Maid est une réponse magnifiquement compliquée à la question « Pourquoi n'êtes-vous pas simplement parti ? »

Dans les scènes d'ouverture de la nouvelle émission Maid de Netflix , Alex (interprété par Margaret Qualley) fuit sa caravane de merde habitée par son petit ami de merde au milieu de la nuit avec juste son bambin et un sac à dos de leurs affaires, dormant dans la rue puis ayant un un travailleur social leur explique qu'ils ne sont pas assez désespérés pour une aide immédiate.

"Alors tu cherches un gros gros cadeau du gouvernement parce que tu es une merde blanche et sans emploi", imagine Alex en train de lui dire une assistante sociale alors qu'en réalité, on lui dit que les ressources sont limitées, les systèmes pour les obtenir sont labyrinthiques. , et prouver la violence domestique sans marques visibles ni témoins est presque impossible. Ces choses sont vraies, mais la série révèle que l'enfance d'Alex en était parsemée alors que sa mère cherchait refuge contre une relation abusive dans une autre. Je pourrais m'identifier à l'Alex de plus tard dans la série après que cela a été révélé, comme j'ai également découvert le labyrinthe pour la première fois quand j'avais environ l'âge du bambin d'Alex, les leçons ont été enseignées encore et encore alors que le paysage domestique de mon enfance passait de maison en maison, que les relations des parents se brisaient, se reformaient, craquaient à nouveau, mais les situations ressemblant à celles que fuit le personnage d'Alex restent pour la plupart inchangées.

J'aurais dû hocher la tête, mais l'émerveillement aux yeux écarquillés de Qualley (la fille de la royauté rom-com hollywoodienne Andie MacDowell) à la sombre putain de merde semblait conçu pour en faire un conte de poisson hors de l'eau sur un étranger obtenant un temporaire un avant-goût de ce que c'est que d'être une victime de la classe ouvrière de la violence domestique. J'ai passé une grande partie des premiers épisodes à  penser que  je regardais une émission dans laquelle la chambre d'un écrivain imagine la pauvreté afin que l'enfant d'une autre célébrité puisse se moquer de sa façon de devenir un chouchou critique. Cette impression était vraie en partie, mais la série tisse également un conte de fées désordonné et inattendu à partir des fils enchevêtrés de la violence domestique générationnelle.

Ce goût amer initial s'est attardé alors qu'une calculatrice superposée sur le côté de l'écran soustrait le coût des produits de nettoyage du magasin à un dollar nécessaires au travail de nettoyage de la maison (le seul travail qu'elle peut trouver) des 12 $ qui composent tout l'argent qu'Alex a en le monde. Ses formulaires SNAP sont, une fois de plus, dirigés avec les mots « White Trash ». Il était difficile de savoir à qui s'adressaient ces signifiants de son péril, le personnage ou le spectateur. D'autant plus que, alors qu'Alex navigue dans le monde des refuges pour violence domestique et du travail ingrat, un groupe de femmes de couleur se tient prête à lui expliquer sa situation. Un voisin du refuge fait remarquer que les agresseurs n'annoncent pas qu'ils vont vous étrangler dès le premier rendez-vous ;la gentille directrice du refuge révèle patiemment qu'il faut souvent aux survivantes de multiples tentatives pour échapper au cycle de la violence si jamais elles s'échappent quand ce même voisin revient vers son agresseur ; un collègue perplexe regarde Alex s'étouffer lors de son premier essai apparent de nettoyage en profondeur d'une salle de bain sale.

« Tu penses que c'est une sorte de putain de conte de fées, Alex ? son petit ami abusif Sean (joué par Nick Robinson) crie au visage d'Alex dans un flashback au cours de ce premier épisode, illustrant les abus qu'elle a subis. Alors que l'héroïne erre dans le désert à ces premiers moments, apparemment confuse par ce nouveau monde, elle ressemble à une sorte de Cendrillon temporairement déplacée, se faisant expliquer les règles des classes inférieures par ses résidents permanents. 

