Saint Frances trouve grâce, humour et ode au corps féminin dans une prémisse indie familière

La possibilité que notre avenir n'ait rien de remarquable pour nous peut sembler un cauchemar. À Saint Frances , Bridget (Kelly O'Sullivan) , 34 ans est bien consciente qu'elle n'est pas exactement là où elle devrait être dans la vie, et l'anxiété à ce sujet paralyse son estime de soi. De vieux amis se marient, achètent une maison et font des bébés - des expériences qui pour elle semblent désespérément hors de portée. Une vieille connaissance s'émerveille de la mauvaise fortune de Bridget, affirmant que tous ses camarades de collège supposaient qu'elle grandirait pour être «la prochaine Sylvia Plath». Pourtant, les jours d'écriture de Bridget sont très loin derrière elle. O'Sullivan, qui a également écrit le scénario, et le réalisateur pour la première fois Alex Thompson ne sont pas intéressés à racheter Bridget en retraçant son retour triomphant dans le métier, en la faisant trouver l'amour, ou en se lancant dans une carrière plus impressionnante. Et sainte Françoise , avec sa grande vulnérabilité et son humour chaleureux, c'est tant mieux pour cela.

Nous rencontrons Bridget alors que les choses s'améliorent , malgré ses sentiments toujours présents d'insuffisance. Une nouvelle romance avec Jace (Max Lipchitz), un type gentil par excellence de plusieurs années son cadet, a apporté un soutien affectueux dans sa vie - même si elle nie ses efforts pour officialiser leur relation. Mais l'intrigue repose principalement sur l'emploi d'été que Bridget débarque en tant que nounou pour un couple riche. Par rapport à son travail de serveuse minable, la nounou est pépère et lucrative. Mais sa pupille, Frances (Ramona Edith Williams), 6 ans, s'avère étonnamment difficile. Les nouveaux employeurs de Bridget, Maya (Charin Alvarez) et Annie (Lily Mojekwu), sont aussi progressistes qu'ils viennent dans la banlieue aisée de Chicago. Un signe Black Lives Matter figure en bonne place dans leur cour avant, et les deux femmes semblent avoir déjà inculqué à leur fille des idées petites mais intelligentes sur la race (Maya est Latina, Annie est noire) et l'anatomie féminine au-delà de ses années.

Frances prend sur elle d'être aussi embêtante que possible avec sa nouvelle nounou inexpérimentée - ouvrant et détruisant ses tampons, criant qu'elle est enlevée au parc. Mais Bridget, initialement peu fiable, réussit à convaincre Frances, peut-être parce qu'elle offre une certaine vitalité et une attitude joyeuse et punkish autrement absente de la vie familiale de l'enfant. Les enfants acteurs, qui comptent souvent plus sur leur instinct que sur la formation, peuvent faire ou défaire l'illusion d'un film. Heureusement, Williams n'est pas trop consciente de sa propre adoration, ce qui fonde Saint Frances dans un doux naturalisme qui permet de négliger facilement la performance quelque peu terne d'O'Sullivan.

Il en va de même pour Alvarez, dont Maya - coincée à la maison pour s'occuper de son fils nouveau-né pendant que son épouse avocate travaille de longues heures - commence à souffrir d'une grave dépression post-partum. C'est la performance la plus émouvante du film; Alvarez transmet si profondément la mélancolie de Maya que lorsque le personnage sort pour une rare sortie de groupe avec Bridget et les enfants, seule la lumière sur son visage semble impliquer un effet remarquable et ressuscitant.

En tant que scénariste, O'Sullivan se concentre sur les expériences riches, magnifiquement désordonnées et parfois douloureuses du corps féminin. Oubliant toujours le moment où ses règles surviendront, les rencontres sexuelles de Bridget se traduisent à plusieurs reprises par des draps tachés de sang. Il y a aussi une horrible rencontre du 4 juillet où une voisine méchante réprimande Maya pour l'allaitement en public. Bridget réalise finalement qu'elle est enceinte; évitant d'exprimer ses sentiments au plaintif Jace, elle opte pour un avortement sans trop de délibération. La moralité (ou son absence) de cette décision ne lui pèse pas. Elle est plus troublée par la façon dont la grossesse montre à quel point elle n'est pas synchronisée avec les autres femmes de son âge, qui ont une carrière et pourraient accueillir un enfant de manière responsable.

Malgré son titre, Sainte Françoise n'est pas trop préoccupée par les questions de Dieu et de religion, cherchant plutôt à développer une compréhension de la grâce, de l'amour et de l'empathie selon leurs propres termes. Au cœur de sa philosophie se trouve le traitement par O'Sullivan du corps féminin, comme quelque chose de trop souvent marginalisé ou rendu tabou. (L'attitude des hommes envers le sexe pendant la menstruation est ici un marqueur.) C'est peut-être pourquoi la jeune Frances turbulente est si importante. Elle saute dans les étangs, déchire des piles de livres de bibliothèque, hurle quand elle veut les choses à sa manière. Quoi de plus difficile à contrôler que le corps d'un enfant? En même temps, quel corps mérite plus de compassion et de protection?

Des éléments errants, comme la poursuite par Bridget d'un instructeur de guitare sordide ou une consultation de promenade dans la nature avec ses parents sages, se sentent obligatoires, trahissant la nature quelque peu stéréotypée du film. En particulier dans la conclusion du film, il y a des moments entre Bridget et Frances qui se rapprochent trop du précieux artificiellement, sapant le pouvoir du lien entre la nounou et l'enfant perspicace qui n'avait pas encore été pleinement articulé. Pourtant, Sainte Frances descend facilement. Il est rafraîchissant petit et intime, et est spécifique sur la vie de femmes très particulières sans aller trop loin pour paraître plus politiquement saillants ou susciter des préoccupations de zeitgeist. La croissance personnelle de Bridget est sous-estimée, de même que, pour la plupart, les plaisirs de Sainte Frances .

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