Les 10 meilleurs films d'horreur des 10 dernières années

Les films d'horreur ont une longue histoire de commentaires furtifs sur des problèmes du monde réel dans leurs histoires de slashers et degoules - et même ceux qui ne visent qu'à divertir nous aident àéchapper à nos peurs réelles en nous laissant hurler des terreurs qui ne quittent jamais l'écran.

Dans quelques mois à peine, cette décennie s'achèvera, mais wow, avons-nous vu de grands films d'horreur. Ces 10 titres (avec quelques ajouts de bonus à la fin!) Ont fait les 10 dernières années , le bon genre de peur dans une dizaine d' années quand nous les avons besoin plus que jamais.

"L'enfer est une adolescente" sont les premières lignes de cette comédie noire dirigée par Karyn Kusama et scénarisée par Diablo Cody sur une amitié troublée entre deux filles qui prend un virage pour le toxique lorsque la plus vixenish des deux devient un démon après une erreur étant offert comme un sacrifice vierge.

Arrivant à un moment où les films d'horreur du lycée étaient en quelque sorte passés de mode après la montée en puissance des films néo-slasher comme Scream , Jennifer's Body  émule davantage des films comme Heathers et Mean Girls avec ses jabs méchants sur des adolescents fatigués. Le personnage principal (une Megan Fox parfaitement moulée, deux ans après son évasion de Transformers ) est une démoniaque secrètement insécurisée, avec un ego soutenu par une meilleure amie littéralement nommée «Needy» (une Amanda Seyfried frumpifiée).

Mais Needy a commencé à se rendre compte que la fille qu'elle adorait depuis qu'ils étaient enfants était un vampire émotionnel ... avant même que Jennifer ne se transforme en quelque chose d'exponentiellement pire. Avec cela, il y a beaucoup de sang - jaillissant principalement des garçons qui deviennent la proie de Jennifer - et les sortes de one-liners sournois qui avaient valu au scénariste Cody un Oscar pour Juno 2007 , comme «PMS n'est pas réel, il a été inventé par le des médias gérés par des garçons pour nous faire paraître fous! Mais l'observation en couches qui ouvre le film est ce qui donne vraiment le ton, menant à une histoire bien plus intelligente et plus féministe que sa campagne de marketing à couper le souffle - qui a joué le corps chaud de Fox, et pas grand chose d'autre - jamais autorisée. Heureusement, Jennifer's Body a depuis atteint le statut de film culte qu'il méritait depuis le début.

You're Next parvient à prendre un sous-genre d'horreur assez fatigué - le thriller d'invasion de domicile - et à le rendre frais et excitant, avec un sens de l'humour sournois et un casting de blagues qui rassemble un who's who des sommités du cinéma indépendant ( dont Joe Swanberg, Amy Seimetz, Ti West et Larry Fessenden; le scénariste de You're Next Adam Barrett est également co-vedette). Le réalisateur Adam Wingard a continué à faire The Guest , Blair Witch et Death Note , et a un petit film appelé Godzilla contre Kong qui sortira l'année prochaine, mais il est difficile d'imaginer un film ayant plus d'énergie méchante que son évasion.

You're Next a des éléments d'Agatha Christie et Clue cuits dans les rebondissements de son décor de manoir de campagne et du mystère du meurtre, avec une distribution d'ensemble qui dresse rapidement un portrait crédible d'une famille de la classe supérieure qui ne s'est pas tous réunie pour toujours - comme le souligne la matriarche Aubrey Davison (légende de l'horreur Barbara Crampton) - parce que, semble-t-il, les enfants adultes ne peuvent vraiment pas se supporter. Tout l'enfer se déchaîne lorsque des intrus portant des masques d'animaux effrayants commencent à les enlever et la majeure partie du film sert de vitrine à des blessures et des décès absolument horribles, mis en scène de manière créative, à l'aide de flèches, d'une machette, d'un fil de rasoir, d'un marteau. , ustensiles de cuisine, ongles, vous le nommez.

