Miranda July sur Kajillionaire et l'art de la parentalité

En tant que l'un des esprits les plus singulièrement décalés travaillant dans l'art et le cinéma indépendant aujourd'hui, la scénariste / réalisatrice Miranda July a enchanté le public avec sa narration délicate, ses personnages bizarres et sa compréhension intime de l'insécurité universelle. Elle a transformé la féminité maladroite en une vertu avec des films comme Moi et toi et tout le monde que nous connaissons et l'avenir , et ce sentiment est quelque chose de son dernier film, Kajillionaire, célèbre une fois de plus. Son personnage principal, Old Dolio d'Evan Rachel Wood, est coincé dans une adolescence perpétuelle, pris depuis sa naissance dans la toile de la tromperie égoïste de sa famille et apparemment incapable de reconnaître ou de tracer une issue. C'est un personnage étrange à regarder, avec son épaisse gaine de cheveux blonds et sa veste de survêtement surdimensionnée, mais sous toute cette maladresse, elle est émotionnellement sous-développée, le produit des mauvaises décisions de ses parents. Avec Kajillionaire , July suit une fois de plus à merveille le voyage d'un personnage qui est piégé en lui-même d'une manière ou d'une autre et espère s'évader.

Le club AV a rencontré la réalisatrice à la veille de la sortie du film pour parler de la parentalité, de l'attachement et de ses notes sur iPhone.

The AV Club: De nombreux critiques appellent Kajillionaire une «histoire de passage à l'âge adulte », même si ce n'est certainement pas une histoire traditionnelle. Pensez-vous qu'il s'agit d'une histoire de passage à l'âge adulte - même si peut-être un âge différent de celui que cette phrase suggère habituellement? 

Miranda July: Ouais. Je pense que c'est intéressant que vous continuiez à grandir tout au long de votre vie. Vous continuez à vous transformer.

[Old Dolio] est évidemment un peu retardé. Le personnage d'Evan a 26 ans au moment de ce film. Mais je ne sais pas. Je pense que beaucoup d'entre nous parviennent à ces réalisations sur qui nous sommes plus tard que prévu.

AVC: En parlant d'adolescence arrêtée, les parents d'Old Dolio semblent complètement brisés et incapables de fonctionner dans le monde. Quelle part de leur histoire avez-vous créée, même si nous ne la voyons pas à l'écran?

MJ: Je n'aime pas inventer ce genre de choses, mais je l'aime. J'ai découvert à contrecœur au fil des ans qu'il est utile d'être simplement chargé à l'intérieur lorsque vous dirigez des acteurs. Certains acteurs veulent savoir, comme Gina [Rodriguez.] Nous avons beaucoup parlé de la façon dont elle est arrivée là où elle est. Richard [Jenkins, d'un autre côté] est du genre: «S'il vous plaît, ne m'accablez pas d'une histoire. Je déteste la trame de fond.

Pour moi en tant que réalisateur, cela me rend plus agile car peu importe ce qu'on me lance, j'ai une réponse car je sais déjà tout sur eux.

AVC: Je suis une maman, et je pense que je suis une bonne maman, mais en regardant ce film, je pensais toujours: «Est-ce que j'en fais assez? Est-ce que j'en fais assez? Tu es aussi maman. Avez-vous réfléchi à votre propre style parental ou même à la façon dont vous étiez parent pendant que vous faisiez ce film? 

MJ: La classe parentale qui se trouve dans le film dans laquelle Old Dolio se retrouve accidentellement est basée sur une classe appelée Echo Parenting. C'est un vrai cours que mon mari et moi avons pris. Et c'est une classe inhabituelle car il y a beaucoup de gens qui essaient de reprendre la garde de leurs enfants dans la classe. Ils pourraient donc être sortis de prison ou en cure de désintoxication ou autre. Et puis il y a beaucoup de résidents de Silverlake. C'est un mélange parce qu'il sert des objectifs différents pour différentes personnes.

