Le superviseur musical de Homecoming sur la partition de l'émission : « C'était différent de tout ce que j'ai jamais fait auparavant »

Homecoming , le nouveau drame d'Amazon, est remarquable pour être la première émission télévisée à être adaptée d'un podcast scénarisé. Mais une fois que vous vous êtes installé pour regarder la série elle-même, vous êtes frappé par la partition : des chansons pour la plupart rampantes et paranoïaques tirées des partitions de thrillers des années 70 comme The Conversation et The Parallax View ; arrangements orchestraux reconnaissables à partir de 2001 : A Space Odyssey et Barry Lyndon ; et l'étrange synthé John Carpenter qui devrait sembler déplacé, mais ce n'est pas le cas.

Derrière l'équipe qui a mis en place toutes ces chansons se trouve Maggie Phillips, une superviseure musicale qui a travaillé sur The Handmaid's Tale et Fargo . Avant même d'être embauchée, le showrunner Sam Esmail savait qu'il voulait emprunter à Klute et à All The President's Men pour son propre spectacle mystère, et l'équipe musicale les a pris comme point de départ pour trouver d'autres chansons. Finalement, la décision a été prise de n'utiliser que les scores préexistants. Presque tous proviennent de films des années 70 et du début des années 80, et Phillips a déclaré à The AV Club que la partition de l'émission était «une bête» à assembler.

"Je pense que personne, y compris moi-même, n'a pleinement compris la portée jusqu'à ce que nous nous y mettions vraiment", a déclaré Phillips. « En théorie, l'idée semble vraiment cool, mais une fois que vous essayez de marquer des choses spécifiques avec des partitions préexistantes, c'est un défi. Et c'était vraiment un effort d'équipe avec mon équipe, l'équipe de dédouanement de NBC Universal, et les rédacteurs et les rédacteurs adjoints – nous avons tous fouillé dans de très nombreux scores pour essayer de trouver des trucs qui fonctionnaient.

Quelque 45 musiques de film sont utilisées tout au long des 10 épisodes de Homecoming . Certains épisodes utilisent une douzaine de partitions différentes, mais d'autres sont plus thématiques musicalement, réutilisant des chansons de The Fog de John Carpenter tout au long de l'épisode, ou compilant la musique du même compositeur à travers des films disparates en un seul versement. Un épisode va jusqu'à utiliser généreusement la musique de Capricorn One , le faux atterrissage sur Mars du film agissant dans un étrange simpatico avec les personnages de Homecoming voyageant à travers leur propre décor éventuellement truqué.

Pour Phillips, c'était une approche différente pour marquer une émission de télévision. « Je suis connu pour dire : « Le meilleur score est un score que vous ne remarquez pas », et je pense que c'est souvent le cas, parce que vous ne voulez pas savoir que vous êtes aidé. le voyage », a déclaré Phillips. « Une partition peut aider à rythmer et peut aider à pousser le public dans un sens ou dans l'autre. Vous ne voulez jamais qu'il dirige, mais qu'il aide, qu'il augmente. Alors parfois, avec un bon score, vous quittez le film et vous ne vous en souvenez plus. Il a fait son travail. Et puis il y a des exceptions, comme avec ça. Mais c'est aussi que le son des années 70 et 80 était beaucoup plus gros, avec ces grosses partitions orchestrales, c'était le son. Vous n'entendez plus ce genre de choses à la télévision, et probablement la raison pour laquelle vous l'avez remarqué est parce que c'est différent de ce que vous entendez. Et une partie de cela n'est que le budget.Les gens ne peuvent pas utiliser des orchestres de 60 musiciens pour composer des émissions de télévision lorsqu'ils ont un budget très limité.

Le budget, ainsi que déterminer qui détient les droits sur les vieilles partitions de films et comment payer les musiciens qui ont finalement joué le rôle de musiciens de studio, travaillant dans des orchestres pour des partitions de films, prenait énormément de temps. "C'était vraiment intense d'essayer de comprendre comment autoriser ces anciennes partitions, de déterminer les frais syndicaux et d'essayer de respecter le budget", a déclaré Phillips. "C'était toutes les pièces ennuyeuses, les écrous et les boulons, ça prenait vraiment beaucoup de temps." Cela en valait-il la peine? "Je savais après avoir regardé les deux premiers épisodes que ce que nous faisions était vraiment spécial et que le score allait en être une grande partie."

L'interview complète est ci-dessous.

The AV Club : D'après mes calculs, il y a des chansons de 45 musiques de films différentes utilisées tout au long des 10 épisodes de Homecoming . Comment avez-vous fait pour assembler toutes ces chansons et partitions ? Cela semble être une entreprise énorme de votre part.