Mais le meilleur truc du film - mis à part son utilisation répétée d'un obscur joyau power pop sur la bande-son - est sa Final Girl, la méchante inattendue Erin (Sharni Vinson), qui pense qu'elle vient de rencontrer la famille de son petit ami pour la première fois, mais doit faites appel aux compétences de vie ou de mort qu'elle a apprises en grandissant en tant qu'enfant de survivalistes (surprise!) si elle veut passer la nuit.

Les adaptations de Stephen King sont populaires depuis que l'auteur est devenu une source fiable de terreur à succès au milieu des années 1970. Mais si on a l'impression que les films et la télévision inspirés de King sont devenus un raz-de-marée ces derniers temps , jaillissant d'Hollywood comme le sang des ascenseurs de The Shining , c'est probablement grâce au succès incroyable de It d'Andy Muschietti , qui détient actuellement le titre de « film d'horreur le plus rentable de tous les temps .

Les reçus au box-office ne parlent pas toujours de la qualité d'un film, bien sûr. Mais dans ce cas, le succès financier ressemblait à un prix bonus pour un film qui avait déjà réalisé quelque chose de remarquable. Malgré ce que le marketing voudrait vous faire croire, il ne s'agit pas seulement d'un clown démoniaque, bien que la représentation grotesque de Bill Skarsgård de Pennywise, dans la foulée de la version emblématique de Tim Curry sur le personnage de la mini - sérieIt de1990 , soit certainement efficace. Il s'agit en réalité des nombreuses couches d'horreurs de l'enfance - parents cruels (allant de check-out à complètement abusifs), intimidateurs (à la fois des variétés sadiques et méchantes) et la perte de l'innocence dans un endroit comme Derry, Maine , où une sorte de folie partagée signifie que personne n'est vraiment capable de reconnaître le mal qui bat juste sous ses trottoirs de petite ville.

Dieu merci pour le Losers 'Club, dont l'amitié leur donne la force de résister aux horreurs les plus pleines de dents et des égouts - et pour les jeunes acteurs (dont Finn Wolfhard de Stranger Things et Jack Dylan Grazer de Shazam ) qui les jouent , donnant des performances guidées par Muschietti qui se sentent comme des enfants typiques avec le jus présenté juste la bonne quantité. Les enfants et leurs homologues adultes ont partagé du temps d'écran dans It Chapter Two, qui abordait plus de thèmes pour adultes avec la pression supplémentaire de devoir s'en tenir à l'atterrissage, et a remporté des critiques nettement plus mitigées (et moins de zillions de dollars). Mais même si vous ne vous souciez pas tellement de la suite, la puissance et la puissance du premier opus restent intactes.

Bien qu'il ait certainement beaucoup de fourrage cauchemardesque, It Follows du scénariste-réalisateur David Robert Mitchell a également du style à revendre. Il crée un monde de menaces rêveuses dans la banlieue de Detroit, où un sentiment de décomposition rôde au bord de chaque image, et une bande-son riche en synthés télégraphie la lourde influence des cinéastes d'horreur du passé, en particulier John Carpenter. Et Carpenter est fier de son monstre particulièrement alarmant, une entité surnaturelle qui n'a qu'un seul but: traquer et anéantir brutalement quiconque a la malchance d'être sa prochaine cible. Il ne vole pas et ne conduit pas. Ça ne marche même pas. Ça marche juste. Lumbers, même. Mais ça ne s'arrête jamais ... jamais ... de bouger.

Ce scénario simple s'avère naturellement terrifiant pour le protagoniste de It Follows - un étudiant nommé Jay (Maika Monroe) qui apprend trop tard que son nouveau petit ami est porteur de la torsion la plus malade sur une MST jamais et l'a utilisée égoïstement pour mettre une autre cible humaine dans la chaîne entre lui et «ça». Mais c'est aussi terrifiant pour le public. Chaque scène devient un exercice de paranoïa à la cadence; dans les plans larges du film, vous ne pouvez pas vous empêcher de numériser frénétiquement l'arrière-plan pour quiconque semble vouloir se diriger directement vers Jay, car vous savez que quelqu'un le sera toujours. Et les scènes les plus intimes sont aussi angoissantes - parce que chaque instant où Jay reste en place signifie que la chose se rapproche de plus en plus d'elle.

