L'année la plus importante pour les films de super-héros appartient-elle à The Dark Knight ou Iron Man?

Au milieu du film de 2008 de Christopher Nolan, The Dark Knight , le Joker se fait arrêter afin qu'il puisse ensuite sortir de sa cellule de détention et continuer sa grande expérience dans les ténèbres humaines. Pendant qu'il est enfermé, il est placé sous la garde de l'Unité des crimes majeurs, la force de police censée se consacrer à l'enfermement de Batman. Dans le film, les gens continuent de désigner l'Unité des crimes majeurs comme le MCU. Comme dans: "Il y a un problème au MCU!" En le regardant aujourd'hui, vous pourriez vous blesser au cou en faisant des doubles prises à ces initiales à chaque fois. Le chevalier noir , comme il se trouve, est sorti au dernier moment que «MCU» pourrait éventuellement faire référence à tout ce qui concerne Batman.

Aujourd'hui, bien sûr, nous connaissons le MCU sous le nom de Marvel Cinematic Universe, le moteur de production de blockbusters à la vapeur qui est devenu la force commerciale dominante dans tous les films. Il n'a jamais été acquis que l'univers cinématographique Marvel fonctionnerait. Au moment où les gens de Marvel ont commencé à créer leur propre studio de cinéma, ils avaient déjà vendu les droits de plusieurs de leurs personnages les plus célèbres: Spider-Man, les X-Men, les Fantastic Four. Seule la lie relative était restée, et personne ne savait si un personnage relativement mineur comme Iron Man pourrait ancrer un film entier, sans parler d'une franchise. C'était un pari.

C'était aussi un pari de jeter Robert Downey Jr., une star fanée qui avait passé des années à combattre ses démons personnels. C'était un pari d'aller à l'encontre du ton sobre et contemplatif des films de super-héros comme Batman Begins ou Superman Returns . Marvel a plutôt trouvé une esthétique légère et discrète, qui reconnaissait l'absurdité de toute l'entreprise tout en permettant de véritables sensations fortes en série. ( The Incredible Hulk , le deuxième film de Marvel Cinematic Universe, sorti un mois avant The Dark Knight , a marqué un retour totalement infructueux à ce style sérieux et lourd.) Le pari d' Iron Man a porté ses fruits de manière spectaculaire, à plusieurs reprises.

Iron Man n'était pas seulement un succès, et ce n'était pas seulement un film extrêmement divertissant. C'était la base sur laquelle toute une institution cinématographique a été construite. Plus d'une décennie plus tard, Marvel fonctionne toujours avec ce ton et cette esthétique, et il domine complètement tout le reste à Hollywood. En revoyant Iron Man aujourd'hui, il est remarquable de voir à quel point ce qui alimenterait plus tard toute la franchise est déjà là: SHIELD, Agent Coulson, le bruit sourd sans arrêt de Downey, la malheureuse tendance de Tony Stark à alimenter ses propres ennemis, la voix de robot apaisante adoptée par Paul Bettany des années avant qu'il ne se retrouve peint en rouge et en vert. (C'est aussi un film plus intense que vous ne vous en souvenez peut-être. J'ai essayé de le montrer à mes enfants, et ils ont été faits dès que les missiles ont frappé le convoi.) Et avec cette célèbre scène post-crédits Iron Man , Marvel a mis en place un gamme vertigineuse de possibilités de films futurs. Et puis cela a en quelque sorte mis à profit ces possibilités. C'est incroyable.

L ’importance d’ Iron Man , tant pour les films de super-héros que pour le cinéma en général, ne peut être surestimée. Et pourtant Iron Man n'était pas le film de super-héros le plus important de 2008. Cette distinction appartient à The Dark Knight , qui était un véritable phénomène culturel et qui a changé la façon dont le grand public voyait les super-héros de la même manière que Jaws changeait les requins ou Star Wars. changé les vaisseaux spatiaux. Avant The Dark Knight , les films de super-héros rapportaient de l'argent, mais c'était un spectacle secondaire. Le chevalier noir a aussi fait de l'argent; c'était le film le plus rentable de 2008. Mais il ne faisait pas que gagner de l'argent. Il a été, en son moment, largement salué comme quelque chose ressemblant à un chef-d'œuvre. Lorsque, par exemple, l'Académie des arts et des sciences du cinéma n'a pas réussi à nommer Le Chevalier noir pour l'Oscar du meilleur film, il y a eu un tel tollé public que l'Académie a changé ses rôles pour permettre plus de nominés. C'est un impact.

