La montée et la chute de Joss Whedon et le mythe du héros féministe d'Hollywood

«Je déteste le« féministe ». Est-ce le bon moment pour en parler? » A demandé Joss Whedon . Il s'arrêta sciemment, attendant les rires qu'il savait que le créateur de Buffy contre les vampires ferait une telle déclaration. C'était en 2013, et Whedon était sur scène lors d'une collecte de fonds pour Equality Now, une organisation de défense des droits humains dédiée à l'égalité juridique pour les femmes. Bien que Buffy n'ait pas été diffusée pendant plus d'une décennie, son héritage était toujours important; Whedon était largement respecté en tant qu'homme avec une prédilection pour la science-fiction avec des femmes fortes pour les protagonistes. Whedon a poursuivi en expliquant pourquoi, précisément, il détestait le terme: «Vous ne pouvez pas naître un 'iste'», a-t-il soutenu, «féministe» comprend l'idée que croire que les hommes et les femmes sont égaux, croyant tous les gens à être des gens, ce n’est pas un état naturel, que nous n’émergeons pas en supposant que tout le monde dans la race humaine est un humain, que l’idée d’égalité n’est qu’une idée qui nous est imposée.

Le discours a été largement salué et a contribué à consolider sa réputation de féministe dans la culture pop, à une époque qui tenait beaucoup aux féministes célèbres. Mais c'était aussi, rétrospectivement, peut-être le point culminant de la capacité de Whedon à revendiquer le titre, et maintenant, près d'une décennie plus tard, cette réputation est enfin en lambeaux, ce qui incite à réévaluer non seulement le travail de Whedon, mais le récit qu'il a vendu. sur lui-même. 

En juillet 2020, l'acteur Ray Fisher a accusé Whedon d'être «grossier, abusif, non professionnel et complètement inacceptable» sur le plateau de la Justice League lorsque Whedon a succédé à Zach Synder en tant que directeur pour terminer le projet . Plus tôt ce mois-ci, Charisma Carpenter a décrit ses propres expériences avec Whedon dans un long message sur Twitter, avec le hashtag #IStandWithRayFisher. Sur Buffy contre les vampires et AngelCarpenter a joué Cordelia, un personnage populaire qui est passé de snob à héros - l'un de ces personnages féminins forts qui ont fait la réputation féministe de Whedon - avant d'être radié sans cérémonie de la série dans une intrigue qui l'a vue plonger dans le coma après être tombée enceinte d'un démon. Pendant des années, les fans ont soupçonné que sa disparition était liée à sa grossesse réelle. Dans sa déclaration, Carpenter a semblé confirmer les rumeurs. «Joss Whedon a abusé de son pouvoir à de nombreuses reprises alors qu'il travaillait sur les décors de« Buffy contre les vampires »et« Angel »», a-t-elle écrit, décrivant le tir de Fisher comme la dernière goutte qui l'a inspirée à se rendre en public.

Buffy était un point de repère de la culture populaire de la fin des années 1990, aimée par de nombreuses féministes en plein essor, étudiante diplômée, professeure en études de genre et critique de télévision pour l'héroïne au cœur de l'émission, la belle fille blonde qui équilibrait le meurtre de monstres avec les devoirs du lycée. aux côtés de personnages auxiliaires comme Willow, timide et geek. Buffy était presque unique en son genre, une icône de son époque qui a engendré une génération de badasses de fantaisie urbaine portant des pantalons en cuir et de femmes héros d'action.

Buffy était tellement aimée, en fait , qu'elle a valu à Whedon une place tout aussi privilégiée dans le cœur des fans et une réputation plus large en tant qu'homme qui défendait des personnages féminins autonomes. Dans le désert de la culture populaire de la fin des années 90 et du début des années 2000, Whedon était considéré comme le plus rare des oiseaux - l'homme féministe d'Hollywood. Pour beaucoup, il était un exemple de ce à quoi pourrait ressembler une narration plus équitable, un modèle pour créer des femmes protagonistes convaincantes qui étaient également très, très amusantes à regarder. Mais les accusations de Carpenter semblent avoir finalement implosé  cet aspect particulier de l'image de marque, révélant une réalité différente dans les coulisses et provoquant une réévaluation de tout l'arc de la carrière de Whedon: qui il était et ce qu'il vendait depuis le début.

