Nathaniel joue (et Scott Michael Foster triomphe) dans sa propre comédie romantique Crazy Ex-Girlfriend

Esther Povitsky, Scott Michael Foster, Vincent Rodriguez III

Très peu de choses sur "I'm Almost Over You" ressemble ou sonne comme un épisode typique de Crazy Ex-Girlfriend . La caméra se déplace différemment . La partition fonctionne différemment. Les blagues ont un rythme différent, les performances d'une qualité très différente. Le protagoniste n'est pas le protagoniste. L'autre Rebecca est introuvable. En bref, cela n'a rien à voir avec Crazy Ex-Girlfriend , si vous ignorez le fait que c'est à peu près Crazy Ex-Girlfriend se résume à sa forme la plus pure. C'est, pour utiliser l'une de ces analogies sportives fidèles , un grand, grand swing. Et mon oh mon, est-ce que ce swing est payant. 

Essayez de décrire le modus operandi de Crazy Ex-Girlfriend au cours des quatre dernières saisons, et il y a de fortes chances que vous vous retrouviez avec quelque chose comme ceci: « Crazy Ex-Girlfriend utilise les tropes de la comédie romantique , du théâtre musical et d'autres genres. narrative et musicale pour explorer la manière dont Rebecca Bunch et ses proches se rapportent au monde, à ceux qu'ils aiment et à eux-mêmes. En bref, la vraie vie n'est pas un film , mais les films peuvent parfois aider. Ils peuvent aussi parfois faire mal.

Nous arrivons donc à « Je suis presque sur vous, » une déconstruction d' une heure et parodie de-rom COMS qui permet l' un des de l' émission la plus spectaculaire des personnages transformés pour atteindre un nouveau lieu de croissance personnelle déchirante. Pour y arriver, il doit essayer un genre de manière immersive. Il doit traverser une merde. Et ce qu'il veut apprendre et ce qu'il apprend réellement sont deux choses très différentes.

Semble familier?

L'épisode référencé dans le tweet ci-dessus d'Aline Brosh McKenna est celui-ci : «L'ex-petite amie de Josh est folle», parfois simplement appelée «SwimChan». C'est le film sexy-effrayant-lady de Rebecca. Comme celui-ci, il adopte entièrement le langage d'un autre genre, non pas pour une chanson, mais du début à la fin; comme celui-ci, il arrive à la fin parfaite pour la version honnête de Crazy Ex-Girlfriend sur ce genre. L'histoire d'horreur de Rebecca ne menace pas Lourdes et se tient près d'une fosse, elle se réveille avec le père de Greg et se dirige seule vers son auberge de merde à travers les rues. La comédie romantique de Nathaniel n'est pas un numéro de karaoké décevant, elle examine le fait de la femme qu'il aime et se rend compte que ses deux choix sont éloignés et laissent essayer d'être heureuse, ou continuez à pousser et à emporter la seule chose que vous devriez toujours voulez pour les gens que vous aimez. Honnête horreur. Romance honnête. Des déconstructions qui sont également d'excellents exemples. Rappels que la vie n'est pas fictive, racontée de façon fictive.

Il y a une autre grande chose que ces épisodes ont en commun: ils fonctionnent comme des vitrines pour les talents remarquables sur lesquels ils se concentrent. La première fois, c'était Rachel Bloom et Vincent Rodriguez, qui trouvaient un moyen d'être drôle tout en jouant le cauchemar avec une grande sincérité ( chaque performance de cet épisode est excellente, mais elles sont au centre de la scène) . Cette fois, ce sont Scott Michael Foster et Esther Povitsky, cette dernière chargée de gérer l'essentiel des parodies (avec l'aide de l'équipe Mountaintop, et de Donna Lynne Champlin en particulier). Povitsky est génial, peut-être le MVP de l'épisode en termes de pourcentage de punchlines a atterri, mais c'est l'heure de Scott Michael Foster, et il le cloue absolument.