C'est dans cette classe que l'idée de respecter la personnalité de l'enfant est née. Et j'ai introduit cela dans le film de différentes manières. Mais je me souviens aussi juste d'être assis dans cette classe en pensant: «Oh, mon Dieu, je pourrais simplement rester assis ici toute la journée et entendre tous les différents chemins empruntés par les gens pour devenir parents. Ce n'est pas comme s'il y avait un type de parent dans le monde, ou que tous les parents étaient très intimes.

AVC: L'idée de respecter un enfant est intéressante, car il y a une partie du film où Robert dit quelque chose comme: «Nous avons accepté cela. Vous avez toujours accepté cela. Un enfant - ou même un bébé - peut-il réellement accepter quelque chose?

MJ: Et [comme il le dit] c'est dans presque tous les cas. Leur prémisse de base pourrait être correcte. Vous savez, comme «oui, le capitalisme est nul», mais il est poussé à un tel point qu'il devient son propre type de rigidité qui ne laisse pas entrer des choses comme la tendresse.

AVC: Le film se déroule à LA, mais ce n'est pas du tout glamour LA Ce sont les parties broussailleuses, les parties que vous ne voyez pas à la télévision. Et ces parties de LA vous intéressent-elles?

MJ: Je me promène beaucoup dans cette ville. La marche est une grande partie de mon processus d'écriture. Et pour moi, c'est toujours incroyable quand vous passez devant un bâtiment ici et que vous vous dites: «Qu'est-ce que c'est? Oh wow. Envelope Manufacturing, Inc. » Il y a des sortes de bâtiments de dessins animés qui fabriquent apparemment encore des choses auxquelles vous ne pensez même pas vraiment. C'est comme: "Oh, ouais, je suppose que certaines enveloppes sont fabriquées à LA" Mais l'idée d'une usine à bulles, c'est assez tiré par les cheveux. Cela n'a même pas de sens. Mais pour moi, il a toujours ses racines dans une logique que j'éprouve tout le temps lorsque je me promène dans ce genre de mélange de sites de fabrication résidentiels et relativement petits.

AVC: Dans une récente interview que vous avez faite avec The Guardian , vous avez dit qu'à cause du COVID, «il y a tellement de potentiel anarchiste pour l'invention de soi et pour démanteler toutes ces façons démodées de faire les choses.» Qu'en est-il de ce genre de renaissance qui vous plaît, et qu'aimeriez-vous réinitialiser?

MJ: C'est intéressant parce que je suis le genre de personne déjà où, si on me donne une journée normale où je suis censé suivre les règles, j'essaie toujours de trouver un moyen de l'approprier davantage ou plus intéressant. C'est généralement à cause d'une méfiance de ma part vis-à-vis d'une institution ou d'une entreprise. Mais je dois dire que ces jours-ci, tout est en train de s'effondrer de toute façon et que les suppositions de n'importe qui sont aussi bonnes que celles des autres. Et donc il y a beaucoup de place.

Même avec ce film, je travaille avec une grande entreprise. Focus Features appartient à Universal et appartient à Comcast. Mais j'ai toujours l'impression qu'il y a une ouverture qui n'existait peut-être pas auparavant parce qu'ils doivent faire les choses différemment. Nous sommes tous obligés de le faire. Je suppose que cela laisse de la place à des personnes qui ne sont pas ancrées dans les anciens modèles hiérarchiques. Ils peuvent continuer à être bons dans ce qu'ils sont déjà bons.

AVC: Enfin, d'où vient le nom «Old Dolio»? Cela ressemble à une série de mots sympas que vous avez entendus, mis dans les notes de votre iPhone, puis encerclé pour les utiliser.

MJ: Exactement. Et j'ai entendu dire que c'était de mon amie, qui m'a envoyé un texto qu'elle avait eu un rêve la nuit précédente que moi et Mike [Mills, son mari] avions eu 10 chatons. Je les avais mis au monde et elle avait tous leurs noms là-bas. Le vieux Dolio était l'un d'entre eux. Le seul autre dont je me souvienne était «Marijuana». Alors je me suis dit: "Eh bien, Old Dolio est quelqu'un, et je suis sur le point de savoir qui."

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