Le paradoxe magnifiquement terne de Star Trek: le film, 40 ans plus tard

Quel joli film ennuyeux.

Il y a 40 ans, un moment marquant de l’ histoire de Star Trek est arrivé, sous la forme de Star Trek: The Motion Picture . C'est un chapitre important dans la survie de la série, le tournant du classique culte annulé à l'icône durable de la science-fiction. Mais il y a une raison pour laquelle nous nous souvenons plus de la place du cinéma dans l’histoire que nous nous souvenons du film : c’est ennuyeux comme tout.

Alors que les fans à travers l'Amérique se préparent à revisiter TMP ce mois-ci lors de projections de célébration avant son 40e anniversaire en décembre, ce qu'ils sont sur le point de revivre est un moment de l'histoire dont on se souviendra peut-être mieux comme tel que pour ce qu'il est réellement. L ’existence du cinéma est paradoxale. C'est à la fois un moment important dont il faut se souvenir, et un film si cosmiquement surmené et oubliable que de songer à le revoir dans l'environnement sombre d'une salle de cinéma, c'est défier ses paupières à un test existentiel d'endurance.

Ilia est sondée et finalement tuée par V'Ger.

C'est pourquoi il est si facile de se souvenir de The Motion Picture - dirigé par Robert Wise, qui a également réalisé The Sound of Music et West Side Story - dans le contexte de l'histoire et des choses bien meilleures auxquelles il ouvrirait la voie. Sa sortie a prouvé un appétit pour plus de Star Trek qui non seulement engendrerait une franchise de films entière au-delà, mais préparait le terrain pour le retour de Trek à la télévision sous la forme de The Next Generation , assurant la place de la franchise dans l'histoire de la culture pop pour le 40 prochaines années (et au-delà).

Nous voyons les premières étapes dramatiques d'une transformation des Klingons d'une imagerie orientaliste inconfortable en une culture complexe et texturée qui en ferait l'un des extraterrestres les plus emblématiques de la science-fiction. Dans les nouveaux arrivants Will Decker (Stephen Collins) et Lieutenant Ilia (Persis Khambatta), nous avons un petit aperçu de ce qui aurait pu être dans les plans alors mijotés pour ce qui allait être connu sous le nom de Star Trek: Phase II , le premier de nombreux Des continuations de trek qui auraient pu être et qui ne l'ont jamais été .

Parce qu'il est tellement plus facile de se souvenir de ces choses que de ce dont parle réellement The Motion Picture : un nuage mortel lent se déplaçant vers la Terre. L'entité au cœur dudit nuage spatial, V'Ger, s'avère être l'une des sondes Voyager originales de la Terre, endommagée lors de sa mission dans l'espace lointain et réparée par de mystérieuses entités cosmiques, étant donné une sensibilité et une puissance insondables mais pas la puissance de loooooove . Le film présente également un capitaine étrangement curmudgeon (maintenant amiral / d esk jockey) Kirk, avec peu de charme pour lequel il est aimé, intimidant son chemin vers le commandement de l' Enterprise pour faire face à la menace. Des bavardages apparemment sans fin et un sacrifice superficiel des deux nouveaux personnages intrigants du film, Ilia et Decker, pour enseigner à V'Ger la connexion humaine plus tard et notre équipe de passerelle est de retour et prête à aller hardiment là où personne n'est allé avant tout. à nouveau.

Oh, et Spock essaie de purger ses émotions et Bones a les cheveux sur la poitrine.

Le dédain de Bones pour son retour à bord d'un vaisseau Starfleet n'a d'égal que la broussaille de sa barbe et de ses poils sur la poitrine.

Cela prend 132 minutes .  Je ne saurais trop insister sur le fait que ce film est trop long, trop sinueux, trop indulgent, trop tout autre que réellement intéressant.

Malgré ces défauts fatals, et sous son rythme langoureux, The Motion Picture parle également au cœur de ce qu'est Star Trek ; i t montre nous la grande, envoûtante, sauvage et pure bizarrerie de l' exploration spatiale, de rencontrer l'inconnu. Peut-être pas tout à fait l'audace de cette ouverture emblématique de Kirk qui accompagnait chaque épisode de Star Trek , peut-être même pas tout à fait là où personne n'est allé auparavant, étant donné que ce film est essentiellement un remake de l'épisode de la saison deux «The Changeling» étiré jusqu'à un point de rupture. Mais il nous invite tout de même à nous délecter avec indulgence du beau spectacle de la dernière frontière, à évoquer ces sentiments de Capital-R-Romantic, envie de voyager exploratoire. Il espère que nous, comme ses héros, passerons un si grand nombre de ses somptueuses séquences d'effets spéciaux - certaines plus durables que d'autres, ces jours-ci - à regarder simplement avec admiration la bande-son tout aussi impressionnante de Jerry Goldsmith résonne dans vos oreilles.