Pensez à ce qu'on lui a demandé de faire ici. Les nombreuses références de comédie romantique de l'épisode commencent par un vrai Big -ing, également connu sous le nom de 13 Going On 30 -ed; il n'y a pas de bop sur la tête nécessaire, il fait tout cela tout seul. Cela signifie que sa première tâche est de nous montrer que Nathaniel vit et regarde à la fois de l' extérieur de l'histoire. Il sait qu'il y a un scénario, il ne sait tout simplement pas ce qui s'en vient. Il a toute une bande de personnages mal définis, la plupart au moins un peu conscients de leur carence (encore une fois, le vide terrifié de Donna Lynne Champlin est quelque chose de majestueux à voir), un nouveau look décevant, une tâche insignifiante à enjeux élevés fixée par un boss maniaque (l'un des nombreux hochements de tête à The Devil Wears Prada , qui a bien sûr été adapté par McKenna), et un objectif: récupérer Rebecca (ici l' ex indigne, un standard de la comédie romantique), à ​​tout prix.

Il a une autre chose: un trésor de connaissances a brillé en ne regardant que la première moitié d'un groupe de comédies romantiques. C'est pourquoi Nathaniel ne sait pas qu'il fait une énorme erreur en se dirigeant vers le chemin «rendons nos ex jaloux de notre fausse relation». C'est une putain d'écriture fine (créditée à Michael Hitchcock, tirant le double devoir ici en remplaçant également Miranda Priestly). Une personne ayant une connaissance passagère des comédies romantiques saura sans qu'on lui dise (bien qu'il finisse par nous dire) que Nathaniel n'a pas terminé les films , car s'il l'avait fait, il saurait que la personne avec qui vous avez un faux la relation est presque toujours la fin du jeu. Et c'est (presque) exactement ce qui se passe. Ils complotent. Ils relookent. Ils organisent une soirée karaoké. Ils travaillent tard et se couvrent de couvertures. Puis Nathaniel entreprend de faire son grand geste dramatique et réalise ce que quiconque a déjà terminé une comédie romantique savait qu'il se passerait: il poursuit la mauvaise fille.

Mais ce n'est pas comment perdre un mec en 10 jours . C'est une ex-petite amie folle. Nous n'obtenons donc pas la fin que nous attendons, car la vraie vie n'est pas un film. La vie est une série graduelle de révélations qui se produisent sur une période de temps. Ce n'est pas une histoire soigneusement conçue, c'est un gâchis et nous allons tous mourir.

Cette heure appartient à Scott Michael Foster - il apporte le tranchant nécessaire au scénario, tout en créant essentiellement une audition d'une heure pour les comédies romantiques dans lesquelles il sera inévitablement jeté - mais la torsion est entièrement de Povitsky. Elle est tellement drôle tout du long, mais le discours d'adieu franc et tendre qu'elle donne - en tant que Rebecca - est considérablement plus lourd. Et puis la réalisatrice Erin Ehrlich revient sur Maya, et Maya est partie. C'est juste Rebecca, pas la version ex sous-servante, la vraie. Et à ce moment-là, elle lui dit - ce qui veut dire que vraiment, se dit Nathaniel - qu'il est temps de laisser la personne qu'il aime être heureuse. Il est temps d'être une bonne personne, une personne honnêtement bonne et aimante, et de partir.

Les chances que "I'm Almost Over You" soit le dernier que nous voyons de Nathaniel Plimpton III sont fondamentalement nulles, mais si c'était sa fin, ce serait parfait. Le gars qui a viré George pour des coups de pied se confie maintenant à lui, et le jette comme son meilleur ami dans ses propres fantasmes. Le type "Let's Have Intercourse" sanglote sur l'épaule d'un livreur de pizza, ayant utilisé sa propre intelligence émotionnelle pour comprendre sa merde ("Dis-moi que je vais bien, Pizza Guy ...") . C'est un sacré arc et un sacré spectacle.

Cet épisode ne ravira pas tout le monde. Personne n'est eux-mêmes, et donc fondamentalement tout le monde sauf Nathaniel est mis en attente. Mais en donnant cette heure à Hitchcock, Ehrlish, Povitsky et Foster, Crazy Ex-Girlfriend crée quelque chose de singulier. De plus, il fait quelque chose que je souhaite vraiment que ce ne soit pas: il se déplace doucement, mais avec confiance, au début de sa fin.

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