Si Steven Spielberg réalisait The Babadook, il jouerait beaucoup comme Come Play

Remarque: l'auteur de cette revue a regardé Come Play from home sur un écran numérique. Avant de prendre la décision de le voir - ou tout autre film - dans une salle de cinéma, veuillez considérer les risques pour la santé impliqués. Voici  un entretien sur le sujet avec des experts scientifiques.

Come Play est un divertissement Amblin dans le sens le plus pur et le plus classique du terme. Cela rappelle une époque où le nom de la société de production de Steven Spielberg dans le générique garantissait presque son implication, ou du moins une version distillée de ses sensibilités pop lucratives. Que le maître du blockbuster de l'été ait jamais autant écumé le traitement de ce thriller surnaturel dérivé (mais parfois diaboliquement efficace), l'impression de son style est aussi claire qu'une empreinte de main dégoulinante sur une vitre glacée. C'est Spielbergien dans un savoir-faire vertigineux, dans la sentimentalité de son drame familial brisé et dans la façon dont il ouvre un portail d'émerveillement et de terreur dans les banlieues américaines - un peu comme l'un des premiers et meilleurs mentors de Spielberg, Poltergeist . Enfer, le film organise même un rappel visuel du tearjerker de tous âges immortalisé dans le logo Amblin. Cette fois, cependant, il n'y a rien de réconfortant dans la vue d'un doigt de Michel-Ange entre un garçon et un «ami» dégingandé et inhumain.

La première bouffée des rafales avisées du réalisateur de Jaws arrive dès le début, avec l’économie informative des premières minutes de Come Play . Réveillé au milieu de la nuit, un petit garçon rampe en bas pour boire un verre d'eau; un coup d'œil dans l'autre chambre présente un parent endormi, tandis que l'autre dort sur le canapé - indices visuels instantanés de la discorde domestique de la maison. Presque aussi rapidement, nous savons que le garçon, Oliver, huit ans (Azhy Robertson, déjà un vieux pro du rôle du fils de parents en instance de divorce ), est quelque part sur le spectre de l'autisme. Il est principalement non verbal, communiquant via une application pour téléphone intelligent qui lit à haute voix tout ce qu'il tape; lorsqu'il est débordé, il se retire à la lueur d'un appareil et au confort des rediffusions de SpongeBob SquarePants .

Les parents d'Oliver, Sarah (Gillian Jacobs) et Marty (John Gallagher Jr.), ne sont pas toujours parfaits pour reconnaître et répondre aux besoins de leur enfant. Cela implique que l'une des choses qui mettent à rude épreuve leur mariage en train de se briser est la culpabilité partagée de ne pas avoir reconnu plus tôt que leur fils pourrait avoir des troubles du développement. Ces tensions à la maison, combinées à la solitude d'Oliver en tant qu'enfant ostracisé par ses camarades de classe, ouvrent une fenêtre d'opportunité pour Larry, un haricot imposant d'une créature pêchant un nouveau compagnon qui apparaît pour la première fois sur le téléphone du garçon sous la forme d'un numérique effrayant. Conte de fée. Larry est un eBook Babadook, venu réclamer l'enfant d'une mère épuisée et bientôt célibataire.

Le scénariste-réalisateur Jacob Chase, qui fait ses débuts, a élargi Come Play à partir d'un court métrage inventif . Le résultat est engageant, mais un peu tapageur comme drame; vous voyez les cordes, même quand il réussit à tirer celles qui sont attachées à votre cœur. En tant que film d'horreur, cependant, c'est souvent un plaisir diabolique: un manège PG-13 de jolts peekaboo. Au-delà de la reconstitution du scénario de base de l'inspiration (le père d'Oliver travaille comme gardien de nuit dans un parking terriblement vide ), Chase s'appuie sur les astuces du court métrage de distance, d'illumination scintillante et de perspective de caméra-tablette. Les appareils deviennent des appareils pour générer la peur; déroulant une liste de contrôle tchekhovienne, le film ne cesse d'introduire de nouveaux gadgets - le programme de lecture de mots d'Oliver, un filtre de reconnaissance faciale, une application qui vous indique à quel point quelqu'un se tient près - et l'exploitant pour faire peur. Chase sait également comment prolonger une prise pour augmenter le suspense, permettant à nos yeux de s'adapter à une surprise indésirable astucieuse dans le cadre, comme des papiers égarés soufflés sur le corps invisible d'un monstre qui se rapproche de plus en plus de celui qui l'a conjuré .

Viens jouer

Ce n'est pas le premier film d'horreur à traiter un personnage autiste comme le catalyseur, ou peut-être même un conduit, d'une menace d'un autre monde. Les ténèbres , qui se sentaient également (bien que moins productives) redevables à Poltergeist , y sont arrivées il y a quelques années. Sur les défis d'élever Oliver, le film est peut-être aussi bien intentionné mais imparfait que Sarah et Marty: Le vague sentiment que Larry est un monstre alimenté par la dépendance aux gadgets (les écrans sont des fenêtres qu'il espère transformer en portes de notre monde) ne Je ne comprends pas tout à fait à quel point la technologie moderne peut s'avérer essentielle pour un enfant qui a besoin d'un peu d'aide supplémentaire pour communiquer. Mais Chase semble aussi sérieusement plutôt que mécaniquement investi dans les obstacles quotidiens auxquels cette famille est confrontée. Cela aide que Sarah soit jouée par Gillian Jacobs, dans un rôle dramatique rare; elle a une affinité particulière pour les personnages sincères dans leurs intentions et sympathiques dans leurs échecs à les réaliser.

La vraie star, bien sûr, est Larry. En partie épouvantail CGI, en partie marionnette sophistiquée (Jim Henson's Creature Shop a conçu son incarnation sur le plateau), il est délicieusement énervant par sa taille et ses mouvements vacillants et dépliants. Le film n'épuise pas non plus son accueil. Dans un autre clin d'œil à Spielberg, Chase garde surtout Larry hors de l'écran, implicite ou à demi entrevu, jusqu'à l'apogée des poursuites et des évasions qui rappellent, faiblement mais indéniablement, les délices de cache-cache de Jurassic Park , jusqu'à l'alternance transparente de effets numériques et pratiques. C'est un film avec Spielberg dans ses veines, quelle que soit l'influence qu'il a directement affirmée; À la fin, lorsque Come Play vise à briser autant de cœurs qu'il palpite, un spectateur peut avoir l'impression d'avoir été ramené à l'apogée d'Amblin des familles assiégées par les merveilles de l'imagination hollywoodienne - du moins jusqu'à la moitié de la ville fantôme -la vacuité du théâtre brise l'illusion.

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