Parfait ou faux? L'hommage de Bey et Jay au Louvre a-t-il `` emprunté '' à ce label appartenant à des Noirs?

Iconographie angélique. Les rues de Paris. Architecture baroque. Les salles du musée du Louvre, bordées de chefs-d'œuvre français et italiens et de sculptures emblématiques grecques et égyptiennes datant bien avant Jésus-Christ. Les peintures murales qui ornent les plafonds richement dorés de la galerie d'Apollon du musée (la galerie Apollo) ...

Le premier single et la vidéo de l'album surprise (pas si) des Carters, Everything Is Love , semblent spécifiquement conçus pour placer le couple parmi les classiques (se positionnant probablement comme des classiques modernes), en utilisant le célèbre musée comme toile de fond pour leur hymne de couple de pouvoir réuni et ça fait du bien, « Apeshit ».

Dirigé par Ricky Saiz avec une seconde direction par Jenn Nkiru , la photographie par Nicolai Niermann et le stylisme par Zerina Akers (Bey) et June Ambrose (Jay), les Carters font du Louvre leur salle de concert personnelle, mettant «l'art» en artiste tout en donnant du visuel crie aux labels Burberry, MCM, Versace, peintre Léonard de Vinci, architecte IM Pei et plus , à égalité.

Mais au moins un créateur pense que Jay et Bey ont une dette envers sa marque de mode pour les visuels de leur nouvelle vidéo: Ikiré Jones , dirigé par Walé Oyéjidé, Esq. porté magnifiquement drapé sur le costume de T'Challa en Black Panther . Maintenant, le designer appelle Beyoncé et Jay-Z pour avoir éventuellement fait référence à l'esthétique de l'entreprise dans «Apeshit», publiant des comparaisons coup par coup pour essayer de prouver le point, comme on le voit dans un post Instagram dimanche:

Hmm.

Concevant des vêtements et des foulards à partir de textiles qui souvent superposent et mettent en valeur des personnes de couleur dans des cadres artistiques baroques et classiques, le site Web d'Ikiré Jones décrit son esthétique comme suit:

Il est indéniable que les équipes d'Ikiré Jones et des Carters - dont plusieurs sont également appelées dans le post - ont de nombreuses influences communes (et avec le succès de tout ce qui concerne Black Panther, nous doutons fortement que l'équipe des Carters ne soit absolument pas consciente de la travail du label).

Mais ces points communs illustrent-ils clairement que le directeur de la création Oyéjidé, avec le tailleur Sam Hubler, sont dans ce cas les «personnes de couleur non annoncées», puisque ce qui est référencé par les deux équipes est une esthétique née il y a des siècles?

Après tout, prenez le célèbre peintre et portraitiste présidentiel Kehinde Wiley , dont les portraits et les sculptures d'hommes et de femmes noirs et bruns sont également inspirés d'œuvres classiques - et qui, par coïncidence, est ami avec la styliste «Apeshit» June Ambrose . Comme Ikiré Jones, les œuvres de Wiley sont désormais exposées dans les musées du monde entier (et chez les Carters); en fait, il a fait une apparition dans la performance de six heures de Jay-Z au Museum of Modern Art en 2013, et le tournage de maternité de Beyoncé en 2017 aurait été en partie inspiré par son travail .

Fait intéressant, la description du site de Wiley de son travail est la suivante:

Donc, un concept pas si nouveau, après tout. Mais si les Carters ne sont certainement pas étrangers aux accusations de s'approprier des idées ( ou de les voler carrément ) - nous devons l'admettre, c'est malheureusement un territoire très trouble de revendiquer une esthétique que vous vous appropriez déjà.

Nous comprenons - et ne nions pas l'irritation incontestable de voir le couple le plus célèbre du monde (qui sont apparemment très faciles à détester) devenir encore plus célèbre en commercialisant une esthétique qui a éclairé le travail de votre vie. Mais était-ce vraiment votre esthétique au départ, ou est-ce que tout serait mieux décrit comme de l'anthropologie artistique?

Le problème a peut-être été mieux résumé par le commentateur Instagram kiri_elle_tee , qui a bien noté:

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