Nicole Beharie sur les changements de barre et les chevilles foulées sur le tournage de Miss Juneteenth

Nicole Beharie dans Miss Juneteenth

Dans une année où tant de choses ont été reportées et interrompues, avoir un film comme Miss Juneteenth à conserver était un cadeau spécial. Situé dans sa ville natale de Fort Worth, au Texas, le premier long métrage de la scénariste-réalisatrice Channing Godfrey Peoples est une célébration amoureuse de la communauté, de la famille et de la tradition - trois choses qui ont été profondément affectées par la pandémie. Nicole Beharie incarne Turquoise, une ancienne reine de beauté devenue mère célibataire travailleuse qui met tous ses espoirs, ses rêves et ses regrets sur sa fille de 15 ans Kai (Alexis Chikaeze) et le concours de Miss Junete, Turquoise, a gagné en retour quand elle était un adolescent.

Le rôle rétablit Beharie en tant qu'actrice à regarder, dans une performance sensible et authentique qui transcende l'archétype culturel de la «femme noire forte» et traite un personnage compliqué avec le respect et la nuance qu'il mérite. Et les critiques et ses pairs le remarquent: Beharie a remporté le prix de la meilleure actrice aux Gotham Awards de cette année et a été nominée pour la meilleure femme principale aux Independent Spirit Awards. Nous parlons longuement avec Beharie de l'épisode de cette semaine de Push The Envelope , de son parcours pour trouver le personnage de Turquoise, de sa relation avec sa fille à l'écran, de la connexion avec la communauté en tant que personne qui a passé une grande partie de sa vie à voyager, et de la raison surprenante. elle arbore ces bottes de cow-boy sur l'affiche du film.

Écoutez la conversation complète avec Beharie sur le podcast - qui présente également le rédacteur en chef Patrick Gomez et la rédactrice en chef Danette Chavez discutant des nominés à la télévision pour les prochains Golden Globe Awards - et lisez quelques extraits ci-dessous.

AVC: Avez-vous eu une expérience des concours de beauté dans ce film?

Nicole Beharie: J'avais en fait une relation négative avec les concours de beauté. Ma sœur est obsédée par eux, d'accord? Et elle regardait Miss Whatever - Univers, World, Caroline du Sud, Texas - juste tous les concours que vous pourriez peut-être regarder. Et elle évalue en quelque sorte les femmes, comme: «Oh, elle est plus jolie. Je l'aime mieux. J'aime sa robe. Et ça ne m'a jamais bien plu. Donc, ma compréhension des concours était un peu comme les concours Trump des années 80 et 90.

Mais une fois que j'ai lu le scénario et parlé à la scénariste-réalisatrice Channing Godfrey Peoples, elle m'a dit: «non, non, c'est différent. C'est scolastique. Tout est question d'histoire et d'érudition. Il ne s'agit pas de votre forme physique esthétique. Il s'agit de la communauté et d'enraciner ces jeunes filles dans la confiance dans la communauté. Et je me suis dit: "Oh, d'accord, intéressant." C'était très différent de ce que je pensais être un spectacle. Et cela a affecté la façon dont j'ai fini par jouer Turquoise, mon personnage, car, encore une fois, une certaine sorte de maman de concours se comportait d'une manière particulière. Je pense aux gros cheveux, aux cils et aux ongles du Texas et à tout ça. Mais non, ce n'est pas ce genre de concours. Ce n'est pas ce genre de monde. C'est une situation plus épurée, plus une question de survie et d'accès qu'autre chose.

AVC: Le film se déroule à Fort Worth, au Texas. Avez-vous fait un travail d'accent pendant que vous construisiez ce personnage?

NB: je suis descendu un peu tôt, peut-être une semaine et demie? J'ai demandé [de faire ça] au départ quand j'ai reçu le scénario parce que Channing - il s'agit de son quartier. Il s'agit de sa communauté et des personnes qui l'ont élevée et inspirée. Et donc elle a dit très clairement qu'elle était très spécifique sur le fait de vouloir donner vie à cela, et que j'agirais avec des acteurs non professionnels et qu'il y aurait des locaux avec qui travailleraient. Je ne voulais pas me démarquer comme un pouce endolori.

