Melina Duterte de Jay Som sur joindre les deux bouts en tant qu'artiste DIY

Melina Duterte (Photo: Cara Robbins)

Dans Under The Influence , The AV Club demande à un musicien d'associer trois de leurs chansons à une influence non musicale.

Melina Duterte n'a peut-être que 22 ans, mais elle fait de la musique depuis 10 de ces années. C'est ce pedigree qui a rendu Turn Into de 2015 - un assemblage de chansons formé à la hâte en un album - si attrayant. Il n'y a pas de compromis, car Duterte est capable de se répandre en eux, avec chaque influence et choix musical fait uniquement par elle. Le 10 mars, Polyvinyl Records sortira Everybody Works , le nouvel album de Jay Som qui est présenté comme son premier album. Enregistré par elle-même dans sa chambre, Everybody Worksest l'œuvre la plus cohérente de Duterte mais aussi la plus vaste. Son expérience dans le jazz et la musique classique peut être vue dans l'orchestration de certaines chansons, et sa volonté de pousser les idées à leurs points de rupture en fait une écoute passionnante. L'AV Club a parlé à Duterte de trois des chansons de Everybody Works , dans lesquelles elle trouve son inspiration dans tout, du film de science-fiction Interstellar à ce que cela fait de se débattre financièrement.

Melina Duterte: Donc cette chanson, je pense que je voulais capturer à quel point le sentiment d'engouement est éphémère et bref. Et la chanson elle-même est très courte - c'est, comme, deux minutes. Je voulais juste écrire cette chanson qui raconte une histoire. Un peu comme la musique narrative, car je suis très influencé par la musique que j'ai apprise quand j'étais à l'école. J'ai beaucoup étudié le jazz et la musique classique. Je voulais donc faire ce genre de pièce orchestrale qui capture comment vous pouvez avoir des papillons dans l'estomac et cette sensation sous-marine que vous ressentez lorsque vous avez cette passion intense pour quelqu'un.

The AV Club: Y a - t-il eu une expérience spécifique dont vous tiriez parti? Ou est-ce que c'est en travaillant sur la chanson que tu as réalisé que c'était de ça qu'il s'agissait?

MD: Je pense que c'était le deuxième. Quand je l'ai écrit, c'était juste avant que je parte en tournée avec Mitski cet été, et c'était en fait la fin de la chanson que j'ai écrite intitulée « I Think You're Alright ». C'était juste cette outro, mais c'est devenu quelque chose de plus avec lequel j'ai fini par m'asseoir et passer plus de temps lorsque j'écrivais l'album. Je voulais juste capturer intentionnellement le moment romantique que vous pouvez avoir lorsque vous ressentez quelque chose pour quelqu'un. Et il y a aussi un confort dans la vulnérabilité. Je ne sais pas si cela a du sens.

AVC: Combien de fois votre scolarité finit-elle par se frayer un chemin dans Jay Som?

MD: C'est inhérent à mon écriture. J'ai cette formation là où j'ai commencé par jouer de la trompette. J'applique définitivement une grande partie de cette discipline à partir de ce que j'ai appris de la théorie musicale, du fait d'être dans des groupes orchestraux et d'expérimenter cela.

MD: Quand j'écrivais et enregistrais l'album - je pense que c'était la dernière chanson que j'ai faite pour l'album - et il était tard dans la nuit, 3 heures du matin. C'était très tard, j'étais réveillé, je ne pouvais pas m'endormir et J'ai acheté Interstellar sur Amazon Video. Je l'avais déjà vu dans les salles - il était sorti il ​​y a deux ans - mais je l'ai acheté à nouveau. Je veux dire, c'est un film très magnifique. Les histoires, le jeu d'acteur et visuellement, cela a eu un impact sur moi. Le lendemain matin, je me suis réveillé et j'ai écrit cette chanson, car j'étais très inspirée par la façon dont elle me faisait ressentir. Il ne s'agit pas d' Interstellar , mais certaines parties du film étaient très belles pour moi, et je pense que je voulais faire cette chanson épique space-funk.

AVC: Cela se voit certainement musicalement. Il a ce moment au milieu où tout se désintègre et il devient vraiment calme avant de revenir avec ce gros solo. Est-ce que vous utilisiez tout cela pour jouer avec la structure de la chanson et vous étendre en dehors des limites traditionnelles couplet-refrain-couplet?

MD: Ouais, ouais, c'est exactement ça en fait. Cette partie médiane, cette ventilation - je voulais que ce soit une partie très ouverte et éthérée, comme vous l'avez dit, en termes d'instrumentation. Cette chanson est celle qui contient les instruments les plus synthétisés et réverbérés. Je pense que je voulais imiter le fait d'être dans l'espace. Cela semble super ringard, mais c'est exactement ce à quoi je pensais.

AVC: Cela arrive-t-il souvent, lorsque vous essayez d'utiliser votre musique pour refléter quelque chose de visuel?

MD: Oh, oui, bien sûr. Surtout pour cet album, je n'ai certainement pas adopté autant d'approche traditionnelle de l'écriture de chansons. Je ne pensais pas: "Je vais avoir une intro et deux refrains et un pont et faire des chansons pop." Je fermais certainement beaucoup les yeux et me plongeais dans le paysage sonore de la chanson et de l'arrangement, je disséquais et voyais combien de couches et d'options je pouvais proposer pour chaque chanson.