Buffy the Vampire Slayer a été créée en mars 1997, mi-saison, sur The WB, un réseau de deux ans ciblant les adolescents avec des émissions comme 7th Heaven. Ses débuts n'étaient pas nécessairement de bon augure; c'était un redémarrage d'un film de 1992 pas particulièrement à succès écrit par le scénariste de troisième génération Joss Whedon. (Son grand-père a écrit pour The Donna Reed Show ; son père a écrit pour Golden Girls.) L'émission a suivi les procès d'une adolescente californienne stéréotypée qui a déménagé dans une nouvelle ville et une nouvelle école après le divorce de ses parents - seulement, dans une inversion délibérée des tropes d'horreur, toute la ville s'est assise au sommet de l'entrée de l'Enfer et donc a été envahi par les démons. Buffy était une tueuse, une jeune femme avec le pouvoir et l'immense responsabilité de les combattre. Après que le film se soit avéré très différent de ce que Whedon avait initialement envisagé, le spectacle était une chance pour un do-over, plus une comédie pour filles de Valley qu'une horreur sérieuse.

C'était superposé, c'était campy, c'était ironique et conscient de soi. On aurait dit qu'il appartenait à la WB plutôt qu'à l'un des plus grands réseaux de diffusion, contrairement à la télévision de prestige bien produite qui suivrait quelques années plus tard. Buffy ne se fixait pas sur la gloire sanglante de tuer des vampires - vraiment, les monstres étaient des métaphores pour toute l'expérience de l'adolescence, dans toute sa misère compliquée. Presque immédiatement, un large éventail de téléspectateurs a répondu avec enthousiasme. Les critiques ont adoré et ce serait extrêmement influent sur les collègues de Whedon à la télévision; beaucoup se disputentqu'il a innové en termes de ce que vous pourriez faire avec une émission de télévision en termes de narration en série, ouvrant la voie à l'ère de la télévision moderne. Les universitaires l'ont repris, le spectacle attirant énormément d'attention et de discussions. En 2002, le New York Times a couvert la première conférence académique consacrée à l'émission. L'organisateur a appelé Buffy «un texte extrêmement riche», d'où le flot de papiers avec des titres comme «Douleur aussi brillante que l'acier: le monomythe et la lumière dans« Buffy contre les vampires »», qui n'a pris de l'ampleur qu'au fil des années. Et bien que ce n'ait jamais été l'émission la mieux notée à la télévision, elle a attiré un noyau de fans ardents.

Mais ce qui ressortait le plus, c'était le protagoniste de la série: une jeune femme qui, de manière stéréotypée, aurait été une victime d'un film monstre, avec le scénario inversé: au lieu de crier et de s'évanouir, elle a jalonné les vampires. C'était délibéré, la vanité fondamentale du concept, comme Whedon l'a dit dans de très nombreuses interviews. La fille impuissante du film d'horreur tuée dans la ruelle sombre sort victorieuse. Il a déclaré à Time en 1997 que le concept est né de la pensée: «J'adorerais voir un film dans lequel une blonde erre dans une ruelle sombre, prend soin d'elle-même et déploie ses pouvoirs.» Dans le cadrage de Whedon, il était particulièrement important que ce soit une femme qui sort de cette ruelle. Il a dit à une autre publicationen 2002 que «le tout premier énoncé de mission du spectacle» était «la joie du pouvoir féminin: l'avoir, l'utiliser, le partager».

En 2021, quand apparemment chaque nouvelle propriété de streaming avec une femme comme personnage central  revendique à moitié le féminisme, il est facile d'oublier à quel point Buffy se démarque parmi  ses contemporains. Les films d’action - à des exceptions près comme Ripley d’ Alien et Sarah Conner de Terminator 2 - ont été dirigés par des hommes durs imposants avec un fanfaron macho. Lorsque les femmes sont apparues à l'écran face à des vampires, leur travail principal était d'exposer de longs cous adorables et vulnérables. Les histoires et les personnages qui ont résisté à ces courants plus larges ont inspiré une intense dévotion, d'Angela Chase de My So-Called Life à Dana Scully de The X-Files .

