La lune de miel est terminée dans une deuxième saison morne de A Discovery Of Witches

Teresa Palmer et Matthew Goode dans A Discovery Of Witches

Ne vous inquiétez pas », les expéditeurs de Diana Bishop (Teresa Palmer) et Matthew Clairmont (Matthew Goode) - leur lien n'est renforcé que par les événements de A Discovery Of Witches saison deux. L'amour interdit entre la sorcière et le vampire a alimenté la première sortie de ce drame fantastique , une adaptation de la trilogie All Souls de Deborah Harkness. Si A Discovery Of Witches vous a frappé comme «Harry Potter pour les adultes» ou «un monde souterrain plus émouvant», Le véritable spectacle, ce sont les étincelles entre Palmer et Goode, qui volent autour d'eux dans un décor somptueux après un décor somptueux: la bibliothèque Bodleian, château ancestral. Dans des tricots magnifiques et des vêtements d'extérieur tout aussi beaux, avec des regards douloureux et des langues anciennes, Diana et Matthew se sont séduits et ont séduit le public.

Mais leurs charmes sont étouffés dans une nouvelle saison remplie d'intrigue et de récits circulaires. La première saison a été claire: A Discovery Of Witches fonctionne mieux comme une romance surnaturelle. Pour tous les discours inquiétants sur les prophéties et les sifflements sur des inimitiés séculaires - entre sorcières et vampires, avec des démons juste pour la chevauchée et des humains (surtout) pas plus sages - la bataille qui se prépare parmi ces êtres surnaturels prend une banquette arrière pour le relation entre Diana et Matthew. Pourtant, la construction du monde s'est faite avec confiance, les conflits ont été tracés; Les réalisateurs Juan Carlos Medina, Alice Troughton et Sarah Walker ont veillé à ce que A Discovery Of Witches soit souvent aussi pittoresque et radicale qu'une adaptation fantastique sur grand écran.

C'était un super tarif d'évasion, le genre qui ne fait que devenir de plus en plus demandé depuis la première de la série en 2018. Dans sa deuxième saison, A Discovery Of Witches fait des sauts encore plus importants à travers la distance et le temps, pour un effet nettement moins transportif. La dernière fois que nous avons vu Diana et Matthew, ils se préparaient à se cacher dans le passé assez longtemps pour que Diana apprenne à maîtriser ses pouvoirs magiques considérables, afin qu'ils puissent retrouver le livre de la vie, qui pourrait contenir les réponses à, eh bien, tout nombre de dilemmes auxquels sont confrontées les quatre espèces humanoïdes. Pour Diana, historienne titulaire avec un intérêt constant pour l'alchimie, le livre de la vie pourrait être la clé de son passé. Matthew, quant à lui, espère que le livre l'aidera à comprendre pourquoi les «créatures» sont en train de disparaître. Nous connaissons ces enjeux de vie ou de mort parce qu'ils ont été introduits la saison dernière; ils continuent à se profiler alors que Diana et Matthew se lancent dans des modes appropriés à la période pour parcourir le Londres élisabéthain à la recherche d'indices sur les allées et venues du livre et d' un enseignant pour Diana.

Au cours de leur quête, le couple a rencontré quelques-uns des obstacles habituels du voyage dans le temps, notamment s'inquiéter de se retrouver dans le passé (heureusement pour Matthew moderne, il a passé les années 1590 dans des missions secrètes en Écosse) et être un marchant, parlant anachronisme (l'accent de Diana soulève toutes sortes de sourcils). Partout où le couple tourne, il y a un nouveau péril: l'Église anglicane, qu'elle renifle les sorcières ou les catholiques, constitue une grande menace. Ensuite, il y a toutes les autres sorcières et vampires errant à Londres, y compris le chef d'une secte vampirique qui semble bien connaître Matthew. Pratiquement chaque rencontre avec un local est difficile; même le vieil «ami» de Matthew, Christopher Marlowe (un Tom Hughes à la couvée satisfaisante) est aussi habitué à les dénoncer qu'il les aide à trouver le livre mystique.

