Miley Cyrus voyage dans le temps et Rico Nasty fait son truc: 5 nouveautés que nous adorons

Miley Cyrus (Photo: RCA Records) et Rico Nasty (Photo: Jason Carman)

Il y a beaucoup de musique là-bas. Pour vous aider à réduire tout le bruit, chaque semaine, l'AV Club fait le tour des A-Sides , cinq versions récentes qui, à notre avis, valent la peine. Vous pouvez les écouter et plus encore sur notre liste de lecture Spotify , et si vous aimez ce que vous entendez, nous vous encourageons à acheter la musique des artistes en vedette directement aux liens fournis ci-dessous. Sauf indication contraire, toutes les versions sont désormais disponibles.

Après la douceur country-pop de Younger Now (que même Cyrus elle-même ne semblait pas aimer), l'un des meilleurs provocateurs de la pop-star américaine revient à faire ce qu'elle fait de mieux sur Plastic Hearts - à savoir, se délecter du glam et du glamour - les meilleures théâtres de la grande électro-pop. On a beaucoup parlé de l'ambiance des années 80 de l'album, et c'est certainement un élément clé (en particulier sur des morceaux comme «Midnight Sky» et le crochet Olivia Newton-John-esque de «Prisoner»), mais l'album jette un filet plus large que juste radio pop de la décennie Me. Il y a le thrum industriel-léger de «Gimme What I Want», l'ouverture du disque dur à l'écho rose «WTF Do I Know» et la ballade «Golden G String» évoquant des visions de Florence And The Machine. Enfer, il y a même un peu de plus jeune maintenantL'ambiance de la chanson «Higher» produite par Mark Ronson - ce qui, sans surprise, en fait un peu mal au pouce sur l'album. Mais dans l'ensemble, sa machine à remonter le temps ne frappe que les meilleures marques du passé de la musique pop, et presque tout est monté à 11, avec sa voix puissante qui s'entraîne sérieusement sur presque tous les morceaux. On dirait que Miley Cyrus s'amuse à nouveau, et sa musique n'en est que meilleure. [Alex McLevy]

Le feu captivant qui a enflammé la gestion de la colère de Rico Nasty et Kenny Beats est loin d'être éteint dans le suivi palpitant du rappeur, Nightmare Vacation ; les entrées en plein essor comme le "OHFR" précédemment publié le confirment. Cet album de 16 titres allie le penchant de Rico pour les livraisons abrasives avec une touche de quelque chose de plus doux, juste un peu plus mélodique. «Don't Like Me», sa collaboration avec Gucci Mane et Don Tolliver, glisse avec la facilité trompeuse du «Sugar Trap», un genre qu'elle a inventé pour décrire sa méthode de mélange de mélodies pétillantes avec sa morsure et crasse habituelles. Mais ne laissez pas les tons sourds vous tromper: Rico est plus acerbe que jamais, affirmant sa maîtrise sur son coin du hip-hop avec des tournants à couper le souffle comme "IPHONE" et "STFU" qui fusionnent le rap, le rock, la pop et EDM habilement. Cette dernière piste marque une relation de travail fortuite, espérons-le, avec le duo de producteurs en plein essor Take A Daytrip, qui correspond à la verve unique de Rico beat-for-beat dans l'un des meilleurs de la collection. Contrairement à son nom, Nightmare Vacation est en fait un séjour assez agréable et une vitrine de tout ce que Rico a à offrir.  [Shannon Miller]

Plus tôt cet automne, The Postal Service est passé d'une pause pour taquiner quelque chose qui semblait être une suite attendue depuis longtemps pour Give Up ou peut-être une future performance en direct, mais qui s'est avérée être une star d'une durée impressionnante. croquis de vote clouté. (En compensation des espoirs déçus, il y a  le nouvel album live et le documentaire, Everything Will Change , enregistré lors de la tournée du 10e anniversaire du groupe en 2013.) Un membre du groupe a cependant travaillé secrètement sur de la nouvelle musique: Mercredi, Jenny Lewis et le rappeur Serengeti a dévoilé «Unblu», qui a été écrit et enregistré alors que les collaborateurs se sont abrités sur place à Los Angeles et Chicago, respectivement. Avec ses synthés froids et ses pianos scintillants, c'est downtempo pour le verrouillage - quand Lewis marmonne «Bébé, j'ai grimpé», l'esprit ajoute «les murs» avant que le chanteur ne termine la réplique: «la montagne dans ton cœur». L'une ou l'autre est une barrière, et les barrières semblent être au centre des vers elliptiques de Serengeti et du crochet de la chanson («Combien de temps vais-je t'attendre / Pour devenir unblu?») - en particulier celles qui surgissent malgré l'intimité personnelle. «Unblu» fait une introduction séduisante à un partenariat créatif qui s'est épanoui malgré la distance physique, un retour bienvenu à l'apogée du combo électronique avec lequel Lewis a récemment été vu en train de faire une comédie avec Zoom / karaoké de célébrités. [Erik Adams]

Un éclair au milieu de ce marasme hivernal pleurant, les débuts exaltants de The Moore Family Band proposent 11 coupes hyper caféinées évoquant les pionniers du pop-punk d'autrefois. Alyssa, Randy et Dylan Moore, frères et sœurs réunis en quarantaine, savent faire beaucoup avec un peu de riffs farouches, des harmonies riches et des camées de Jeff Rosenstock dans des chansons qui dépassent à peine la barre des deux minutes. Les synthés nouilles de Rosenstock évoluent à travers le premier single «Raining Inside My Head», un ripper féroce et sale qui met en valeur les riches harmonies des frères et sœurs alors qu'il se développe pour atteindre un point culminant. Leurs influences sont évidentes et abondantes - Green Day, Joan Jett, les disques de Fat Wreck d'autrefois - mais leur alchimie l'est aussi, le résultat, sans aucun doute, d'une enfance passée à jouer ensemble avant le coucher. [Randall Colburn]

Tomorrows II , le dernier de Son Lux de Los Angeles (et le deuxième d'un arc planifié de trois albums qui a commencé avec August's Tomorrows I ), possède une beauté rare. Déconcertante dans ses rythmes percussifs sombres et saccadés et ses ondes sonores étrangement palpitantes, toute l'entreprise se sent fragile, comme si une fausse note ou une plainte vocale égarée du chanteur et compositeur Ryan Lott renverrait le tout sur terre. Mais au lieu de cela, cet épisode plus sombre et élégiaque du projet à plusieurs volumes réalise un mélange transcendant d'âme, de boucles électroniques glacées et d'intimité lyrique douloureuse, ressemblant plus à une fenêtre ouverte sur l'âme qu'à l'acte intermédiaire d'un tout plus grand. . La comparaison la plus proche pourrait être plus David Lynch que n'importe quel compatriote musical (en fait, cela ressemble quelque peu au travail récent de Moses Sumney, il y a donc un RIYL pour l'auditeur curieux), alors que l'album glisse et balbutie à travers sa catharsis musicale, s'arrêtant parfois pour offrir des intermèdes instrumentaux doux ou faire irruption dans des grooves influencés par le hip-hop. Mais à travers tout cela, il y a la voix brute et sincère de Lott: «J'ai brisé tellement plus que je ne peux guérir», s'émerveille-t-il à un moment donné, et le sentiment est profond. Ce sera fascinant de tout déballer lorsque le projet Tomorrows sera terminé, mais cet album se démarque puissamment. [Alex McLevy]

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