Le paysage plus large était également lugubre. C'était l'ère conflictuelle du pouvoir des filles, un concept qui a surgi à la suite des succès du mouvement féministe de la deuxième vague et des réactions négatives qui ont suivi. Les jeunes femmes étaient constamment exposées à des messages «vous pouvez le faire» qui se juxtaposaient avec inquiétude à la réalité du monde qui les entourait. C'était l'époque des blagues merdiques et sexistes à propos de chaque femme qui entrait dans l'orbite de Bill Clinton et de la réponse lorgnante à l'arrivée de Britney Spears; Rush Limbaugh était une figure assez traditionnelle . À un moment donné, Buffy a affronté Ally McBeal, une émission qui a consacré un épisode entier à un bébé dansant généré par ordinateur qui suit son personnage principal d'avocat, son horloge biologique a rendu zanily littérale. Considérez cette phrase d'une critique du New York Times sur la première de Buffy en 1997: «Étant donné les pantalons chauds et les bottes qui devraient garantir l'attention de Humbert Humberts partout en Amérique, Buffy n'est que votre adolescent moyen, obsédé par les vêtements et les garçons. . »

Dans ce contexte, Buffy était un point de repère. Outre le simple fait de sa femme protagoniste, il y avait des intrigues uniques, comme l'histoire du coming-out de son amie Willow. Un article ambivalent de 1999 dans le magazine Bitch , alors même qu'il explorait le marketing lourd du débardeur de l'émission, a finalement conclu : «En fin de compte, c'est précisément ce conflit contextuel qui distingue Buffy des autres et en fait une icône attrayante. Aussi frustrantes que puissent être ses contradictions, aussi ennuyeuses que puisse être son quotient de bébé, Buffy propose toujours une héroïne aux heures de grande écoute pas comme les autres. Une pièce de l' Atlantique de 2016 , adaptée d'un extrait de livre, montre que Buffyest peut-être mieux comprise comme une icône du féminisme de la troisième vague: «Dans son examen de l'autonomisation individuelle et collective, sa politique ambiguë de représentation raciale et son acceptation volontaire de la contradiction, Buffy est une production culturelle de la troisième vague par excellence. Le spectacle était investi de tout le désir de l'époque pour quelque chose de meilleur que ce qui était disponible, quelque chose de différent, une championne d'une ère «post-féministe» conflictuelle - même si elle était un vaisseau imparfait ou quelque peu incongru. Ce n'était pas seulement la bière Sunnyd qui avait besoin d'un Slayer choisi, c'était toute une génération de femmes.

Ce fait est devenu intimement lié à Whedon lui-même. Apparemment, chaque interview impliquait une discussion sur son penchant pour les histoires de femmes fortes. «J'ai toujours trouvé les femmes fortes intéressantes, car elles ne sont pas trop représentées dans le cinéma», a-t-il déclaré à New York pour une pièce de 1997 qui note qu'il a étudié à la fois le cinéma et les «questions de genre et féministe» à Wesleyan; «Je semble être le gars des femmes fortes d'action», a-t-il déclaré au New York Timesen 1997 avec une sorte de haussement d'épaules. «Beaucoup d'écrivains sont tout simplement terribles quand il s'agit d'écrire des personnages féminins. Ils oublient qu'ils sont des gens. '' Il a souvent cité l'influence de sa mère forte et «féministe hardcore», et a même suggéré que ses protagonistes servaient des fins féministes en eux-mêmes: «Si je peux mettre les adolescents à l'aise avec une fille qui prend en charge une situation sans qu'ils sachent que c'est ce qui se passe, c'est mieux que de s'asseoir et de les vendre sur le féminisme », a-t-il déclaré à Time  en 1997.

Lorsqu'il a été honoré par l'organisation Equality Now en 2006 pour sa «contribution exceptionnelle à l'égalité dans le cinéma et la télévision», Whedon a prononcé un discours prolongé sur le fait que les gens n'arrêtaient pas de lui poser des questions à ce sujet, concluant par la réponse ultime: « Parce que vous me posez toujours cette question. Il a présenté les femmes fortes comme une simple évidence, et il était apparemment toujours heureux de le dire, à un moment où le secteur du divertissement semblait toujours dirigé par des misogynes sans excuses.