Où cela a-t-il commencé? Peut-il jamais être arrêté? Jay sera-t-il jamais libre? It Follows laisse beaucoup de questions sans réponse, mais c'est en fait plus effrayant de cette façon. Également déconcertant: le fait que l'entité puisse prendre n'importe quelle forme humaine, mais préfère soit être nue et avoir l'air foutu, soit apparaître comme une copie exacte de quelqu'un connu de sa victime prévue.

En 2013, James Wan avait déjà réalisé des succès d'horreur Saw et Insidious , de sorte que les fans étaient prêts pour plus de frayeurs de qualité au moment où The Conjuring , à propos d'une famille en 1971 assaillie par des forces démoniaques lorsqu'ils emménagent dans une ferme avec une histoire tragique, est venu autour. Mais le film a toujours livré à des niveaux étonnamment élevés, combinant une distribution exceptionnelle (Vera Farmiga, Lili Taylor, Patrick Wilson) avec une histoire bien conçue pleine de mystère, de suspense, de personnages sympathiques et, surtout, de frayeurs nerveuses; la scène «cache-toi» est maintenant un classique, bien que la première grande révélation du méchant effrayant de l'histoire (une sorcière mort-vivante adoratrice de Satan qui a faim d'âmes et d'enfants) est également un moment de spill-your-pop-corn, peu importe combien fois que vous le voyez. Ce sont des alertes de saut bien faites.

De plus, il y a l'attrait supplémentaire qui vient en basant le script sur une «histoire vraie». Farmiga et Wilson dépeignent les enquêteurs paranormaux de la vie réelle Lorraine et Ed Warren, qui sont appelés à aider la famille en détresse en utilisant leur combinaison unique de foi chrétienne à toute épreuve, de savoir-faire démoniaque et de pouvoirs de clairvoyance de Lorraine. Tout cela a ajouté à un film si populaire que nous avons maintenant un milliard de dollars « Conjuring Universe» qui produit encore un éventail étonnamment créatif de retombées , de préquelles et de suites .

Dans le premier film de la réalisatrice australienne Jennifer Kent, The Babadook , la mère célibataire Amelia (Essie Davis de Miss Fisher's Murder Mysteries ) est poussée au point de rupture lorsque son fils de six ans dans le besoin, Samuel (Noah Wiseman) - qui est déjà criard, odieux, et étrangement obsédé par les monstres - commence à se comporter de manière si agressive qu'il est expulsé de l'école et ostracisé lors de réunions familiales. Forcée de rester à la maison pour prendre soin de lui, privée de sommeil et sans aucune sorte de système de soutien, Amelia commence à perdre un peu la tête - une situation qui est encore pire lorsque la créature du titre apparaît.

Apparemment un personnage d'un mystérieux livre pop-up que Sam trouve dans sa chambre, le Babadook est à la fois une menace surnaturelle qui fait un réel mal et un substitut au chagrin d'Amelia d'avoir perdu son mari, décédé dans un accident de voiture en la conduisant à l'hôpital quand elle était en travail avec Sam. Plus précisément, c'est un chagrin qu'elle ne veut pas affronter car il est lié à ses sentiments tabous de ressentiment et même d'hostilité envers Sam, dont le mauvais comportement ne fait que rendre la gestion plus difficile.

Le Babadook est un déchirement déchirant d'un film; le regarder est une expérience émotionnelle déchirante. Mais c'est aussi intelligemment écrit, avec une métaphore qui convient à la fois à l'histoire et qui fournit des frayeurs extrêmement légitimes - tous ces mèmes impertinents mis à part, le Babadook va vous faire foutre en l' air ! Et la performance brute de Davis, qui reste largement sympathique même lorsqu'Amelia vire en territoire meurtrier, pourrait vous faire foutre aussi.

