Sortez est un film d'horreur que seule une personne noire aurait pu faire

Sortez horreur io9 Jordan Peele FILMS
2017-02-28 05:50.
image bu Taj Tenfold via le site officiel de Get Out

Vivre sous le racisme en tant que personne noire fait que l'on se pose constamment des questions, au premier rang desquelles «que voient les non-noirs quand ils me regardent?» et son corollaire "à quel point devrais-je me soucier de cette merde, de toute façon?" Get Out récupère les réponses que vous connaissez déjà sous la forme la plus gorgée possible.

Écrit et réalisé par Jordan Peele - mieux connu comme la moitié du duo éponyme de la série Key & Peele de Comedy Central - Get Out est un film qui transforme le sous-texte en texte. Au cœur se trouve la relation vieille de plusieurs mois entre l'homme noir Chris Washington (Daniel Kaluuya) et la femme blanche Rose Armitage (Allison Williams). Le film s'ouvre alors que le couple interracial se prépare à voyager jusqu'à sa maison familiale dans une enclave de la classe moyenne supérieure. Les Armitages accueillent Chris avec une suite complète de maladresse d'élite libérale bien intentionnée, avec des modèles de discours modifiés et des déclarations sincères de fidélité à Barack Obama.

Lorsque le gala annuel de la famille attire des invités de partout, les élites tournent autour de Chris et le soumettent à toutes sortes d'évaluations bizarres. Ils lui serrent le biceps et lui demandent s'il pense qu'il a des avantages en tant que personne noire en Amérique. Tout cela préfigure la grande tournure du film: les Armitages kidnappent et hypnotisent les Noirs depuis des années afin que les vieux riches blancs puissent vivre dans leurs corps plus sombres.

La première préfiguration significative de Get Out se produit lorsqu'Allison frappe un cerf sur le chemin de la propriété cachée de ses parents. Chris est secoué à la vue de l'animal mort. Plus tard, le père de Rose fait une diatribe sur la haine des cerfs, disant qu'il aimerait pouvoir les tuer tous. «Hé, un cerf mâle est un mâle», mon cerveau associé et ce train de pensées m'ont rappelé l'époque où Marvel Comics a involontairement gâché un effort pour diversifier sa population de super-héros. Il y a près de 30 ans, Steve Rogers a renoncé à être Captain America après avoir décidé qu'il ne pouvait pas simplement suivre aveuglément les ordres comme le voulait le gouvernement fédéral. Son remplacement dans l'uniforme rouge-blanc-bleu était le mécontentement de lutte super-fort John Walker. Le partenaire de Walker était un homme noir nommé Lemar Hoskins, qui opérerait sous le nom de code Bucky originaire de l'acolyte adolescent de Steve Rogers pendant la Seconde Guerre mondiale. Malheureusement, l'écrivain Mark Gruenwald n'a appris que «buck» était un terme déshumanisant pour les hommes noirs après que l'histoire était déjà imprimée.

Image tirée de Captain America # 341 de Marvel Comics

Le nom du super-héros de Hoskins a ensuite été changé en Battlestar et les plaintes des lecteurs ont été exprimées par un personnage dans le scénario en cours, mais l'incident était un cas d'entreprise flagrant de "vous devez obtenir un ami noir" -itis.

Regarder Get Out a provoqué pour moi d'autres flashbacks rapides, comme l'épiphanie à moitié ivre que j'ai vécue il y a environ 10 ans. J'ai postulé que l'idée que les Noirs mènent les vies les plus métaphoriques les plus ennuyeuses en Amérique, où il semble que tout le monde regarde et que personne ne se soucie. «Wha-whuh-whadooomeenbydat», a demandé l'ami avec qui je traînais. «Chaque fois que nous sommes dans un espace physique ou culturel, le sens se multiplie et nous devons porter le poids supplémentaire. Si nous sommes le premier, le dernier, la majorité ou la minorité à faire quelque chose, cela doit être déballé. La merde est épuisant. Du travail supplémentaire pour lequel nous ne sommes pas payés et nous sommes censés en être heureux car nous sommes «spéciaux». »