Maintenant: The Dark Knight est un meilleur film que le Slumdog Millionaire parfaitement correct , le film qui a fini par remporter le prix du meilleur film pour cette année. Mais ce n'est pas un chef-d'œuvre. Le chevalier noir est déchiqueté et propulsif, parfois à une faute. Les scènes ont rarement l'occasion de s'attarder, d'établir une présence dramatique. Lorsque, par exemple, Bruce Wayne se prépare à cesser d'être Batman et à laisser Harvey Dent prendre le relais en tant que protecteur de Gotham City, il n'y a pas de poids émotionnel là-bas; c'est juste un mouvement de scénario. Le film comprend la meilleure pièce d'action de tous les films de Batman, l'étonnante poursuite en camion, mais les scènes de combat régulières (comme celles de Batman Begins ) sont trop saccadées pour être vraiment excitantes. Il y a le long interlude à Hong Kong, qui est joli et amusant mais aussi superflu et stupide - une excuse claire pour obtenir des coups de pied dans le cul de Batman dans une partie du film qui était par ailleurs notamment dépourvue de coups de pied de cul de Batman.

Et puis il y a les 40 dernières minutes du film, où tout devient ample et indistinct et parfois stupide. Le Joker obtient un envoi anticlimatique, se balançant à l'envers et échangeant des barbes avec Batman avant que Batman ne se précipite pour découvrir que Harvey Dent est devenu Two-Face. Un moment de Tiny Lister étonnamment émouvant enregistre une séquence qui est par ailleurs une version dramatisée d'une expérience de pensée de classe philosophique de première année. Et puis il y a tout le problème avec Batman qui écoute les téléphones portables de tout le monde, en utilisant un doohickey de banque de télévision magique pour écouter les ondes vocales du Joker (ou autre chose) tandis que des choses stupides à la lumière statique passent sur ses yeux. Pendant trop longtemps, le film se transforme en un épisode de 24 . Lorsque The Dark Knight est sorti, je me souviens très bien d'avoir vu Glenn Beck sur CNN, chantant avec enthousiasme comment le film approuvait les tactiques du Patriot Act de George W. Bush. Vous ne voulez jamais que Glenn Beck pense que vous êtes de son côté.

Malgré tout cela, cependant, The Dark Knight représente toujours une réalisation imposante, de la mauvaise économie de la scène de vol d'ouverture au moment final où Gary Oldman entonne le titre du film. Christopher Nolan a réalisé un divertissement estival incroyablement captivant, plein de grands gestes qui maintenaient encore une humeur fébrile et immersive. L'idée même de The Dark Knight est que la folie engendre plus de folie. Batman a fait des efforts extrêmes pour assurer la sécurité de sa ville, puis il est obligé de faire face à la possibilité qu'il ne fasse qu'empirer les choses, inspirant une vague de méchants qui sont tout aussi symboliques que lui. Tout au long du film, nous voyons des images de cette folie qui empiète: des tas d'argent brûlant, des cadavres pendants, un héros civique transformé en un monstre haineux. C'est là aussi dans le cinéma - dans les drones et les gémissements de l'incroyable partition, dans la façon dont les caméras désorientantes tournent autour de conversations simples. Et bien sûr, c'est là dans Heath Ledger.

L'ensemble de la performance de Ledger était au centre d'une fascination généralisée avant même la sortie du film. Avant The Dark Knight , la plupart d'entre nous pensaient que Jack Nicholson avait déjà été le Joker définitif dans Batman1989 de Tim Burton . (Dans une interview avant la sortie de The Dark Knight , Nicholson a déclaré qu'il était "furieux" que personne ne l'ait appelé pour être dans ce nouveau film de Batman.) Mais Ledger est mort d'une overdose accidentelle des mois avant la sortie du film. Ce fut l'un des décès de célébrités les plus choquants de ce siècle. C'était à nouveau River Phoenix: une jeune star charismatique et talentueuse qui avait déjà fait ses preuves et qui ne dégageait pas vraiment l'image de quelqu'un qui avait des problèmes comme ça.

La mort de Ledger était triste, même pour ceux d'entre nous qui ne l'avaient jamais rencontré. Mais je ne parlerai que pour moi ici: dans un coin sombre et merdique de mon esprit, sa mort m'a également rendu plus excité pour le film. Peut-être, pensai-je, que Ledger s'était tellement enfoncé dans les ténèbres en réalisant ce film qu'il ne savait pas vraiment comment s'en sortir. Peut-être qu'il s'était essentiellement suicidé en donnant vie à ce personnage. Et peut-être que cette dévotion mortelle se manifesterait à l'écran.