Maggie Phillips : C'était, et ce n'était pas seulement de ma part, c'était pour toutes les personnes impliquées. Je ne pense pas que quiconque, y compris moi-même, ait pleinement compris la portée jusqu'à ce que nous nous y mettions vraiment. En théorie, l'idée semble vraiment cool, mais une fois que vous essayez de marquer des choses spécifiques avec des partitions préexistantes, c'est un défi. Et c'était vraiment un effort d'équipe avec mon équipe, l'équipe de dédouanement de NBC Universal, et les rédacteurs et les rédacteurs adjoints – nous avons tous fouillé dans de très nombreuses partitions pour essayer de trouver des choses qui fonctionnaient. Certains endroits étaient plus faciles que d'autres, mais je pense que vous pouvez voir à quel point c'est un processus assez organique. Lorsque certaines partitions ont commencé à fonctionner, ce sont les partitions que nous avons commencé à creuser en premier. C'était vraiment un projet d'essais et d'erreurs, juste ce qui fonctionnait et ce qui ne fonctionnait pas. Et le budget est également entré en jeu.

AVC : Avez-vous reçu une directive de Sam Esmail avec des idées ou des concepts spécifiques, jusqu'à « Je veux ces partitions de paranoïa des années 70 » ?

MP : Oui, il savait que c'était ce qu'il voulait quand j'ai été interviewé pour le projet. Donc, avant même qu'il ne commence à tourner, c'était sa vision. Ce n'était pas clair à ce moment-là exactement ce que cela impliquerait, mais ce vers quoi il se penchait, c'était les partitions existantes des années 70 et 80. Je pense qu'ils étaient sur le point de commencer à tourner quand je l'ai interviewé, c'est donc quelques mois plus tard que nous avons commencé à creuser une fois les premiers épisodes tournés. Il nous a en quelque sorte donné à tous le point de départ : « Ce sont les scores pour commencer », et la liste s'est allongée à partir de là. Ce qui arrive souvent avec un projet. Parfois, ça arrive avec une chanson, avec un réalisateur qui me donne une chanson, et je trouve des trucs qui vont avec ce monde. Et dans ce cas, c'était un score. Tous les hommes du présidenta été l'une des premières partitions qu'il a mentionnées. Klute était celui qu'il a mentionné tout de suite, alors il a commencé avec quelques-uns, puis la liste s'est allongée au fur et à mesure que nous réfléchissions tous aux possibilités.

AVC : Certains épisodes ont des thèmes, où vous entendez beaucoup de chansons différentes de la même partition, ou des chansons de partitions différentes mais du même compositeur.

MP : C'était un moyen d'avoir une ligne directrice, en utilisant le même compositeur pendant un épisode. Et les partitions de John Carpenter ont commencé en quelque sorte de manière organique – Sam n'avait jamais mentionné les partitions de John Carpenter au début. Je ne me souviens pas qui a pensé essayer une partition de John Carpenter, mais ils l'ont essayée et ça leur va si bien. On ne le croirait pas, mais ça va si bien. Et en pratique, les partitions de John Carpenter étaient facturées de la même manière pour les licences, mais nous envisagions également des frais syndicaux, et les partitions de John Carpenter avaient tendance à être plus clairsemées - parfois il n'y avait que lui et un synthétiseur par opposition à un orchestre de 60 musiciens. Ses scores étaient donc plus raisonnables à inclure. C'est ennuyeux, mais sur le plan pratique, il est plus facile de tout assembler.

AVC : Souvent, ces chansons familières agissaient sur moi d'une manière qui me tenaillait la mémoire : d'où vient cette chanson ? C'est tiré d'un film, mais lequel ? Ce qui joue vraiment bien avec les thèmes du spectacle, de la mémoire et du refoulement et essayer de se souvenir de son propre passé.

MP : Vous êtes la première personne à me demander ça, et je ne sais pas si c'est intentionnel ou non. Cela fonctionne certainement, car c'est quelque chose qui sonne et qui semble familier, mais vous ne pouvez pas mettre le doigt dessus. Heidi [le personnage de Julia Roberts] en particulier était en train de vivre cela, et dans une certaine mesure Walter [Stephan James] aussi. Mais ce n'est pas quelque chose dont Sam et moi avons discuté.

Je dirai que nous nous sommes lancés dans la course, et ce fut peut-être sept mois de travail intense et chronophage. Je n'avais pas beaucoup de temps pour m'asseoir et m'interroger sur la partie la plus capiteuse. C'était juste plus de "Comment faisons-nous pour que cela fonctionne?" C'était différent de tout ce que j'avais fait auparavant. C'était une bête de projet.

AVC : Avez-vous un moment musical préféré ou une réplique dans l'émission ?

MP : Celle qui me vient à l'esprit est la chanson du projet Alan Parsons dans l'épisode neuf. C'était intéressant parce que je viens d'une approche du travail très axée sur la chanson. Je travaille avec des compositeurs, je n'ai jamais eu à faire quelque chose comme ça. Et je suis fan de partitions, mais ce n'était pas ma force. J'ai donc beaucoup appris. Certaines partitions que je connaissais bien mais j'ai appris de nouvelles partitions.