Train to Busan de Yeon Sang-ho (écrit par Park Joo-suk) ne révolutionne pas vraiment le genre zombie. Mais comme de nombreux millions de films que nous avons vus sur les morts-vivants affamés, celui-ci a quelque chose de spécial: des personnages qui vous intéressent réellement - et pas seulement l'adorable petite fille qui essaie de rendre visite à sa mère, même si elle en fait définitivement partie.

Cela commence à Séoul, alors que le papa bourreau de travail de cette petite fille (Gong Yoo) accepte à contrecœur d'emmener sa fille (Kim Su-an) en train pour rendre visite à sa mère après l'avoir fait exploser le jour de son anniversaire. Nous sommes déjà bien en avance sur les personnages, après avoir vu des rapports faisant état d'une épidémie très suspecte - ainsi que la réanimation d'un certain nombre de morts sur la route - donc, comme tous ces passagers de train, nous sommes juste assis jusqu'au moment où les zombies se montrer.

Pendant que nous attendons, et cela ne prend pas longtemps, Train to Busan nous présente les gens qui s'apprêtent à faire le tour de leur vie (pour certains, bien sûr, leur dernier trajet): les riches snobs, les les sœurs âgées, la femme enceinte et son mari dur (qui est vraiment un softie), l'équipe de baseball, les stewards de train, le passager clandestin paniqué, oh ... et cette fille avec la morsure bizarre sur sa jambe.

Avoir une foule de personnages intrigants - dont certains deviennent des héros, dont d'autres se révèlent tout aussi odieux que les vrais monstres - est une chose, mais si vous voulez vraiment faire un excellent film de zombies, vous devez avoir des trucs créatifs de zombies aussi. Et Train to Busan livre. Le truc incroyablement efficace de mettre en place la majeure partie de l'action sur un train en mouvement contribue grandement à la mise en place de nombreuses rencontres mémorables de grincements de dents et de chair, tout comme les effets spéciaux extrêmement horribles.

Une attention intense portée aux détails d'époque fait que ce premier long métrage de Robert Eggers (qui a depuis fait du phare ) se sentir exceptionnellement authentique dans sa brutalité, car il retrace l'éclatement d'une famille puritaine, vers 1630 en Nouvelle-Angleterre, après leur bannissement de leur colonie. suite à un choc de philosophies religieuses. La vie dans le désert serait assez difficile - avec la possibilité très réelle de famine et de maladie, sans parler du stress d'être isolé avec des personnalités toxiques, y compris une matriarche hystérique et une paire de jeunes jumeaux déraisonnablement bratty - sans la présence de une sorcière tapie dans les bois adjacents. Mais se cache-t-elle, aidant elle-même le bébé de la famille au début du premier acte de The Witch , déclenchant le désespoir et le chaos croissants qui imprègnent le reste du film.

Le jeune adolescent Thomasin (Anya Taylor-Joy dans son rôle d'évasion) est le point d'entrée du public dans ce paysage d'enfer pastoral, mais le personnage hors concours finit par être Black Phillip - la chèvre de ferme arrogante qui s'est révélée être Satan déguisé, en utilisant son point de vue de basse-cour. pour espionner la foi toujours en ruine de la famille. La sorcière est sombre sans jamais être ennuyeuse, avec des performances all-in qui font que ses moments de violence choquante se sentent bien mérités. Mais le triomphe le plus subversif de The Witch est qu'il se termine sur une note positive - suggérant que s'enraciner pour le méchant est parfois le seul moyen d'atteindre la catharsis ultime.

Lorsque le scénariste-réalisateur Ari Aster a publié Midsommar plus tôt cette année, les fans d'horreur ne savaient pas exactement quoi attendre du film lui - même, mais ils ne savent que Aster est quelqu'un qui n'a pas peur de repousser les limites et percez dans certains endroits très mal à l' aise. Tout cela grâce à Hereditary de 2018 , son premier film. Et bien qu'il y ait plusieurs premiers films sur cette liste, y compris le film en première place ci-dessous, l' émergence soudaine de Hereditary dans le monde est peut-être la plus surprenante. C'est un film très serré sur une famille qui endure une tragédie après l'autre, avec une escalade de chagrin et de traumatisme qui devient encore plus compliqué lorsque des intrus occultes entrent en scène.