L'Internet du milieu des années 2010 n'a fait qu'intensifier l'onction de Whedon en tant qu'allié prototypique d'Hollywood, les journalistes lui demandant des choses comme la meilleure façon pour les hommes de soutenir le mouvement féministe.  Réponse de Whedon: «Un gars qui dit« Je suis féministe »a généralement un programme qui n'est pas féministe.  Un gars qui se comporte comme tel, qui s'implique réellement dans le mouvement, en général, vous pouvez avoir confiance en cela. Et cela ne s'applique pas seulement à l'action militante. Cela s’applique à la façon dont ils traitent les femmes avec lesquelles ils travaillent et avec qui ils vivent et qu’ils voient dans la rue. » Cette remarque prend beaucoup d'ironie à la lumière de la déclaration de Carpenter.

Ces dernières années, la réputation de Whedon en tant qu'allié a commencé à décliner. C'était en partie à cause du travail lui-même, qui révélait de plus en plus de fissures alors que Buffy reculait dans le rétroviseur. Peut-être que tout a commencé à aigrir avec Dollhouse , une émission de télévision qui imaginait Eliza Dushku comme une jeune femme louée à des riches et puissants, son esprit essuyé après chaque mission, un concept qui ne plaisait pas aux fans. (Bien que Whedon, alors qu'il était publiquement mécontent de la façon dont la série s'était déroulée après beaucoup de pression avec les chefs d'entreprise de Fox, soutenait toujours que la vanité était «la déclaration féministe la plus pure et la plus émancipatrice que j'aie jamais faite - quelqu'un se construisant à partir de rien », dans une interview accordée à Wired en 2012. )

Après des années de forte déception avec les patrons de la télévision de Fox sur Firefly et Dollhouse , Whedon s'est lancé dans des superproductions hollywoodiennes à gros budget. Il a contribué à la naissance de l'ère des films dominée par Marvel avec son travail de réalisateur de The Avengers. Mais son deuxième film Avengers, Age of Ultron , était fortement critiqué pendant un moment où Black Widow a exposé son histoire de reproduction personnelle pour Hulk, suggérant que sa stérilisation en faisait en quelque sorte un «monstre». En juin 2017, son scénario non filmé pour une adaptation de Wonder Woman a fui, à la moquerie généralisée. L'introduction de Diana dans le scénario était presque lascive: «Dire qu'elle est belle, c'est presque manquer le but. Elle est élémentaire, aussi naturelle et sauvage que la flore lumineuse qui l'entoure. Ses cheveux noirs tombent sur ses épaules en doux arcs et boucles. Son corps est tout en courbes, mais tendu comme un arc tiré.

Mais la véritable chute de la grâce de Whedon a commencé en 2017, juste avant que MeToo n'incite à un calcul culturel. Son ex-femme, Kai Cole, a publié un article dans The Wrap l' accusant de tricher tout au long de leur relation et de le traiter d'hypocrite:

Mais sa réputation était tout simplement trop forte; l'accusation selon laquelle il ne pratiquait pas ce qu'il prêchait ne tenait pas tout à fait. (Un porte-parole de Whedon a déclaré au Wrap : «Bien que ce récit contienne des inexactitudes et des fausses déclarations qui peuvent nuire à leur famille, Joss ne fait aucun commentaire, par souci pour ses enfants et par respect pour son ex-femme.») l'essai sur la base que l'adultère ne fait pas nécessairement de vous une mauvaise féministe ou n'efface pas un héritage. Whedon semblait également ignorer les accusations de Ray Fisher de créer un lieu de travail toxique; à la place, Warner Media a renvoyé Fisher.

Mais la déclaration de Carpenter - qui a frappé au cœur de son héritage basé sur Buffy pour le progressisme - peut enfin changer les choses.  Même à l'époque, l'intrigue dans laquelle Charisma Carpenter a été radié Angel - portant un enfant démon qui l'a transformée en «Evil Cordelia», mettant fin à la saison dans le coma, et tout simplement ne réapparaissant jamais - était impopulaire. Interrogée sur ce qui s'était passé lors d'un panel de 2009 à DragonCon, elle a déclaré que «ma relation avec Joss est devenue tendue», poursuivant: «Nous passons tous en revue nos affaires en général [dans les coulisses], et je parcourais mes affaires, et puis je suis tombée enceinte. Et je suppose que dans son esprit, il avait une manière différente de voir la saison se dérouler… dans la quatrième saison.

