Francis Ford Coppola a frappé et raté avec sa glorieuse comédie musicale One From The Heart

Watch This propose des recommandations de films inspirées des nouvelles sorties, des premières, des événements actuels ou parfois simplement de nos propres caprices impénétrables . Cette semaine: Avec la sortie du nouveau film de Gia Coppola, Mainstream , nous mettons en évidence d'autres travaux de la famille élargie Coppola.

Un par un, les Movie Brats triomphants ont trébuché, chacun avec une tentative de fusionner leurs sensibilités personnelles avec celles d'une vieille comédie musicale hollywoodienne. Martin Scorsese a été le premier, après Taxi Driver avec New York, New York , une comédie musicale d'époque non intégrée qui est en quelque sorte une expérience moins agréable que de regarder Travis Bickle perdre son emprise sur la réalité. Le gâchis à gros budget 1941 de Steven Spielberg n'est techniquement pas du tout une comédie musicale, mais sa chorégraphie complexe (y compris une séquence de danse sensationnelle) rappelle le genre. Enfin, celui du cœur de Francis Ford Coppola  est venu le plus proche des trois pour recréer la rêverie onirique d'une grande comédie musicale, et lui a coûté cher pour la peine. La performance catastrophique du film au box-office a jeté ses studios Zoetrope dans des années de dettes et une éventuelle faillite.

Ce film a torpillé les espoirs et les rêves d'un grand cinéaste américain; le moins que l'on puisse faire est de lui jeter un œil. Et quel look: One From The Heart offre un paysage de rêve radieux grâce au directeur de la photographie Vittorio Storaro, qui avait récemment remporté un Oscar pour le tournage de Coppola's Apocalypse Nowet directeur de la photographie Ronald Víctor García. Ils poussent l'éclairage du décor de Las Vegas du film à des extrêmes riches, baignant les acteurs de rouge et d'or, la lueur des lumières de la ville plus proéminente que les lumières elles-mêmes. Vegas lui-même est reproduit à travers des scènes sonores, une falsification glorieusement élaborée juxtaposée au courage anti-romantique des personnages. La caméra trouve à plusieurs reprises l'héroïne du film, Frannie (Teri Garr), derrière une vitre, organisant la vitrine d'une agence de voyages, entourée de paysages miniatures. Nous regardons des couches d'artifice avec un vrai humain derrière elles.

Comme New York, New York, Le film de Coppola place les problèmes relationnels litigieux dans un cadre musical classique. Il est facile d'imaginer l'histoire de base comme les os d'une charmante comédie de remariage: Frannie et Hank (Frederic Forrest) rompent le jour de leur cinq ans, après que ses rêves de paradis agités se heurtent à nouveau à son ornière de pensée pratique. Au cours d'une soirée, ils rencontrent chacun ce qui ressemble à un partenaire de rêve: la danseuse Leila (Nastassja Kinski) pour Hank, le lisse opérateur Ray (Raul Julia) pour Frannie. Finalement, ils doivent décider s'ils veulent retrouver leur chemin l'un vers l'autre. Contrairement aux conventions de genre typiques, Hank et Frannie sont un tel couple que leurs prétendus alliances dans la pure fantasy se sentent comme le jeu intelligent pour toutes les personnes impliquées. Lorsqu'ils interagissent d'un œil à travers des superpositions fantomatiques et des écrans partagés,c'est une malédiction plus incassable qu'une romance ardente. Le film a de la chance d'avoir Teri Garr, qui peut faire des lignes comme «Je veux que des choses érotiques se produisent» sonnent doucement drôles plutôt que ridiculement guindées.

Comme Scorsese et Spielberg, Coppola a du mal à se mettre à fond dans la chanson; la plupart de la partition de la chanson de One From The Heart est une série de performances non diégétiques de Tom Waits et Crystal Gayle, donnant clairement une voix hors écran au couple central. Cela a un sens conceptuel, créant un écart entre les images oniriques et la réalité mélancolique de la vie des personnages principaux. Notamment, Kinski et Julia chantent un peu au sommet de certains numéros de production délirants qui se chevauchent, soulignant davantage l'évasion qu'ils offrent. En fin de compte, cependant, l'effet de distanciation de l'échec des personnages principaux d'une comédie musicale à s'exprimer avec la musique («Je ne peux pas chanter, chérie», plaide Hank à un moment donné, et sa tentative décisive ne monte pas exactement en flèche) peu d'autodestruction.

Pourtant, il y a une limite à combien la défaite One From The Heart peut vraiment souffrir avec des images comme Nastassja Kinski marchant sur la corde raide d'un désert bleu et rose tout en portant des cierges éclairés et Raul Julia laissant un tango se répandre sur la bande. Les comédies musicales de cinéma étaient décidément démodées lors de la sortie de Heart , et comme elles sont devenues plus courantes dans les années qui ont suivi, relativement peu de réalisateurs du genre ont égalé le chutzpah de Coppola. Grâce à des années d'inactivité et à ses films les plus célèbres étant de style relativement classique, le réalisateur n'a pas toujours son dû en tant que showman technique (du moins pas au même degré que les copains Spielberg, Scorsese ou De Palma). Un du cœurressemble à une tentative de concilier les tours de magie cinématographiques avec les imperfections avec lesquelles les gens doivent vivre. Peut-être que l'échec glorieux fait partie de son ADN.

Disponibilité: One From The Heart est disponible à la location ou à l'achat numérique sur Amazon , Google Play , Apple , YouTube et VUDU .

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