La finale en deux parties de Snowpiercer ne peut pas ébranler les problèmes de personnage qu'il a soulevés en cours de route

résumer Snowpiercer Club TV
2020-07-13 17:00.

Dans la première moitié de sa finale en deux parties, Snowpiercer se dirige vers une équipe inévitable: Layton et Melanie. Ici, la série profite de son obscurcissement intentionnel des motivations de Mélanie au cours de la série. Elle devient l'anti-héros dans lequel la série l'a positionnée. Malgré toutes les tentatives de la saison pour compliquer sa révolution, les choses se mettent parfaitement en place dans «Le train a demandé du sang». C'est d'abord - dirigé par Nolan, Ruth et les Folgers - contre tout le monde. Melanie arrive à se battre du côté droit. Soi-disant, il n'a jamais été question de pouvoir pour elle. Bien sûr, cela semble pratique.

La commodité narrative est le nom du jeu dans ce jeu en deux parties, et la plupart du temps, ce n'est pas distrayant. Après tout, les histoires d'action sont toujours remplies d'arrêts de dernière seconde et de coups de chance. Je n'ai aucun problème avec le timing parfait de Strongboy ou avec la taquinerie de l'exécution de Melanie uniquement pour Javi pour la faire sortir de là. Ce sont des moments d'action vraiment passionnants, dont ces épisodes débordent réellement. Mais tous ces problèmes liés au développement du personnage au cours de la série reviennent à mordre Snowpiercer dans la queue dans cette conclusion rapide.

Les tentatives de profondeur émotionnelle dans l'écriture ont souvent échoué. Layton dit à Zarah qu'il ne lui pardonne pas, et ce moment frappe fort, mais ensuite Zarah lui dit qu'elle l'a fait pour protéger leur bébé à naître. Et c'est le moment qui vient juste avant que Layton ne décide d'obliger à la reddition que Pike est envoyé en tant que messager pour proposer. Nous voyons auparavant Layton aux prises avec toute l'étendue de la révolution, aux prises avec la violence. Et Pike continue d'insister sur le fait que Layton s'effondrera plutôt que de subir des pertes continues. Mais Layton n'a-t-il pas toujours prêché qu'il y aurait des sacrifices majeurs? Depuis quand hésite-t-il sur le coût d'un soulèvement?

Sur le front de Zarah, les choses deviennent encore plus exagérées dans la deuxième partie lorsque la trahison de Josie semble être diminuée par le fait qu'elle est enceinte. Zarah pose des questions sur le Josie de tout cela, et Layton répond: «Nous n'allons jamais être la famille dont nous rêvions, mais nous trouverons un moyen.» C'est parfaitement vague. Snowpiercer laisse souvent l' ambivalence au lieu de la complexité.

Pendant que Layton envisage de se rendre, Mélanie se racle le long des conduits pour se rendre à lui. Ne vous y trompez pas: Jennifer Connelly est une héroïne d'action très convaincante. Et une équipe Mélanie / Layton ne vient pas vraiment de nulle part. On a l'impression que toute la saison s'y est construite. Mais Snowpiercer aime aplatir les motifs de ses personnages dans le but de faire avancer l'intrigue, faisant allusion à une ambiguïté morale sans s'y engager pleinement. Layton, bien sûr, ne laisse pas Melanie se débrouiller tout de suite. Et pourtant, il n'y a toujours pas grand-chose d'interrogatoire de Mélanie. Elle arrête Layton, Audrey et les hésitations de Till à la laisser les aider: «Je suis méchante, je suis impitoyable, je suis un monstre, oui sûr de tout, et maintenant quoi? Encore une fois, c'est vague. C'est une tentative pour reconnaître ses actes répréhensibles, mais aussi pour les dépasser. Snowpiercer, le train ne pourra peut-être jamais ralentir pour risque de panne moteur, mais cela ne signifie pas que Snowpiercer doit toujours parcourir les choix de ses personnages.

Avec Melanie combattant du bon côté de la révolution, cela fait de Nolan, Ruth et les Folgers le vrai visage du fascisme. Le désir d'ordre de Ruth est littéralement sa seule qualité déterminante, tout comme le goût des Folgers pour le pouvoir et la richesse est le leur. La seule qualité déterminante de Nolan est sa violence sanguinaire. Alors oui, tous ces personnages ont des motifs clairs pour savoir où ils tombent, mais encore une fois, c'est bien rangé. Ils sont uniquement définis par ces motifs, il est donc difficile de vraiment s'investir dans l'un de leurs choix ou les enjeux de chacun d'entre eux. Et la romance forcée Nolan / Ruth continue d'être idiote.