Je visualise beaucoup la danse, parce que, quand j'écris aussi de la musique, j'imagine toujours un clip vidéo pour cela, et la plupart des chansons que j'imagine ont des danseurs qui font des mouvements de danse chaotiques. Abstrait. Pas exactement chorégraphié parfaitement. Mais à chaque fois que je fermais les yeux, j'y pensais. Et j'ai aussi l'impression d'écrire de manière cinématographique. J'aime vraiment avoir des images vives avec les arrangements et l'instrumentation, car je ne suis pas une grande personne lyrique. Cela vient toujours en dernier parce que c'est si difficile pour moi.

AVC: Il y a eu une ligne qui m'a sauté dessus, où vous dites: "Ne me donnerez-vous pas la tranquillité d'esprit." Avez-vous essayé de juxtaposer cette idée de paix et de calme à une chanson qui va dans des directions inconnues?

MD: Vous êtes certainement dans le stade approximatif, c'est sûr. Spécifiquement pour cette chanson, pour les paroles, j'ai choisi des mots qui correspondent au contenu musical. Je fais ça souvent avec mes paroles. Je pense: «J'aime vraiment ce mot. Je veux que ce soit dans la chanson parce que ça rime, pas parce que ça a parfois du sens. Je suppose que dans un sens qui était très lié à ce que faisait la chanson.

AVC: Quelle vidéo regardiez-vous lorsque vous avez mis cela ensemble?

MD: Je pense que c'était l'un de ces boys bands britanniques, comme The 1975 ou quelqu'un du même genre. Je ne me souviens pas du clip vidéo spécifique, mais c'était très flashy, comme: "Nous sommes dans un groupe et nous sommes riches."

AVC: Qu'en est-il de ce moment coincé avec vous qui vous a donné envie d'en faire une chanson?

MD: Je pense que pendant cette période, je pensais beaucoup à ce que je faisais à ce moment-là. Je vivais chèque de paie en chèque de paie, et je faisais toujours de la musique à côté. Mais je pense qu'à ce moment-là, je réfléchissais à la façon dont je pouvais transformer mon art en carrière et pour qu'il soit financièrement viable et pour moi d'être heureux. Cela venait certainement de la colère et de la frustration d'avoir pensé à cela et à penser à l'avenir. Parce qu'il y a tellement de moments de doute de soi qui se produisent lorsque vous êtes un musicien, je suppose que c'est du bricolage, et tout faire par moi-même était très stressant. Je devais aussi porter plusieurs chapeaux et je n'obtenais pas vraiment beaucoup de soutien financier de mes parents. J'ai grandi en apprenant que si j'étais passionné par quelque chose, je devais travailler pour cela et travailler pour cela moi-même. C'était difficile.

AVC: Pensez-vous qu'il y ait la perception que ce n'est que parce que vous sortez des disques et sur un label cool que vous en tirez assez d'argent pour vivre?

MD: C'est une perception très courante que les gens ont des bricoleurs. Et j'ai tendance à avoir souvent ça, là où les gens se disent: «Wow. Vous venez de signer sur un label. Vous faites tout vous-même. Vous devez gagner beaucoup d'argent si ce n'est que vous. Et ce n'est pas une perception extrêmement dangereuse et dommageable pour l'image de qui que ce soit, mais c'est étrange de détenir ce titre et de faire croire aux gens que j'ai tout cet argent parce que c'est comme si mon image est perçue comme cette personnalité en ligne. Et je suppose que c'est aussi la chute de la musique indépendante, car il n'y a pas beaucoup d'argent dedans, vous savez?

AVC: Dans la chanson, vous expliquez comment vos parents pourraient voir ce mode de vie. Est-ce quelque chose auquel vous pensez beaucoup?

MD: J'y pense tout le temps. Et cela arrive encore. Ils me soutiennent généralement. Ils sont là depuis la plupart du temps où je suis musicien, et ils le savent. Nous avons eu beaucoup de discussions et de discussions sur le fait que la musique n'est pas vraiment lucrative, mais c'est quelque chose vers quoi je peux travailler. Et ils viennent à mes spectacles. Ils sont très favorables. Ils écoutent ma musique. Ils achètent aussi ma musique. Mais il y a toujours cet aspect de… ce n'est pas un générateur d'argent. Et ils le comprennent.

AVC: Vous dites aussi: "Vous ne voulez pas me voir comme ça." À qui s'adresse-t-il?

MD: «Tu ne veux pas me voir comme ça» est définitivement un message aux gens qui sont proches de moi. Je pense que dire: «Tu ne veux pas me voir à mon pire» est un peu triste. Pas d'argent. Tu ne veux pas être avec moi quand je suis comme ça. Et même le titre lui-même, «Everybody Works», est une note pour moi-même. Chacun travaille avec ses propres objectifs. Ils ne travaillent pas exactement pour leur travail. Ils travaillent sur eux-mêmes, tu sais?

AVC: Les gens ne veulent pas être ouverts sur leur situation financière, car cela peut être une vraie déception.

MD: Malheureusement, l'argent est le numéro un dans l'esprit des gens. Vous savez, vous devez avoir une certaine éthique de travail à cet âge, surtout au début de la vingtaine. Je pense que lorsque nous sommes plus jeunes, on ne nous apprend pas exactement comment être un adulte, vous savez, financièrement. Mais aussi mentalement, comment prendre soin de soi, et l'argent en est une grande partie. Vous avez des factures et vous devez vous nourrir, et il est très difficile de s'y retrouver si vous avez certains passe-temps comme l'art à côté. Vous avez la société qui vous dit que vous ne devriez pas faire ça. C'est mal vu. Mais j'ai l'impression que ce genre d'entreprises vous oblige à être créatif, dans un sens. Cela ouvre tellement de possibilités d'idées et de certaines choses comme ça. Parce que beaucoup d'art qui sort maintenant, c'est très lié à la lutte.

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