Une découverte de sorcières

Aussi importante que soit la mission d'obtenir le livre, A Discovery Of Witches investit tellement dans ce voyage dans le passé que les intrigues contemporaines sont délabrées. Diana et Matthew ont peut-être réussi à échapper à leurs poursuivants, mais leurs amis et leur famille sont toujours ouverts aux attaques de Gerbert d'Aurillac (Trevor Eve), Peter Knox (Owen Teale) et Satu Järvinen (Malin Buska). Mais s'il y a un chronomètre sur le moment où une telle action aura lieu, ce n'est pas évident dans le rythme de l'émission. Les sept premiers épisodes de la saison deux se déroulent sans hâte, malgré les termes piquants tels que «rage de sang» et l'arrivée de personnages historiques comme la reine Elizabeth I et Sir Walter Raleigh. Diana et Matthew sont dans les années 1590 si longtemps qu'ils ont la chance de s'asseoir pour des portraits (qui surgissent de nos jours); ils s'enlisent tellement dans les quêtes secondaires et autres aventures secondaires que, à un moment donné, une carte de titre fait clignoter les mots «Bohême, 1591», pour nous redonner nos repères.

La deuxième saison de A Discovery Of Witches suit le plan présenté par Harkness ' Shadow Of The Night , le deuxième livre de la trilogie All Souls, jusqu'à la pléthore de personnages et de points de l'intrigue. Mais un nouvel ajout traverse le désordre: Philippe de Clermont (James Purefoy), beau-père de Matthew et mari d'Ysabeau (Lindsay Duncan). Autrefois une figure invisible dont la désapprobation persistante hantait Matthew, Philippe est fait chair et sang (bien qu'immortel) par la performance de Purefoy, qui est à la fois gravitas et charme rakish. Certains des battements émotionnels les plus résonnants viennent du père et du fils confrontés à leur passé, mais les anciennes co-stars de Rome Purefoy et Duncan donnent également à Goode et Palmer une course pour leur argent dans le département de la romance. Le temps passé à Sept-Tours, la maison ancestrale des Clermontois en Auvergne, en France, est en fait bien dépensé - une rareté dans une saison surchargée de détours narratifs.

James Purefoy

Bien que leur chimie ait aidé même les aspects fantastiques les plus stupides ou les plus opaques à se remettre de leur première sortie, Diana et Matthew sont également victimes de la narration superflue. Un schéma est établi dès le début: Matthew dit à Diana que quelque chose est trop dangereux, elle lui assure qu'elle peut se débrouiller seule. Il lui dit de rester à l'intérieur; elle sort quand même. Cela se répète ad nauseam - ils rencontrent de nouvelles menaces, ce qui conduit généralement Diana à libérer davantage de ses pouvoirs magiques. Il y a quelque chose de puissant à voir Diana si sûre de ses propres capacités, mais sa confiance bien méritée ne fait que rendre les querelles en cours sur la question de savoir si elle peut ou non supporter d'être à Londres élisabéthain inutile, voire ennuyeuse. Leurs combats et le déclin notable des ouvertures romantiques pourraient représenter un développement très terrestre: la première vague d'engouement est terminée. Mais la série ne plie jamais correctement une telle observation dans l'histoire de Diana et Matthew cette saison. Il est également peu probable que les scénaristes de la série, y compris Sarah Dollard, Susie Conklin et Pete McTighe, soient prêts à sortir le couple de leur phase de lune de miel - pas lorsque leur romance est toujours l'élément le plus fort de la série. Parce que Goode et Palmer brillent toujours ensemble, en particulier dans les moments où Diana et Matthew sont également autorisés à le faire.

La première de Bridgerton a prouvé une fois de plus que les téléspectateurs sont facilement emportés par une période riche en détails ou un drame historique. A Discovery Of Witches est tout aussi bien fait un spectacle, et tout aussi swoony (bien qu'il n'ait pas autant de sexe). Mais sa fantaisie et sa romance sont trop pesées dans la saison deux; dans son dévouement à recréer le cadre historique de Londres élisabéthain, la série perd une partie de sa magie. Les trois épisodes restants ont beaucoup de chemin à parcourir, ce qui sera difficile à faire avec ou sans le livre de la vie.

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