«Le train a demandé du sang» aboutit à un choix très émotionnellement intense pour Layton, qui se rend compte que pour mener à bien le plan de Melanie de couper une partie du train, il devra sacrifier un groupe de ses amis enfermés dans l'un les voitures qui vont être coupées. Il cherche frénétiquement des clés pour les libérer avant de se rendre compte qu'il n'y a pas le temps. Snowpiercer est souvent habile à construire ce genre de moments d'action à enjeux élevés qui obligent les personnages à faire des choix difficiles et indélébiles. C'est l'un des moments les mieux exécutés de la première partie. Mais la comparaison insinuée de Melanie du choix que Layton a fait à ses propres choix ne réussit pas comme les écrivains pourraient l'espérer. Oui, Layton a dû faire un choix techniquement cruel pour sauver des vies. Cela ne se compare pas vraiment à Melanie qui a mené un régime fasciste pendant près de sept ans, gelant les bras des gens à tout signe de troubles. Snowpiercer veut toujours jouer sur les deux tableaux avec Melanie.

Alors que la première partie est pleine d'action, la deuxième partie de la finale - «994 Cars Long» - prend un certain temps pour faire face aux conséquences psychologiques et logistiques de la guerre. Certains des moments émotionnels les plus calmes fonctionnent très bien. Nous avons enfin un aperçu de la psyché de Mélanie, qui fait un voyage dans la salle de deuil avec Audrey afin de traiter le fait qu'elle a choisi le travail plutôt que sa propre fille. Il aurait été bien que certains de ces enjeux émotionnels se résolvent plus tôt dans la saison au lieu de simplement y faire allusion, mais c'est toujours une séquence assez efficace, surtout compte tenu de la grande révélation que sa fille est toujours en vie à la fin de la finale . Layton et Miles traitant ensemble la mort de Josie en font un autre moment affectant axé sur le personnage.

Mais le positionnement de Layton dans «994 Cars Long» est encore un peu partout. Melanie lui cède en effet le contrôle du train, et bien sûr, il faut du temps pour construire de nouveaux systèmes, mais Layton par défaut aux anciennes conventions d'ordre malgré un discours en haut de l'épisode qu'il veut changer et non l'ordre. Il enferme toujours des gens pour des délits mineurs. Les gens sont toujours dans la queue sans lumière ni chaleur. Ici, Snowpiercer suggère que Layton n'a peut-être pas de plan complet pour diriger démocratiquement le train, ce qui est un peu difficile à croire puisque c'est son objectif pendant tout son temps à bord de Snowpiercer.

Les choses reviennent à la vitesse supérieure à mi-chemin de «994 Cars Long» lorsque la possibilité de survivants se présente. La guerre terminée, la série doit en effet trouver un moyen de propulser le récit avec autant d'urgence que la révolution le permet. Cette propulsion passe par un autre train, un train de secours, sur lequel M. Wilford pourrait très bien se trouver. Bennett est le premier à en prendre conscience, et Mélanie devient furieuse contre lui pour avoir pris la décision unilatérale de laisser le train s'attacher au Snowpiercer ... même si prendre des décisions unilatérales sur la base de la préservation de l'humanité est quelque chose que Melanie fait tout le temps. Melanie manque-t-elle intentionnellement de conscience de soi ou est-ce encore un autre exemple de la caractérisation de Mélanie n'a-t-il pas un sens total? Melanie se voit vraiment comme une sorte d'anti-héros qui doit vivre avec ses terribles choix et qui ne s'engage jamais vraiment avec eux. Il est difficile d'écrire des personnages moralement compliqués, et Snowpiercer simplifie souvent les choses pour le bien de l'histoire.

Ensemble, «The Train Demanded Blood» et «994 Cars Long» fonctionnent bien, livrant de l'action mais aussi quelques moments plus introspectifs qui ont un coût humain et l'impact de la guerre. C'est certainement passionnant, et Daveed Diggs et Jennifer Connelly sont de formidables stars de l'action. Mais tous ces points faibles dans la caractérisation et le développement du personnage qui ont affecté la saison sont clairement exposés dans la finale en deux parties, éliminant certains des enjeux. Snowpiercer nécessite une suspension significative de la croyance quand il s'agit de l'essentiel du monde qu'il a créé, mais le fait de ne pas fonder son histoire sur des émotions cohérentes - en particulier lorsqu'il s'agit de quelqu'un qui finit par être aussi important que Mélanie - l'entraîne encore plus qu'une partie de sa logistique farfelue. Les plus grandes forces de Snowpiercer résident dans ses séquences d’action, mais une esthétique sans émotion donne à la série un aspect mécanique et vide. Les dernières minutes de la finale sont plus fastidieuses que propulsives.

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