La mort de Ledger a donné au film un romantisme étrange, un peu comme celui que le suicide de Kurt Cobain a donné à MTV Unplugged de Nirvana à New York . Soudain, nous savions que nous regardions un artiste majeur donner sa dernière œuvre majeure. C'est la mauvaise façon de penser. Il n'y a rien de romantique dans la mort par dépendance. C'est désordonné, merdique et triste, et cela ne rentre pas dans les récits que nous proposons.

Et pourtant, la performance de Ledger en tant que Joker était vraiment magique - suffisamment puissante pour que le Joker de Nicholson devienne presque instantanément une note de bas de page fanée. En tant que Joker, Ledger est légitimement dégoûtant: sale et cicatrisé, avec des dents jaunes et une langue qui entre et sort constamment de sa bouche, comme celle d'un lézard. Mais il est aussi magnétique. Il raconte différentes histoires sur ses cicatrices, juste pour que nous sachions qu'il ment toujours. Il confond les criminels autant que la police. Il danse son chemin à travers une explosion d'hôpital et intimide une salle pleine de chefs de la mafia. Sa voix - la meilleure description que je puisse gérer est une impression de Richard Nixon modifiée - est effrayante et étrangère. Et il semble être amoureux de Batman d'une manière qui rend même Batman mal à l'aise: «Ne parlez pas comme si vous faisiez partie d' eux . Vous n'êtes pas .

Le truc du cerveau criminel dans The Dark Knight est amusant. Même quand vous savez que cela arrive, l'évasion du Joker du poste de police est saisissante; il met un tel travail dans ses projets. Et personne n'a jamais manipulé un bazooka aussi nonchalamment que Ledger pendant cette scène de poursuite. Mais la vraie grande chose à propos de The Dark Knight est la façon dont le Joker n'a aucun but réel - comment son but est l'absence de but. Il se dit «un agent du chaos», ce qui est à la fois clair et précis. Nous n'avons jamais une véritable histoire d'origine pour ce Joker. Il n'a même pas de nom. C'est juste une force, une entropie humaine ambulante, «rien dans ses poches à part des couteaux et des peluches.

C'est aussi un sacré appareil de narration. Le vrai point de Nolan avec le film, je pense, est d'illustrer à quel point beaucoup d'entre eux sont proches de la folie, comment la civilisation est toujours suspendue à un fil fragile. C'est pourquoi la tragédie centrale du film est la façon dont Harvey Dent s'effondre, et c'est pourquoi Batman termine le film en se transformant volontairement en bouc émissaire. C'est un arc convaincant, et pourtant le Joker de Ledger coupe une figure si puissante qu'il submerge le film, transformant Dent et Batman en figures marginales. L'image la plus mémorable du film n'est pas la révélation à deux visages de Dent ou Batman qui disparaît dans l'ombre à la fin. C'est le Joker, haut sur sa propre malveillance, qui pend la tête par la vitre d'une voiture de police comme s'il était un chien.

Peut-être que Nolan avait l'intention que cela se produise, et peut-être qu'il ne l'a pas fait. Quoi qu'il en soit, il a mis en place une sensation culturelle qui a toujours ses crochets en nous. Pensez à la façon dont tant de phrases errantes de ce script magnifiquement écrit se sont infiltrées dans le lexique: «Soit vous mourez en héros, soit vous vivez assez longtemps pour vous voir devenir le méchant», «certains hommes veulent juste regarder le monde brûler, "" Destiné à le faire pour toujours. " Le chevalier noir est entré dans l'inconscient collectif. Ce sera toujours avec nous.

Et pour cette raison, je dirais que The Dark Knight est le film de super-héros le plus important de l'histoire, pas seulement de 2008. The Dark Knight est la raison pour laquelle le grand public est prêt à prendre les films de super-héros si au sérieux. C'est le buzz que nous poursuivons toujours. C'est la promesse tenue. C'est un vaste blockbuster estival réalisé sans même la moindre considération pour divertir les enfants, ce qui signifie bien sûr que les enfants l'adorent. Le chevalier noir est un film influent, bien sûr, avec des goobers comme Zack Snyder et David Ayer qui tentent d'utiliser ses mauvaises vibrations omniprésentes de manière plus brutale. Mais son importance va bien au-delà de cette influence directe.

Iron Man était un miracle, bien sûr, mais je dirais qu'après cela, l'univers cinématographique Marvel n'a pas produit un autre bon film pendant encore trois ans. Et je pense que The Dark Knight , tout autant qu'Iron Man , est la raison pour laquelle l'univers cinématographique Marvel est toujours là et domine toujours. The Dark Knight a montré aux studios hollywoodiens et au grand public ce que pouvait être un film de super-héros . Après cela, tout le monde a dû essayer beaucoup plus dur.

