ce que nous regardons, c'est une amitié imploser en temps réel. C'est le cas rare et spécial où garder la caméra en mouvement profite vraiment au matériau: comme Kyle et Mike, nous sommes piégés dans un gant d'inconfort, non épargnés par la délivrance artificielle d'une coupure. De plus, c'est juste plus amusant de regarder les acteurs naviguer dans un champ de mines émotionnel tout en naviguant littéralement dans les virages et dans le trafic d'une longue route, délivrant des lignes à travers des halètements pour l'air.

La scène pouvait parfaitement fonctionner comme un court métrage autonome - et en effet, c'est comme ça qu'elle a commencé . Marvin et Covino sont de vrais copains et aussi les cinéastes; ce dernier a réalisé The Climb à partir d'un scénario qu'ils ont écrit ensemble. Ils ont élargi leur version unique et autonome de l'histoire en un long métrage en demandant où ces personnages pourraient aller et comment leur vie pourrait changer, après cette fatidique chevauchée. Et ce faisant, les deux ont fait une comédie ambitieuse, mordante et souvent étonnamment drôle sur la tentative difficile de réparer une amitié après qu'une fête l'a brisée par une trahison.

The Climb se déroule comme une série de vignettes parfaitement délimitées et extrêmement maladroites: de petits épisodes de sitcom inspirés, chacun faisant avancer le public dans le temps, avec des changements dans l'apparence des personnages marquant son passage. (À un moment donné, ils semblent changer de type de corps, Mike ramassant le poids supplémentaire que Kyle a perdu.) Le cours en zigzag du récit peut être aussi imprévisible que celui de la vie; c'est un film qui commence par l'annulation implicite d'un mariage et qui se dirige immédiatement vers un enterrement. L'ancre du film est la relation désordonnée en son centre et les personnalités nettement définies. Marvin incarne Kyle comme un homme à tout faire - un vrai golden retriever d'un homme, si indulgent, loyal et aimable que tout le monde dans sa vie le traverse. Mike, en revanche, est une espèce distincte de connard: Covino, qui a un peu l'air et la témérité d'un jeune Oscar Isaac, transmet le match de lutte interne d'une personne égoïste essayant de se reconstruire en quelque chose de mieux avec des outils défectueux.

La sensibilité comique du film est singulière, voire nouvelle. Il est nuancé et large, ancré dans la réalité émotionnelle mais toujours prêt à subir des envolées de fantaisie musicale et des éclats de violence soudaine. (Mike, endommageant à plusieurs égards, détruit non seulement les maisons, mais aussi leurs tables et leur vaisselle; il a aussi l'habitude plutôt symétrique de se faire botter le cul par des inconnus.) Covino met en scène plusieurs des scénarios discrets du film de la même manière qu'il le fait. celui d'ouverture: via des plans longs et ininterrompus, y compris une séquence de Noël qui capture plusieurs conversations avec un Steadicam rôdant autour du périmètre de la maison comme Michael Myers. Certains de ces choix se sentent plus motivés que d'autres - c'est le genre de début de carte de visite qui trahit parfois, par sa bravoure s'épanouit, un réalisateur avec quelque chose à prouver. Dans le même temps, tant de comédie américaine est dirigée de manière si indifférente qu'il est surtout rafraîchissant d'en rencontrer une qui fait de la caméra un co-conspirateur dans son amusement de foutre, en créant les scènes de dialogue et en prolongeant la tension.

La montée

Au fil des années, les deux hommes entrent et sortent l'un de l'autre. La survie de leur lien s’enlève, finalement, avec la reconnexion de Kyle avec sa chérie de lycée, Marissa, jouée par Gayle Rankin de Glow . Mike, comme tout le monde dans la famille de Kyle, pense qu'elle est une mauvaise personne pour son ami, et cela devient le carburant de sa croisade malavisée pour la rédemption - une sorte de mission suicide de sabotage romantique, malheureuse mais tout à fait sincère. Est-il possible de faire quelque chose de mal pour la bonne raison? The Climb ne prend pas parti dans ce triangle amoureux - en partie parce que Rankin, dans une performance superbement acerbe, rend Marissa trop amusante dans sa candeur et sympathique dans son exaspération pour mériter notre dédain. La question de savoir si elle a raison pour Kyle reste une question ouverte, tout droit dans un dernier tronçon doux-amer qui subvertit toute attente quant à l'endroit où ces personnes imparfaites pourraient atterrir.

Quoi qu'il en soit, le plus grand mystère pourrait être de savoir si Mike est bon pour Kyle. Peut-il changer? Est-ce que quelqu'un peut? The Climb ne nie jamais que leur amitié est dysfonctionnelle et peut-être irréparablement toxique: une collision de la force imparable de la destructivité pathologique de Mike et de l'objet inamovible qui est l'incapacité de Kyle à s'éloigner. Pourtant, le film croit également en l'amour véritable que les deux hommes ont l'un pour l'autre, au point qu'il flirte avec la conclusion que quelqu'un peut être un mauvais ami et toujours une personne que vous voulez dans votre vie. Il n'y a pas de réponses sentimentales faciles ou de raccourcis à élever dans cette comédie inhabituellement épineuse. Comme Kyle et Mike, il continue de  pédaler en  avant, dans l'espoir qu'une sorte de clarté puisse se matérialiser au sommet de la colline.

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