Le remake sans vie de Disney Aladdin ne peut pas rassembler la magie de l'original

La marche forcée des remakes apathiques de Disney en direct se poursuit avec Aladdin de Guy Ritchie , le pire d'un lot qui nous a déjà offert des réinventations oubliables et surdimensionnées de Cendrillon et de Beauty And The Beast. . Bien sûr, la comédie musicale animée bien-aimée de Disney en 1992 sur un jeune voleur et le copain campeur et exaucant ses souhaits qu'il trouve dans une lampe magique a toujours semblé être un mauvais choix pour une mise à jour en chair et en os. Ses charmes zippy - des impressions de célébrités à la minute près du génie de Robin Williams aux changements de décor qui accompagnent les chansons hummables d'Alan Menken, Tim Rice et Howard Ashman - appartiennent au monde élastiquement plat de l'animation cel, avec une assistance numérique ponctuelle et pionnière. Mais les marchands de nostalgie et les nécromanciens de la propriété intellectuelle de la Maison de la Souris ont réussi à ignorer les leçons de vie standard de leurs propres films - dans ce cas, celle sur la façon dont la richesse et le pouvoir ne peuvent pas acheter le bonheur. On pourrait même dire qu'ils ont ignoré l'une des règles cardinales du Génie: vous ne pouvez rien ramener d'entre les morts (pas même un demi-milliard de dollars au début des années 90). Comme le grand homme bleu lui-même l'a dit un jour, de sa meilleure voix visqueuse de Peter Lorre: «Ce n'est pas une jolie image.

Il y a une autre règle très importante qui accompagne les trois souhaits du Génie: aucune quantité de magie ne peut faire tomber quelqu'un amoureux. La performance vocale largement ad-libbed de Williams (sans parler de l'animation du personnage d'Eric Goldberg) reste l'un des grands succès de la période de renaissance post- Little Mermaid de Disney , et aucune quantité de puissance d'étoile et d'effets spéciaux ne pourrait jamais remplir ses chaussures pointues. Mais même en tenant compte de cela, la décision de céder le rôle à Will Smith semble être une erreur titanesque. L'ancien Fresh Prince est une présence beaucoup plus modérée (et c'est bien le dire), bien que le scénario insiste toujours pour qu'il répète beaucoup de zingers improvisés de Williams. La populaire adaptation scénique d' Aladdin à Broadway a réussi à sortir de son ombre en s'appuyant sur les forces du matériau source en tant que comédie musicale, restaurant des personnages et des chansons qui avaient été coupés lors de la production du film original. Mais le nouvel Aladdin - qui présente la demi-douzaine de numéros musicaux de la version animée, souvent avec des paroles tronquées ou mal reformulées, et ajoute une nouvelle chanson mal interprétée - se sent paralysé par la musique. En termes simples, Smith n'est pas vraiment un chanteur, un fait qui devient évident au moment où il commence à annoncer «Arabian Nights» au générique d'ouverture. (Le générique de fin, par contre, obtient un rap de Will Smith vintage et résumant le film.)

Mis à part quelques changements cosmétiques mineurs (aucun d'entre eux pour le mieux), la version de Ritchie suit à la lettre l'intrigue du film d'animation. Dans la lointaine ville arabe d'Agrabah, le pickpocket au bon cœur Aladdin (Mena Massoud) a une rencontre fortuite avec la fille du sultan, Jasmine (Naomi Scott). Elle - consignée à une vie cloîtrée sur le terrain du palais par un père surprotecteur - est sortie déguisée en servante nommée Dalia, et il essaie d'esquiver les gardes avec l'aide de son singe aux doigts collants, Abu. Plus tard, il se faufile dans le palais pour la voir, seulement pour être attrapé par le vizir ignoble et sorcier du sultan, Jafar (Marwan Kenzari). Il emmène Aladdin vers la gueule léonine de la grotte des merveilles, révélant la véritable identité de Jasmine et promettant de faire d'Aladdin un prince s'il peut ramener une certaine lampe de l'intérieur rempli de trésors de la grotte.

La seule stipulation est que personne ne s'aventurant dans la grotte des merveilles n'est autorisé à toucher l'une des richesses brillantes qu'elle contient - bien que, compte tenu des circonstances, la seule chose plus désastreuse que de conclure un accord avec un personnage aussi manifestement diabolique que Jafar apporte un primate kleptomane pour le travail. Une chose en amène une autre, et Aladdin finit par être piégé à l'intérieur avec son singe, un tapis magique sensible et la lampe, qui s'avère être la maison de Smith's Genie, un super-mec de 10000 ans avec un surdimensionné brillant et distrayant. pectoraux et biceps qui se lancent rapidement dans une interprétation sans vie de «Friend Like Me». Après avoir trompé le Génie dans un tour gratuit hors de la grotte, Aladdin fait le premier de ses trois souhaits: devenir un prince afin qu'il puisse correctement rivaliser pour les affections de Jasmine avec un prétendant royal stupide (Billy Magnussen) de l'extrême Nord.

Prolonger la fréquentation de la princesse par Aladdin est à peu près ce que le scénario (crédité à Ritchie et collaborateur fréquent de Tim Burton, John August) parvient à adapter le matériau aux forces de Smith en tant que star. Sous un déguisement humain, le Génie finit par agir comme une sorte d'ailier de l'amour dur - pensez à Hitch avec des pouvoirs magiques - pour l'imposteur royal «Prince Ali». Mais le charme, romantique ou autre, est rare dans un film qui ressemble souvent au point bas créatif de la carrière de Ritchie après Sherlock Holmes en tant que superproducteur. L'ancien pourvoyeur de films britanniques pétillants et vertigineusement sur-complétés comme Lock, Stock And Two Smoking Barrels et Snatch n'a jamais fait un film aussi anonyme; il manque la chimie de l'écran de The Man From UNCLE , ou même les touches wackadoodle de sa franchise non-starter King Arthur: Legend Of The Sword .

Le talent habituel de Ritchie pour le montage pop flashy est largement absent. Avec une durée d'exécution de près de 40 minutes de plus que la version animée, grâce à des ajouts inutiles en tant que trame de fond pour Jafar et une sous-intrigue romantique honnête à bonté pour le génie, Aladdin de Ri tc hie se sent lent par rapport au rythme rapide original. Même les chansons souffrent; la direction des numéros musicaux est étonnamment peu imaginative et turgescente, au point que même des showstoppers infaillibles comme «Prince Ali» et le puissant «A Whole New World» finissent par succomber à des mises en scène terne et inconfortables. (Cela n'aide pas que Scott, le meilleur chanteur de cette distribution, ne puisse pas tenir une bougie à Lea Salonga, qui a fourni la voix chantée de Jasmine dans le film de 1992.) Bien sûr, si l'on voulait vraiment entendre maladroit et trop - interprétations émues de chansons classiques de Disney, ils pourraient se sauver la peine d'acheter un billet de cinéma et de simplement se présenter à l'émission de talents du collège le plus proche.

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