Kate Winslet et Saoirse Ronan ont chaud et froid à l'époque de la romance Ammonite

Kate Winslet et Saoirse Ronan dans Ammonite

Remarque: l'auteur de cette revue a regardé Ammonite sur un tamis numérique depuis chez lui. Avant de prendre la décision de le voir - ou tout autre film - dans une salle de cinéma, veuillez considérer les risques pour la santé impliqués. Voici  un entretien sur le sujet avec des experts scientifiques.

De toutes les plages de tous les rives de tous les pays du monde, la côte anglaise doit être la plus misérable. Du moins, c'est ainsi que cela apparaît dans Ammonite , le biopic spéculatif du scénariste-réalisateur Francis Lee sur la paléontologue anglaise du XIXe siècle Mary Anning. En termes de plaisirs sensuels, il s'agit d'un film qui tourne soit brûlant - chaud ou froid glacial, les orteils bleus contrastés plongeant dans l'eau de mer glacée et mousseuse avec des joues rouges et des chignons ébouriffés au repos post-coïtal. Et s'ils étaient mieux équilibrés, l'interaction entre ces sensations pourrait faire frissonner les téléspectateurs d'extase. Mais tandis que l' ammonite évoque la sensation de sang coulant dans les membres gelés après un après-midi dans le vent et la pluie, il faut tellement de temps pour se réchauffer qu'il est difficile de dire si ce picotement est une excitation ou une gelure.

En se promenant le long des côtes couvertes de Lyme Regis dans le West Dorset, leurs jupes détrempées traînant dans le sable graveleux, Mary (Kate Winslet) et sa chère amie Charlotte Murchison (Saoirse Ronan) brossent un tableau sombre de la répression victorienne à la lèvre supérieure raide - jusqu'à ils apprennent à se connaître un peu mieux. C'est alors que la tension sexuelle s'enflamme, dans une paire de scènes d'amour remarquables pour être plus explicites que ce à quoi les téléspectateurs se sont habitués au cours des deux dernières décennies dans le cinéma grand public de langue anglaise. Mais Lee prend son temps pour y arriver, attirant les passions des personnages avec une délibération de sang-froid qui correspond non seulement à la fraîcheur de la mer, mais aussi au stoïcisme très anglais qui imprègne le film.

Il n'y a aucune preuve écrite pour prouver qu'Anning, qui ne s'est jamais mariée ni n'a eu d'enfants, a eu des relations sexuelles avec des femmes de son vivant. Mais elle était proche d'une poignée de femmes, et les «amitiés romantiques» entre personnes du même sexe étaient largement tolérées dans l'Angleterre victorienne de la haute croûte. C'était parce que l'établissement médical entièrement masculin de l'époque croyait que les femmes d'élevage avaient à peine des sentiments sexuels, et encore moins pour les autres femmes . Mais lorsqu'une société par ailleurs oppressive permettait à des «amis romantiques» de partager leurs lits, de se tenir la main et de s'écrire de la poésie d'amour, qui allait dire le contraire à ces hommes? L'ammonite comble les lacunes de la correspondance de Mary et Charlotte, rendant explicite ce qui a longtemps été déduit: que ces copains de sein étaient en fait des amants dévoués.

Mais d'abord, nous traversons une série de longs silences sombres alors que Mary apprend lentement à tolérer Charlotte, dont le mari, Roderick (James McArdle), paie Mary pour emmener sa femme faire des promenades quotidiennes dans l'air marin réparateur. Charlotte, tu vois, souffre d'un mauvais cas dehttps://www.gutenberg.org/files/1952/1952-h/1952-h.htm- mélancolie nerveuse de style, provoquée (on suppose) par une combinaison de séjours serrés, de repas fades, et d'être piégé dans un mariage sans amour avec un blowhard irritant. Roderick est la définition ambulante d'un dilettante, et sa fantaisie s'est récemment tournée vers la paléontologie, ce qui l'a amené lui et Charlotte à Lyme Regis en hiver en premier lieu. Il s'ennuie rapidement, cependant, et déménage en ville,  laissant derrière lui sa femme aux joues enfoncées pour flotter dans sa cage dorée.

Comparée à Roderick, Mary est bien informée et terre-à-terre, une célibataire bourru de la classe ouvrière qui porte des pantalons lorsqu'elle est sur le terrain et qui a gagné le respect à contrecœur de ses pairs masculins. Elle a également des murs émotionnels qui feraient honte à un donjon médiéval, mais Charlotte a le temps. Rien que du temps, en fait. Et ainsi, alors que le ciel gris oppressant du milieu de l'hiver se réchauffe progressivement pour devenir le soleil du début du printemps, il en va de même pour la lente fonte du cœur blessé de Marie. La chimie entre les deux étoiles est hésitante et provisoire; Winslet joue Mary comme un iceberg, toute la désapprobation rougeoyante et les profondeurs cachées, tandis que Charlotte de Ronan est un colibri dont le cœur battrait à 100 miles à l'heure si vous la rattrapiez entre vos mains.

L'approche de Lee du matériau est parfois très belle. Prenez la conception sonore, qui contraste les bruits sauvages du monde naturel avec le tic-tac des montres primitives victoriennes. Ailleurs, c'est tout simplement sombre et cliché pour démarrer. Le plus sombre memento mori du film vient du personnage de la mère de Mary, Molly (Gemma Jones), une veuve vêtue de noir qui met en scène la vieille méthode de «tousser dans un mouchoir sanglant». Plus nouvelle, mais tout aussi sombre, est la collection d'agneaux de porcelaine de Molly - un pour chacun de ses enfants décédés en bas âge. (Elle en a pas mal.)

Mis à part l’atmosphère des jours de pluie, l’apathie d’ Ammonite est en grande partie due au fait que, bien que l’histoire soit motivée par l’effritement progressif de Charlotte sur les murs émotionnels de Mary, la personne qui se cache derrière leurs deux façades reste insaisissable. Le désir est palpable, mais le mélange des âmes est abstrait. Et tandis que, vers la fin du film, Ammonite prend une déviation intéressante (et peut-être fondée sur des principes) loin du trope redouté « enterrez vos gays », une fin heureuse pour Mary et Charlotte est difficile à visualiser, emmaillotée car elle est en plein deuil crêpe. L'histoire d'amour de Mary et Charlotte est isolée des réalités plus dures de leur époque, mais contrairement au refuge idyllique en bord de mer dans Portrait Of A Lady On Fire de Céline Sciamma , vous n'avez pas le sentiment qu'ils construisent une utopie ensemble, même pas dans leur cœur . Et sans cet élément transformateur, l' ammonite finit par se sentir plutôt exsangue.

Remarque: Ceci est une version étendue de la revueAmmonite The AV Club a été diffusée depuis le Festival international du film de Toronto.

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