Richard Gere rend la charité effrayante, au moins pour un tronçon, dans The Benefactor

Aucune quantité de poils faciaux inégaux ou de tenue minable ne pourrait aider la star de cinéma typiquement pimpante Richard Gere à convaincre en tant qu'homme sans moyens, c'est pourquoi le récent Time Out Of Mind , qui le qualifie de sans-abri, n'a jamais cessé de se sentir comme un anti- coup de vanité. Le bienfaiteur, son dernier film, fait mieux par l'acteur, ne serait-ce qu'en ne lui demandant pas de jouer sans ressources. Son personnage, Franny, dont le nom a donné au film son titre original lors de sa première à Tribeca au printemps dernier, est à peu près aussi riche que l'homme qui le représente. Mais c'est aussi un gâchis, un toxicomane désespéré et une sangsue qui jette de l'argent sur ses problèmes et tente d'acheter l'affection de tout le monde autour de lui. Cela rend le rôle bien adapté à son occupant: Gere reste dans sa gamme de playboys bien payés, tout en se livrant au genre de comportement peu flatteur qu'un personnage plus organisé de Richard Gere ne présenterait jamais.

Comme environ 80% des films indépendants américains, The Benefactor commence par un accident de voiture. Cinq ans après s'être éloigné de l'accident qui a tué ses meilleurs amis mariés (Dylan Baker et Cheryl Hines), Franny mène une vie d'isolement, enfermée comme Howard Hughes dans son manoir extravagant de Philadelphie, ses cheveux gris en désordre accrochés à ses épaules, le menton caché sous une barbe d'ermite touffue. Puis un jour, il reçoit un appel qui le sort de son funk: Olivia (Dakota Fanning), la fille de vingt ans de ses amis décédés, est enceinte, mariée et a besoin d'une aide financière.

Ici aussi, le film semble prendre vie. Franny, qui possède un hôpital pour enfants, ne se contente pas de garantir une résidence en prune pour le nouveau médecin mari d'Olivia, Luke (Theo James). Il achète également sa maison d'enfance comme cadeau au couple - le premier de plusieurs actes de générosité excessive qui s'accompagnent de plus que quelques conditions. Il y a quelque chose d'insistant et même un peu effrayant dans le paternalisme de Franny; il appelle sa fille de substitution «Poodles», un surnom écoeurant de l'époque où il se passionnait pour elle quand il était fille, et rappelle constamment à «Lukey» qui signe ses chèques et paie son hypothèque. Scénariste-réalisateur Andrew Renzi est dit avoir puisé son inspiration pour cela, son premier long métrage, de l'étrange histoire vraie de John Du Pont, et le film outfoxes foxcatcher dans sa description d'un homme qui traite en donnant comme un spectacle du pouvoir d' une manière exercer un contrôle sur ceux de sa vie. Gere, de même, apporte un avantage au rôle, donnant à la grégarité perpétuelle de son personnage l'arrière-goût aigre de l'attente.

Si seulement les bénéficiaires / victimes de ce soutien conditionnel étaient plus intéressants. Un problème avec The Benefactor , malgré toute la promesse de sa prémisse, est qu'aucun des films de Franny n'est à moitié aussi bien développé que lui. Mieux connu pour avoir joué l'intérêt amoureux fade des films Divergent , James donne à Luke l'air embarrassé de quelqu'un essayant de décider quand il est acceptable de refuser un cadeau et combien de coups à sa fierté il peut endurer au nom de la gratitude. Mais il n'y a pas grand-chose de plus dans le personnage qu'un inconfort perpétuel. Et sa moitié est encore moins définie: Olivia passe la majeure partie du film à accepter timidement des compliments ou à s'asseoir enceinte sur le canapé, en attendant que son mari appelle. Pourquoi embaucher Fanning, une artiste talentueuse dans les bonnes circonstances, puis gaspiller sa présence sur un rôle de rien?

Pendant un certain temps, il semble que The Benefactor pourrait se transformer en un psychodrame complet, emmenant le népotisme intimidant de Franny dans un terrain plus sombre. (Les vagues nuances sexuelles de son affection parentale suggèrent une direction alternative dégueulasse mais intéressante.) Mais en tant qu'étude de personnage, The Benefactor est beaucoup plus conventionnel et, eh bien, charitable qu'il n'y paraît au départ, surtout en ce qui concerne son résultat: plutôt que explorez les profondeurs de la possessivité de Franny, Renzi se concentre sur sa dépendance à la douleur, et tout à coup, nous ne regardons qu'un autre drame de dépendance, mis en vedette par un acteur ayant reçu une licence tardive pour se livrer à de nombreuses explosions hystériques et à des accès de désespoir au fond du ciel. Franny est simplement plus intéressant en tant qu'antagoniste, et non protagoniste, de sa propre histoire. Et Gere est plus convaincant lorsqu'il fait une vilaine tournure sur les gars riches qu'il joue généralement que lorsqu'il plaide pour notre sympathie. Que le film se ferme avec un rasage de près est révélateur; il s'avère aussi net que son étoile, lissant les zones rugueuses avec le rasoir droit de la catharsis ennuyeuse.

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