« Cela ressemble à des gens riches expliquant la pauvreté à d'autres riches », j'ai envoyé un texto à un ami de ma ville natale, qui connaît très bien mon enfance brutale et ma sensibilité à tout ce qui approche l' élégie d'Hillibilly.style de recréer ces circonstances à travers de mauvaises perruques et des chasseurs d'Oscars de drame de prestige criant toutes leurs lignes avec des accents embarrassants. Quelque part autour de l'épisode cinq, lorsque la série perd sa tendance précoce et affectée à faire clignoter les mots «poubelle blanche» au public chaque fois qu'il est censé comprendre qu'Alex est pauvre et en difficulté, j'ai réalisé que ces fausses notes sont absolument destinées à maladroitement. initier l'inconnu à la perspective chancelante de se sortir de la pauvreté et de la violence. Basée sur un essai de Vox de 2015, la série est née de l'ère pré-Trump lorsque les éditeurs cherchaient le prochain Hillbilly Elegy, une vache à lait d'un livre visant à faire expliquer la pauvreté aux blancs riches d'une manière qui ne fait culpabiliser personne.

Mais les épisodes ultérieurs de la série veulent nous faire comprendre que la vie d'Alex a toujours été incertaine : sa mère a également fui son père violent au milieu de la nuit, pour passer une année glaciale et à moitié affamée en Alaska avec sa jeune fille avant de rebondir de une relation chaotique et abusive à l'autre, laissant Alex à sa mère sa vraie mère dès son plus jeune âge. Il semble étrange, compte tenu de ce que la série voudrait nous faire croire plus tard de l'enfance difficile d'Alex, que ses premiers épisodes comportent des personnages expliquant ce qu'Alex doit sûrement déjà savoir. En raison de sa propre enfance chaotique, Alex connaîtrait les boucles exaspérantes créées par le fait que gagner de l'argent nécessite d'avoir de l'argent. 

À travers les luttes d'Alex à l'écran, Maidenseigne ou rappelle à son auditoire qu'une personne a besoin d'un historique de travail pour obtenir un emploi, a besoin d'une garde d'enfants pour obtenir cet emploi, a besoin d'une adresse pour obtenir cette garde d'enfants, mais a besoin de garde d'enfants pour obtenir le travail, une boucle exaspérante sans fin qui nous mène au véritable point fort du spectacle, qui n'est pas la pauvreté. Le point est l'idée qu'il n'y a pas de seuil de pauvreté, mais plutôt une baisse de la pauvreté, dans laquelle un petit faux pas peut renvoyer une personne qui fait de son mieux depuis le début pour tout recommencer, peu importe à quel point sa position est sûre semblait. Ces leçons de l'épisode un n'ont jamais été pour un personnage comme Alex, et elles n'ont jamais été pour un téléspectateur qui sait comment fonctionne la soustraction lorsque des nombres négatifs sont une possibilité ou la panique dévorante et engourdissante de savoir qu'il n'y a pas d'atterrissage sûr.

C'est exactement ce qui arrive à Alex alors que la série atteint son propre rythme. Même en sachant ce qu'elle sait, d'une enfance parsemée des relations abusives et de l'instabilité de sa mère (jouée par MacDowell) à l'expérience personnelle d'Alex avec son propre agresseur, Alex se retrouve toujours là où elle a commencé dans les scènes d'ouverture de Maid , malgré tout son progression : piégée dans la même caravane avec le même homme qu'elle a fui.

En fin de compte, la série est un conte de fées. Maid traite la situation d'Alex comme temporaire même si elle aborde la nature cyclique de la maltraitance, et il ressort clairement du saut qu'elle n'est pas une femme de chambre, elle est sur le point de devenir une ancienne femme de chambre, racontant son histoire d'un avenir plus joli.  En nettoyant une salle d'art et d'artisanat dans son dernier épisode, enfin, sûrement en route vers ce que le public peut voir est un avenir plus stable, Alex renverse une bouteille de paillettes. Ses restes lui collent tout au long des scènes restantes comme de la poussière de lutin. « Ai-je les DT ou êtes-vous brillant ? » demande son agresseur dans leur avant-dernière scène ensemble.

"Je suis brillant", répond Alex. Comme l'une des poupées princesses pailletées de Dollar Store qu'elle n'arrête pas d'acheter pour son tout-petit, il y a un éclat sur la fille qui se sauve des donjons et des monstres. C'est une fin qui convient à un public qui a besoin du fait qu'il n'est pas facile de s'éloigner de la pauvreté et des abus qui leur sont expliqués, mais cela met également un éclat criard, mais charmant, sur une histoire qu'un public différent connaît déjà trop bien.

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