Spock entreprend un voyage trippant dans le ventre de V'Ger.

Il y a tellement d'images incroyables sur lesquelles le film s'attarde . Les affichages effrayants du nuage mystérieux éradiquant un groupe de scouts klingons dans l'ouverture. Spock, se dirigeant seul dans les profondeurs des entrailles de V'Ger à la recherche d'une entente avec lui. Le lent dévoilement du cœur de V'Ger, et la révélation de sa véritable identité. Ces vues glorieuses et glorieuses de la première approche de retour de Kirk à l' Enterprise via la navette - une séquence si délicieusement hédoniste qu'elle ressemble presque à une séance photo Playboy pour un vaisseau spatial - qui, comme le reste du film, dure beaucoup plus longtemps qu'elle ne le pourrait sans doute devrait.

C'est dans ces moments atmosphériques que The Motion Picture se lance à travers la matité ésotérique de son intrigue réelle pour clouer ce que ses scènes sans fin de personnages parlant et regardant des écrans de vue ne pourraient jamais: l'espace est beau, et étrange, pétrifiant et séduisant, tout à la fois . C'est aussi captivant que froid, aussi intime que vaste et aliénant.

Et pourtant, c'est aussi dans ces moments d'une beauté étonnante et obsédante que le film ne peut toujours pas échapper à son existence paradoxale. La présence de V'Ger est pleine de spectacle et de terreur inconnue, ce qui rend tous ces plans magnifiquement évocateurs alors que l' Enterprise commence à l'explorer et à la sonder, mais la révélation de sa véritable identité et de son intention arrive si tard dans le film que l' inconnu taquine simplement devient un barrage routier exaspérant, un obstacle que nos héros ont réussi à résoudre au tiers d'un épisode de télévision à l'époque où cette histoire était encore «The Changeling». Même cette belle séquence emblématique de la navette de Kirk et Scotty se dirigeant vers l' Enterprise en cale sèche , pleine de nostalgie palpitante , se heurte thématiquement à l'argument selon lequel le film passe le plus clair de son temps à faire participer Kirk - qu'il n'est plus chez lui à bord. elle, raidie et devenue irascible par sa promotion, ne connaît plus le lieu qu'il désire le plus être et est rendue sans but par ce malaise. Tout comme le film lui-même.

Kirk et Scotty examinent l'Enterprise reforgée.

Et c’est vraiment le hic de ce film, une fois que vous avez retiré la couche de sa position dans l’ histoire de Star Trek . C'est une heure de télévision serrée et concentrée, réorganisée et étendue à la grandeur du box-office dans une tentative de singe Star Wars au point d'incohérence narrative. C'est un drame maussade et cérébral dans un format qui aspire à l'action, débordant de grandes idées dont il parle sans cesse sans jamais vraiment agir sur elles. C'est une réunion nostalgique d'une équipe bien-aimée qui traite une bonne partie de cette équipe comme si elle ne voulait pas vraiment être là.

Et oui, c'est incroyablement beau au point de l'indulgence, tout en drainant d'une manière ou d'une autre l' esthétique du manteau de rêve technicolor de son ancêtre de la télévision dans une palette de couleurs insipides et terne (ils ont sauvé toutes les couleurs pour l'affiche, finalement la plus grande chose à sortir de Star Trek:  le film ). Ce film est si incroyablement beige - émotionnellement et littéralement, ces magnifiques uniformes Starfleet de r ed, b lue et g old ont été remplacés par des tailleurs-pantalons qui se déclinent dans des tons de bleu pâle ou taupe - ça fait presque mal, mais même se sentir cette blessure serait une réaction trop forte à quelque chose qui est si insipide que c'est presque comme un trou noir d'émotion.

Pourtant, parfois, rarement, une petite fissure de quelque chose de brillant se brise dans la vitesse de fuite de ce vide terne. Alors que le film touche à sa fin, V'Ger est traité et Kirk est prêt à redonner à l' Enterprise une nouvelle mission. Le remplaçant d'Ilia à la barre, le chef DiFalco, lui demande un titre. Kirk ne lui en donne pas: à la place, avec un geste de la main, une étincelle dans les yeux et un sourire ironique, il dit simplement «Là-bas. C'est - loin . C'est un moment charmant, alors que nous avons droit à une dernière indulgence visuelle, une magnifique photo de l' Enterprise en pleine vitesse. Nos héros sont enfin de retour.

Cela lui a pris assez de temps, mais Kirk est prêt à repartir hardiment.

Peut-être est-ce un résumé étrange de tout l'effort que Star Trek: The Motion Picture prend tout son temps d'exécution pour enfin, enfin y arriver.

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