La nature de la «particularité» conférée aux Noirs en Amérique est extrêmement dysfonctionnelle. Je l'ai expérimenté de première main. J'ai eu des relations où l'on m'a dit que «mes parents ne peuvent pas savoir pour toi… jamais». Une fois, après m'avoir rencontré, le patron d'une petite amie s'est demandé à haute voix «c'est un gars biiig, hein?» à son visage. Adolescente, j'ai été arrêtée par des flics pour avoir traversé un quartier plus beau et plus blanc. Quand je leur ai dit que j'allais à la bibliothèque - mes professeurs m'ont encouragé à me pousser dans ma lecture, voyez-vous - ils ont souri avec scepticisme. J'avais l'impression de me tenir à l'extérieur de mon propre corps dans ces moments-là, un récipient pour des interprétations que je n'avais aucune main à façonner.

Peele ouvre cette sombre veine du corps américain pour laisser une comédie sombre comme du sang veineux couler partout dans Get Out . Il invoque de manière sardonique de vieilles conventions de genre de films d'horreur - le gardien de terrain étrange, la fausse innocence, les jeux d'esprit «tout est dans votre tête» - et les réutilise pour couper les commentaires. Au milieu du film, Chris est hypnotisé, assommé et ligoté pour que le cerveau d'un homme blanc riche puisse être transplanté dans son jeune corps talentueux. Dans la salle de jeux effrayante où il est retenu captif, une tête de mâle à cheval le regarde sans vie. Quand il se libère, cette tête de mâle devient une arme à bois qui aide Chris à tracer un chemin sanglant vers la liberté. Chris est un «mâle» utilisant un mâle tué par un riche homme blanc pour tuer le riche homme blanc qui allait lui voler la vie.

Des moments similaires partout dans le film brisent la fétichisation et la marchandisation de la créativité noire et des corps noirs depuis des siècles, comme l'a écrit le critique Greg Tate dans Tout sauf le fardeau: ce que les Blancs prennent de la culture noire . Les victimes que nous voyons sont des créatifs noirs; Chris est un photographe et Dre (joué par Atlanta Lakeith Stanfield s) est un musicien de jazz. Rose est montrée à la recherche de prospects de la NCAA en tant que pool pour de futurs objectifs. C'est une fascination qui s'exécute spécifiquement dans une formule qui ne menace pas la suprématie blanche.

La performance de Kaluuya est parfois méfiante et vulnérable, ce qui vous fait croire que son besoin d'amour le rendrait aveugle au danger qui se fond tout autour de lui. Vous avez également le sentiment que Williams a été choisie comme Rose en tant que commentaire sur les types de personnages qu'elle joue ailleurs. Mais c'est au tour de Lil Rel Howery alors que le meilleur ami de Chris, Rodney, vole la vedette dans Get Out . Il est l'incarnation vivante d'une tradition comique noire qui se moque de ce que font les personnages à majorité blanche dans les films d'horreur.


Son conseil frénétique à Chris est l'avertissement ignoré que quelque chose ne va pas. Couper la connexion des deux amis fait partie de la machination des Armitages pour capturer Chris, ainsi que d'un moyen de traiter le problème du téléphone portable du genre horreur . Vous pouvez également lire ce battement de l'intrigue - qui oblige la gouvernante à débrancher à plusieurs reprises le téléphone de Chris pour qu'il ne se charge pas - comme un signe de tête symbolique à une peur collective du pouvoir des Noirs se soutenant mutuellement.

Des touches comme celles-ci font que le film de Jordan Peele est un travail de filou de classe de maître, une production culturelle qui met en lumière les connaissances et l'expérience en se moquant et en renversant la structure de pouvoir dans laquelle il se produit. Get Out transforme l'idée de ce qu'est un «mauvais quartier» son oreille et ramène à la maison le fait effrayant que, si vous êtes une personne noire, les simples mots d'une personne blanche peuvent devenir la violence ultime qui annule votre soi.

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