J'ai donc demandé des cassettes en dialecte pendant que j'étais à New York, puis je suis descendu un peu tôt et j'ai travaillé au bar que dirige mon personnage. Ce n'est pas comme si je travaillais travailler. J'étais là pendant, genre, un jour, juste pour y assister et voir ce que tout le monde fait et passer du temps. Mais c'était important d'aller là-bas, parce que sur la cassette on entend les différences [dans la façon dont les gens parlent], mais il faut voir la façon dont les gens bougent leur visage et leur mâchoire, vous voyez ce que je veux dire? La façon dont les machines de quelqu'un fonctionnent est également une grande partie de la façon dont nous communiquons. Il y a eu des choses que j'ai entendues, puis quand je l'ai vu, je me suis dit: "Oh, c'est comme ça qu'ils font avec leur mâchoire."

AVC: Je sais que vous ne travailliez pas là- bas, mais je veux juste faire un suivi - quand vous étiez au bar qui est dans le film, est-ce que tout le monde savait, "oh, c'est l'actrice qui vient en ville pour être dans un film"? Ou avez-vous essayé de le faire sous couverture?

NB: Eh bien, j'avais avec moi quelqu'un du film, l'un des producteurs. Donc, peu de gens le savaient - comme le propriétaire, évidemment. Et certaines serveuses le savaient parce que j'étais derrière le bar et elles se disent: «Pourquoi cette dame est-elle ici?» Mais je ne pense pas que les gens qui étaient dans le bar savaient ce qui se passait. En fait, j'ai travaillé comme hôtesse et comme serveur à l'époque, alors je faisais de l'ombre. C'était l'observation du premier jour où la personne vous montre les ficelles du métier, je, «maintenant tu verses le coca, maintenant tu fais ça. Que dites-vous ici? sorte de chose. Et donc j'ai baissé la tête et j'ai fait tout ce qu'elle m'a dit de faire. Et c'était en fait très amusant.

AVC: Vous avez mentionné que pour le réalisateur, Channing Godfrey Peoples, c'était le quartier dans lequel elle a grandi. Est-ce que vous tourniez sur place pendant la majeure partie du film?

NB: Pour tout cela. Nous tournions à Fort Worth, et la plupart des lieux sont des entreprises locales, parfois même familiales et amicales.

AVC: Cela a-t-il informé la façon dont vous jouiez le personnage, la façon dont les gens bougent et parlent et des choses comme ça?

NB: Absolument. Être dans cet environnement est extrêmement encourageant. Cela vous donne la permission de disparaître encore plus, je pense. Et aussi [vous avez] une obligation de - je ne veux pas dire de fondu, mais de vous fondre pour que vous vous assortissiez.

AVC: Comment avez-vous commencé votre relation avec Alexis Chikaeze, qui joue la fille de Turquoise, Kai?

NB: C'était un rêve. Elle était un tel rêve. Au début, j'étais un peu nerveux, parce que je savais que j'allais être dans presque toutes les images de ce mauvais garçon. Nous avons eu une autre actrice [jouant Kai], puis elle s'est retirée. J'étais déjà au Texas [à ce moment-là], et j'ai lu avec quelques jeunes actrices qui sont entrées, et Alexis était l'une d'entre elles. Elle était tellement géniale. Bien sûr, un peu nerveux et excité, mais très compétent et joueur. J'espérais que ce serait elle. Et puis quand ils ont dit qu'il était lui, mon objectif était désormais simplement le rendre aussi fluide que possible, et juste faire une seconde nature pour être ensemble.

Donc, de la même manière que Turquoise voulait que sa fille Kai réussisse, je voulais aussi qu'Alexis réussisse. C'est une actrice pour la première fois, c'est sa première fois dans un film. Elle a fait des débuts formidables. Elle est tellement concentrée. Votre première fois dans un film, vous essayez juste de savoir où vous en tenir / Où est ma marque? Comment y arriver sans regarder la bande? » Des trucs comme ça. Petites choses techniques. Et vous essayez juste de rendre les choses faciles. C'était l'une des joies de [la production], la voir grandir de façon exponentielle. Et je suis fier d'en faire partie. Je suis sûr que le monde en verra plus d'elle. Elle est à l'université maintenant, et je suis sûr qu'elle sortira et prendra le relais.

AVC: la vie imitant l'art.

