Les 25 premières minutes de moteurs mortels sont une merveille visuelle qui manque de profondeur

Hester Shaw (Hera Hilmar) a un compte à régler.

Mortal Engines est un film en préparation depuis près d'une décennie , réalisé principalement parce que Peter Jackson ne voulait pas perdre les droits de la série de Philip Reeve. Et je ne peux pas lui en vouloir. La bataille d'ouverture du film montre que Mortal Engines sera un régal pour les yeux - grâce en grande partie au travail de l'artiste VFX devenu réalisateur Christian Rivers. Malheureusement, c'est là que les éloges se terminent.

Les fans ont eu droit aux 25 premières minutes de Mortal Engines au New York Comic Con, présenté par la star du Seigneur des Anneaux Andy Serkis lui-même. Réalisé par Rivers et écrit par Jackson, Phillipa Boyens et Fran Walsh, Mortal Engines raconte l'histoire d'une jeune femme nommée Hester Shaw (Hera Hilmar) qui monte à bord de la ville en mouvement géante de Londres à la recherche de l'homme qui a tué sa mère, L'historien londonien Thaddeus Valentine (Hugo Weaving). Ce moment déclenche une série d'événements qui menacent de détruire le monde une seconde fois, mais finissent par le sauver.

Le film s'ouvre sur le logo Universal - ce que normalement je ne reconnaîtrais pas, mais dans ce cas, il a été intelligemment utilisé pour représenter la «guerre des soixante minutes» avec des bombes aux teintes violettes qui explosaient à divers endroits du globe. C'est l'œuvre de MEDUSA, l'arme dangereuse qui tue le monde qui fait maintenant partie de la collection d'antiquités de Londres (qui comprend des divinités présentées sous forme de statue géante comme des Minions - oui, ces Minions ). L'historien en formation Tom Natsworthy (Robert Sheehan) a toute une réserve d'armes dangereuses comme celle-ci dans son bureau, craignant qu'elles ne tombent entre de mauvaises mains après une série de vols. Alors, bien sûr, il les sort pour montrer la fille de Thaddeus, Katherine (Leila George), à ​​la vue d'un intimidateur qui écoute, car c'est un idiot et l'intrigue doit avancer d'une manière ou d'une autre. Mais vous ne vous souciez pas de cela - et le film non plus, d'ailleurs - vous vous souciez des villes en mouvement. Et merde, ils ont l'air cool.

Les 10 à 15 premières minutes sont dédiées à une poursuite palpable à grande vitesse où Londres, soi-disant ville prédatrice, envahit un poste de traite composé de plusieurs petites villes réunies, y compris la ville minière où réside Hester. Cela fait vibrer et ravit l'élite londonienne, qui se rassemble aux abords de la ville pour regarder le «sport». C'est un jeu pour eux, et ils veulent désespérément gagner.

Que la poursuite commence.

Les villes ont toutes un aspect fantastique, crachant de la fumée et de la saleté alors qu'elles se frayent un chemin à travers le paysage qui se rétablit lentement, des traces de pneus géantes gâchant le sol derrière elles. J'ai été particulièrement étonné de voir comment le film montrait les villes en train de se séparer, un désordre parfaitement construit d'engrenages, de boulons et de cheminées en spirale sur eux-mêmes alors qu'ils se repliaient et filaient dans leurs directions respectives. Il est clair que l'expérience de Rivers en tant qu'artiste d'effets visuels, y compris sur Lord of the Rings, The Lovely Bones et King Kong , s'est avérée utile, car il sait précisément comment tisser et se déplacer dans l'espace largement numérique de la poursuite.

Londres jette son dévolu sur la ville minière, ce à quoi Hester semble réellement être en faveur - même si c'est difficile à dire, car elle n'émote pas vraiment même sans le tissu rouge géant couvrant la cicatrice sur son visage. Et même si la ville se bat courageusement, y compris en sacrifiant sa précieuse traînée de sel pour gagner en vitesse, elle est envahie. La ville minière est absorbée par Londres et rapidement broyée en carburant pour maintenir la ville à flot, même si cela ne fonctionnera pas longtemps. L'âge des villes prédatrices est en train de mourir, car il y a de moins en moins de villes à s'attaquer.

Merci à un assez stupide " dépêchez-vous !" séquence où Katherine aide rapidement Tom à descendre dans la fournaise pour sauver quelques reliques, nous avons un plus grand regard sur la ville de Londres. Il a une structure de caste stricte, où l'élite vit en haut dans d'adorables appartements à Londres et les classes inférieures peinent près du bas. Alors qu'il se trouve dans la zone du four, Tom se délecte des éloges involontairement ennuyés de Thaddeus pendant que Hester se cache dans la foule, le couteau à la main. Elle se dirige vers Thaddeus et le poignarde dans le ventre, disant que c'est une vengeance pour la mort de sa mère. Hester s'enfuit alors, poursuivi par Tom parce qu'il est un idiot et que l'intrigue doit avancer d'une manière ou d'une autre.

Nan.

Cela se traduit par une séquence de poursuite ridicule qui atteint lesniveaux d'implausibilité duHobbit . Les deux d'entre eux se faufilent à travers la ville minière alors qu'elle est déchirée par des tronçonneuses géantes - dont la force aurait dû les propulser directement dans les lames venant en sens inverse, mais non. Ils vont bien. Les débris et les étincelles volent partout alors que Mario saute par-dessus un obstacle, puis le suivant, et pourtant les deux ne sont même jamais effleurés. Il arrive un moment où Tom est à environ deux pieds d'un monstrueux smasher rotatif qui est en feu et sur le point de brûler son visage. Jamais touché.

Et bien, vous avez vu le reste dans les remorques. Hester parle à Tom de sa mère, puis s'effondre hors de la goulotte, involontairement suivie par Tom parce que Thaddeus est une bite. Et, tu sais, Tom est un idiot.

J'ai laissé le sentiment d'aperçu mitigé sur Mortal Engines . Visuellement, le film est époustouflant - cette séquence de poursuite initiale dégouline de style, même si le suivi était tellement absurde que j'ai entendu des gens rire près de moi. Mais l'histoire et les personnages ont à peine fait une brèche, en particulier Thaddeus de Weaving, qui semblait être en mode téléphone tout le temps. Je n'ai jamais eu le sentiment que les gens dans l'histoire étaient nécessaires, ou même voulus parfois. Les choses semblaient se produire simplement parce que l'intrigue en avait besoin, afin que nous puissions passer à la séquence de poursuite suivante, pas parce qu'elles comptaient réellement.

Je suppose que nous devrons attendre de voir comment le reste du film se déroule, mais si c'est comme ce que nous avons déjà vu, je pense que la meilleure partie sera terminée avant que l'histoire ne commence.

Continuez à consulter io9 pour en savoir plus sur le New York Comic Con de cette année - et dirigez-vous vers notre nouvel Instagram pour découvrir de nombreux cosplay amusants de la série: @ io9dotcom .

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