Autres films de super-héros notables de 2008: Nous avons déjà abordé Iron Man en profondeur. Il y a un argument à faire valoir qu'Iron Man est le deuxième film de super-héros le plus important jamais réalisé. Bon sang, il y a probablement un argument selon lequel c'est le film de super-héros le plus important.

Mais nous devrions également parler de The Incredible Hulk , l' autre offre MCU inaugurale de Marvel . Peut-être que Marvel a eu le courage de tenter un redémarrage de leur gros monstre de rage vert seulement cinq ans après la version d'Ang Lee . Et le film a des scènes amusantes, comme une bataille entre Hulk et des troupes de l'armée sur un campus universitaire. Mais l'auteur français de films d'action Louis Leterrier a donné au film un aspect terne et plat, et la star Edward Norton a réécrit le scénario, le rendant plus lourd qu'il ne devait l'être. Marvel a appris sa leçon, en adaptant un look maison brillant et brillant et en abandonnant à la fois Norton et Iron Man 's Terrence Howard pour des acteurs qui joueraient au ballon. En faisant ces mouvements, Marvel a effectivement tué la primauté des stars et des réalisateurs, reconnaissant les personnages et les intrigues comme les vrais dessins. Alors maintenant, The Incredible Hulk est une curiosité historique.

Punisher: War Zone , la troisième et probablement dernière tentative de transformer l'anti-héros brutal justicier de Marvel en l'homme principal d'un film, est un autre film Marvel qui n'a pas été emprunté . Dans celui-ci, Ray Stevenson incarne Frank Castle en tant que gigantesque enfoiré de Jason Voorhees, une machine à tuer sculptée dans la pierre, tandis qu'Alexandre empile le gore exagéré et divers acteurs de personnages, dirigés par Dominic West, font de leur mieux pour faire de Castle. victimes dans des caricatures antipathiques. Marvel a probablement raison de dire que le Punisher est meilleur sous la forme d'une mini-série Netflix que comme la star d'un grand film, mais j'aime vraiment l'absurdisme hyper-violent de ce film.

Avec Hellboy II: The Golden Army , le futur oscarisé Guillermo del Toro a ramené le personnage de bande dessinée culte bien-aimé qu'il avait déjà adapté et l'a opposé à une horde de créatures elfes magiques du mythe celtique. Del Toro n'a jamais eu peur de la bêtise, et Hellboy II en a beaucoup. Mais c'est aussi un film plein de designs de monstres imaginatifs et de superbes images fantastiques. Je ne pense pas que ce soit un classique, comme certaines personnes le font, mais c'est un spectacle de stoner haut de gamme.

Hancock est une autre curiosité: un film d'été à gros budget sur un super-héros nouvellement inventé, un ivrogne trop puissant et incertain aux origines mystérieuses et sans aucune idée de comment fonctionner aux côtés du reste de la société. Le film ne fonctionne pas tout à fait, mais il fait des virages étrangement fascinants, surtout une fois que nous apprenons quelques choses sur les origines de quelques personnages.

Avec The Spirit , la légende de la bande dessinée Frank Miller, réalisant par lui-même pour la première fois, a tenté de faire une adaptation noire lourde en CGI à partir de la bande dessinée de super-héros fondamentale de Will Eisner. Le résultat est un désastre notoire, un travail auto-important d'absurdités esthétisées qui gaspille les talents de beaucoup trop de stars de cinéma qui auraient dû le savoir. C'est le genre de film qui nous oblige à reconsidérer si Frank Miller a vraiment été aussi génial ou s'il patinait simplement dans sa carrière sur un cliché dur après l'autre.

Le méchant de l' esprit Samuel L. Jackson, toujours en train de devenir Nick Fury, était également un méchant dans Jumper de Doug Liman , à propos d'un enfant qui découvre qu'il fait partie d'une course de téléportation secrète. Le très bon film d'animation Bolt nous a raconté l'histoire d'un chien acteur de télévision qui pense qu'il, comme son personnage de télévision, a de réels pouvoirs. Franklyn était un film britannique avec Ryan Phillippe en tant que combattant du crime masqué qui voyage entre les réalités. Le super-héros adjacent Wanted a adapté une bande dessinée Mark Millar profondément toxique sur une société d'assassins surnaturellement doués. Pendant ce temps, la parodie stupide Superhero Movie était une parodie probablement prématurée sur le genre de film de super-héros encore en développement. Mais comme le genre du film parodique était sur ses dernières jambes à l'époque et comme le film était nul, cela n'a pas eu beaucoup d'impact.

La prochaine fois: Zack Snyder adapte le chef-d'œuvre fondamental de la bande dessinée Watchmen d' Alan Moore et Dave Gibbons en un film à gros budget déroutant.

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