«Je pense que Joss était, honnêtement, fou. Je pense qu'il était en colère contre moi et je dis que d'une manière aimante, c'est-à-dire que c'est une dynamique très compliquée de travailler pour quelqu'un pendant tant d'années, et les attentes, et aussi être dans une émission pendant huit ans, tu dois vivre ta vie . Et parfois, vivre votre vie entrave peut-être la vision du créateur pour l'avenir. Et cela devient un conflit, et c'était mon expérience.

Dans sa déclaration sur Twitter, Carpenter a allégué qu'après que Whedon ait été informée de sa grossesse, il l'a convoquée à une réunion à huis clos et «m'a demandé si j'allais« la garder »et a manipulé ma féminité et ma foi de manière manipulatrice contre moi. " Elle a ajouté qu '«il a attaqué mon personnage, s'est moqué de mes croyances religieuses, m'a accusé de saboter la série, puis m'a renvoyé sans cérémonie après la saison une fois que j'ai accouché.» Carpenter a déclaré qu'il l'avait qualifiée de grosse alors qu'elle était enceinte de quatre mois et l'avait programmée pour qu'elle travaille à 1 heure du matin alors qu'elle était enceinte de six mois après que son médecin lui eut recommandé de raccourcir ses heures, un geste qu'elle décrit comme des représailles. Ce que Carpenter décrit, en d'autres termes, est un cas absolument classique de discrimination fondée sur la grossesse sur le lieu de travail,le type de conneries que le mouvement féministe existe pour combattre - aux mains de l'homme qui a été salué pendant des années comme une féministe hollywoodienne pour son travail surBuffy contre les vampires et Angel.

De nombreux collègues de Carpenter de Buffy et Angel ont exprimé leur soutien, y compris Buffy elle-même, Sarah Michelle Gellar. «Bien que je sois fière d'avoir mon nom associé à Buffy Summers, je ne veux pas être à jamais associé au nom Joss Whedon», a-t-elle déclaré dans un communiqué . Un peu moins d'une décennie après ce discours de 2013, de nombreux acteurs de la série qui l'ont placé sur cette scène coupent les liens.

Whedon a acquis une réputation d'homme féministe ultime de la culture pop parce que Buffy se démarque tellement, une oasis dans un terrain vague. Mais en 2021, l'idée d'un homme seul responsable de la création d'histoires de femmes - celui qui a dit au New York Times : «Je semble être le gars des femmes d'action fortes» - semble être une relique. Il est déprimant de considérer combien d'années le premier instinct d'Hollywood pour les «femmes d'action fortes» n'était pas une femme, et de penser à ce que d'autres auraient pu faire avec ces ressources. Lorsque Wonder Woman a finalement atteint l'écran, ce qui a été plébiscité, c'était avec une femme en tant que réalisatrice.

De plus, Whedon n'a pas créé Buffy tout seul - de nombreuses femmes ont contribué, des actrices aux écrivains en passant par les cascadeurs, et sa réputation est devenue si grande qu'elle a éclipsé leur rôle dans la création de la série. Alors même qu'il prêchait le féminisme, Whedon a bénéficié de l'un des stéréotypes les plus anciens et les plus sexistes: l'homme qui est un génie bienveillant et créatif. Et Buffy a également éclipsé tous les autres contributeurs qui ont redéfini qui pourrait être un héros à la télévision et dans la fiction spéculative, des acteurs individuels comme Gillian Anderson aux femmes déterminées et créatives qui ont écrit de la science-fiction et de la fantaisie au cours des dernières décennies à - peut-être surtout, les fans qui ont envie d'histoires différentes et meilleures. Buffya aidé à changer ce que vous pouviez mettre à la télévision, mais cela n'a pas créé le désir de voir un personnage comme elle. C'était ce désir, autant que Whedon lui-même, qui donnait son pouvoir à Buffy contre les vampires .

25/02/21: Ce message a été mis à jour avec une définition plus précise de l'égalité maintenant et de la nature du travail de l'organisation. Ce message a également été mis à jour pour refléter le nom correct de Sunnydale.

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