L'année dernière, Evan Narcisse d'io9 a expliqué à Aster comment Hereditary est un film d'horreur qui tire une grande partie de sa peur du fait qu'il est également enraciné dans un autre genre profondément émotionnel:

La performance principale de Toni Collette - en tant qu'artiste qui crée de minuscules dioramas parfaits inspirés de sa vie réelle surmenée et extrêmement désordonnée - est la plus grande partie de Hereditary , mais le sentiment troublant que tout le film vous laisse est également une réalisation indéniablement remarquable.

Il reste encore 40 minutes à faire lorsque Get Out passe d'un suspense étrange et lent à un film d'horreur frénétique. C'est quand Chris (Daniel Kaluuya) découvre qu'il est en danger immédiat de quelque chose de bien plus horrible que la mort, mais il ne comprend pas tout à fait que sa petite amie, Rose (Allison Williams), est aussi diabolique que sa famille. Mais le public le fait, ce qui rend la tension alors que Rose fait semblant de chercher ses clés de voiture presque insupportable. Get Out est le titre parfait pour ce film pour de nombreuses raisons, mais l'une d'entre elles est exactement ce que vous allez crier à Chris de faire lorsque les murs commenceront à se refermer.

Mais même si le dernier acte «se battre ou mourir» est familier pour les fans d'horreur, tout comme le truc «il n'y a rien de plus effrayant que les autres humains», Get Out utilise ces tropes au service d'une histoire si intelligente et culturellement savvy qu'il a un impact énorme. Tout dans le film est de premier ordre (la mise en scène de Jordan Peele pour la première fois, la conception et le montage de la production, toutes les performances, la bande originale), mais son élément le plus formidable est le scénario oscarisé de Peele , une satire brûlante du racisme dans L'Amérique du XXIe siècle - en particulier le genre de racisme insidieux pratiqué par les Blancs haut de gamme qui diront des choses comme «J'aurais voté pour Obama pour un troisième mandat!» mais nourrira en privé des idées haineuses.

Plus tôt cette année, Peele a sorti Us , une saga d'horreur double qui offre une enquête encore plus tentaculaire sur la psyché américaine et confirme que Peele est l'un des cinéastes les plus importants travaillant aujourd'hui, dans tous les genres. Mais Get Out prend la première place ici, pour toutes les raisons mentionnées ci-dessus, mais aussi parce qu'il capture l'air du temps d'une manière qui dépasse probablement même l'intention de Peele. Il a été publié juste un mois après l'inauguration de Trump - un moment qui ressemble encore à une glissade massive dans «l'endroit englouti».

Paranormal Activity a fait sa percée massive de multiplex en 2009, mais il a été initialement publié en 2007, il n'est donc techniquement pas considéré comme datant de cette décennie. Pourtant, il semble erroné de ne pas mentionner un film qui a prouvé quenon seulement l'horreur des «images trouvées» n'était pas mort, mais il pourrait encore être totalement effrayant . Drag Me to Hell (2009) était la vision du maître du genre Sam Raimi sur la crise financière de l'époque, comme on le voit à travers l'histoire d'un employé de banque ambitieux qui apprend à la dure à ne jamais reprendre possession de la maison de quelqu'un avecle genre de pouvoirs surnaturels qui Je vais vous le faire regretter .

En parlant de Raimi, le premier film de Drew Goddard, The  Cabin in the Woods (2012), produit par Joss Whedon, a transformé la formule Evil Dead à l'envers avec une comédie sombre sur qui tire vraiment les ficelles quand il s'agit de goules dans le désert. Le Berberian Sound Studio 2012 de Peter Strickland a rendu hommage aux films d'horreur italiens des années 1970 d'une manière astucieusement authentique qui ressemblait plus à une innovation qu'à une imitation. Et A Quiet Place de 2018 , de John Krasinski, nous a rappelé que l'idée la plus simple - des extraterrestres monstres qui n'attaqueront que s'ils peuvent vous entendre - peut parfois produire l'impact le plus induisant du shhhhhriek .

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