Mais en termes de score, certains de mes moments préférés sont les moments de John Carpenter. J'adore The Conversation jouer en haut du huitième épisode. C'était vraiment amusant à la fin du premier épisode d'utiliser Bernard Herrmann de Vertigo , parce que pour moi, c'était super reconnaissable, en utilisant Hitchcock. C'était vraiment satisfaisant d'utiliser quelque chose que je connais vraiment bien. Je dois mettre Clint Mansell [qui a composé la partition High-Rise ] dans [le sixième épisode], dont je suis un grand fan. C'était l'une des seules partitions contemporaines que nous utilisions, mais c'est en quelque sorte une partition de retour, donc c'est amusant de mettre quelqu'un dont je suis un grand fan. Et assez satisfaisant quand vous n'êtes toujours pas sûr de ce que vous regardez, donc entendre quelque chose de familier est satisfaisant pour moi.

AVC : Cela a-t-il pris plus de temps que la moyenne des émissions ?

MP : Le temps que j'y ai passé était plus que normal, oui. C'était super chronophage. Sam m'a demandé lors du dernier mix, il a dit : "Est-ce le projet le plus dur sur lequel tu aies jamais travaillé ?" Et j'ai dit non, et je suis toujours d'accord avec ma réponse, parce que ce n'est pas le plus difficile sur le plan créatif , mais c'était certainement le plus difficile juste en termes de temps pour moi et mon temps. Et pour NBC Universal, qui—ils avaient toute une équipe de dédouanement pour nous aider. C'était vraiment intense d'essayer de comprendre comment autoriser ces anciennes partitions, de déterminer les cotisations syndicales et d'essayer de respecter le budget. C'était toutes les pièces ennuyeuses, les écrous et les boulons, ça prenait vraiment beaucoup de temps.

AVC : Quel a été le projet le plus dur sur lequel vous avez travaillé ?

MP : Eh bien, la partie la plus difficile d'être un superviseur musical est que vous n'êtes pas au service de votre propre vision. Vous servez la vision de quelqu'un d'autre. Donc, de manière créative, vous devez ajuster votre façon d'écouter et de penser. Donc, quand je travaille avec quelqu'un avec qui je m'aligne sur le plan créatif, comme Sam, lui et moi partageons définitivement une vision créative similaire. Et Noah Hawley et moi, nous avons une vision et des goûts similaires. [ Ils ont travaillé ensemble sur Fargo . -éd. ] Ces émissions, même si elles prennent un peu plus de temps, j'ai l'impression qu'on est toujours sur la même longueur d'onde. Montrer où les opinions diffèrent est plus un défi parce que je dois penser et écouter différemment.

AVC : Il y a des parties de la série où ces partitions sont dialoguées, augmentant l'anxiété de Heidi, le personnage de Julia Roberts. Je pense en particulier à l'une des scènes tendues qui se déroulent lorsque Heidi parle au téléphone avec Colin, qu'il la harcèle et qu'elle se fait rouler à la vapeur, et la musique discordante rend les choses beaucoup plus tendues.

MP : Oui, Sam l'a fait consciemment. La partition ajoute à la tension et au drame, bien sûr. C'est une combustion lente et tranquille d'un thriller. Vous voulez savoir ce qui se passe, mais ce n'est pas comme si vous vous demandiez qui attend au coin de la rue à chaque tournant. Et la partition joue si gros et si dramatique qu'elle ajoute à la tension, et c'était un choix très conscient.

J'ai la réputation de dire : « Le meilleur score est un score que vous ne remarquez pas », et je pense que c'est souvent le cas, car vous ne voulez pas savoir que vous êtes aidé tout au long de la périple. Un score peut aider à rythmer et peut aider à pousser le public dans un sens ou dans l'autre. Vous ne voulez jamais qu'il dirige, mais qu'il aide, qu'il augmente. Alors parfois, avec un bon score, vous quittez le film et vous ne vous en souvenez plus. Il a fait son travail. Et puis il y a des exceptions, comme avec ça. Mais c'est aussi que le son des années 70 et 80 était beaucoup plus gros, avec ces grosses partitions orchestrales, c'était le son. Vous n'entendez plus ce genre de choses à la télévision, et probablement la raison pour laquelle vous l'avez remarqué est parce que c'est différent de ce que vous entendez. Et une partie de cela n'est que le budget. Les gens ne peuvent pas utiliser des orchestres de 60 musiciens pour composer des émissions de télévision lorsqu'ils ont un budget très limité.

AVC : Le budget était-il élevé ?

MP : Oui, c'était définitivement du haut de gamme, c'est sûr. Cela en valait vraiment la peine. J'ai su après avoir regardé les deux premiers épisodes que ce que nous faisions était vraiment spécial et que le score allait en être une grande partie.

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