NB: C'était en fait un énorme cadeau, car être dans la sororité d'acteurs ou d'actrices - c'est un style de vie très particulier. L'une des choses amusantes était qu'elle disait: "Oh, ce n'est pas ce que je pensais que ce serait." Les gens pensent que c'est très glamour. Vous êtes au Texas, travaillant au milieu de la nuit. Les moustiques vous attrapent et vous devez faire comme si ce n'était pas le cas. Elle dit: «il fait chaud! Mes cheveux!" Et je suis comme, oui, ça en fait partie. C'est une vie très particulière.

Et donc c'est assez amusant de partager ça avec quelqu'un d'autre, et [regarder] quelqu'un voir tous les tenants et aboutissants de celui-ci pour la première fois, mais aussi en tomber amoureux. Je pense l'avoir vue réaliser que c'est ce qu'elle voulait faire.

AVC: Une chose que j'aime beaucoup dans ce film - et je pense qu'il parle de votre performance en particulier, mais aussi de tous les acteurs du film - c'est qu'il traite du conflit, mais il n'est pas surjoué. Je pensais que c'était très réaliste dans la façon dont les relations se déroulaient. Était-ce quelque chose que vous recherchiez dans la performance?

NB: Je veux dire, c'est ainsi que cette personne le ferait, non? Sur la base de l'environnement et des gens avec qui j'étais et de la façon dont elle a été écrite, voici comment elle le ferait. Ce n'est pas comme si c'était ma façon de faire , l'actrice. Si je jouais un personnage différent, je pourrais jouer les scènes complètement différemment.

Mais oui, c'est cette personne, tu sais? Elle est très minimale sur la communication et s'appuie sur les autres à bien des égards. Il n'y a pas de grand monologue ou de soliloque sur ma douleur ou mes rêves - rien de tout cela ne se produit vraiment. Tout est dans l'activité, et même parfois dans la physicalité. Le toucher et la proximité avec les autres, et des choses comme ça. Ce sont les seules choses auxquelles je pouvais penser et dont j'étais consciente, la chorégraphie du mouvement. Quand elle est plus sur le gaz et quand elle observe. Mais je n'étais certainement pas du genre: «Je vais sous-estimer cela.» Voilà qui elle est.

AVC: La physicalité dont vous parliez, c'est super intéressant. Y a-t-il un exemple particulier de cela auquel vous pouvez penser?

NB: Il y a une scène où Turquoise recrute Kai pour le concours, et elle est de retour dans son ancien terrain de jeu avec toutes les dames de fantaisie, et il y a comme si ses épaules étaient légèrement soulevées. Vous pouvez juste sentir qu'il y a un air [à son sujet], une façon inconfortable dont elle se porte par rapport à quand elle est au bar, ou quand elle est seule avec [son ex-mari] Ronnie au lit, ou dans la cuisine. Il y a juste une manière différente de se porter. Une grande partie, je pense, se manifesterait dans les épaules. De plus, j'avais des bottes de cow-boy parce que je me suis foulé la cheville à un moment donné - [rires]

AVC: Oh mon dieu! Je pensais que c'était juste un truc du Texas!

NB: Je veux dire, il y a des gens qui portent des bottes de cowboy. Mais ce regard particulier n'était pas la façon dont nous allions au départ. Et puis c'était comme, "d'accord, eh bien, nous devons faire ça." C'était une option dans nos essayages, mais c'est devenu une nécessité, parce que je devais porter soit une orthèse, soit une sorte d'écharpe. Et donc j'ai fini par porter beaucoup de bottes de cow-boy, ou ces vilaines petites chaussettes noires. Les gens sont comme «que se passe-t-il? Pourquoi a-t-elle des chaussettes noires? Parce que nous essayons de cacher mon attelle de cheville! Donc, ça l'a affecté, vous savez. Je n'ai pas l'impression d'avoir ralenti ou quoi que ce soit du genre, mais cela a légèrement affecté le rythme pour moi.

Mais ce qui est drôle, c'est que Channing aime un rythme beaucoup plus lent. Il y avait en fait des scènes où je parlais un peu vite, ou je nettoyais la cuisine rapidement, parce que je suis habitué à la télévision ou à ne pas être le chef de file! Vous [prenez] l'habitude de conduire des choses, comme «allons-y». Et elle serait toujours comme, "pouvez-vous ralentir un peu?" Et je pense dans ma tête, "quand tu coupes ce film ensemble, ça va prendre une éternité!" Mais vous allez avec. Et j'ai réalisé que ce n'était qu'une partie de son esthétique, offrant une sorte d'espace aux personnages sous-représentés.

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